孙衍亭

摘要：笔者以自身经验对博物馆陈列设计予以思考，再明确陈列设计的具体方法探寻地域文化在陈列设计中的意义和具体措施，以供借鉴。

关键词：博物馆;陈列设计;地域文化;意义

我国幅员辽阔、地大物博，56个民族坐落于不同地区且拥有自身独特的地域文化。博物馆陈列设计过程中应在遵循地域文化的同时，结合现代化技术的运用，做好陈列理念及方法的改造营造文化氛围。

一、对博物馆陈列设计的思考

博物館陈列设计由内容设计、形式设计构成的，且二者相辅相成、缺一不可。广义上的陈列设计，涉及总体、内容和形式;而狭义上则为博物馆形式设计。

目前依据形式博物馆陈列设计包括复原陈列、原状陈列、生态陈列及模拟陈列;依据陈列时间，包括基本陈列、临时陈列;依据动态，包括固定陈列、流动陈列;依据主题特点，包括社会文化、自然科学和技术、造型艺术。具体为：

（一）自然科学类博物馆。涉及诸多动植物、地质、古生物、人类学等，展现远古生物起源、演变过程的博物馆。例如：辽宁古生物博物馆内，通过对热河生物群复原操作，将远古森林、鹦鹉嘴龙巨大骨架予以整合，不仅可体现特定历史文化下景象活动，还可使观众“回到”远古生活。

（二）技术类博物馆。借助科学技术原理构建实物模型，再将科学、现实生活予以整合的同时使观众体会到科学美景。

二、博物馆陈列设计的方法

（一）以藏品为物质基础

藏品作为博物馆陈列设计的组成核心，如何把控展品种类、社会历史、文化背景等诸多因素，是陈列设计的方式及主题期间首要思考的内容。例如：首都博物馆《京津冀历史文化展》，通过对京津冀地区文物精品的汇聚，打造历史文化盛宴。即该展览以历史时间为导向，选取各时期代表文物予以展示，如新时期、夏商和两周、秦汉隋唐、宋辽金及元明清等，促使观众可在了解各时期文物渊源的前提下落实文物展出的意义。为更好达到展览效果，将《登幽州台歌》（陈子昂）文字定义为陈列背景，因幽州现今为背景，是诗人不被武则天重用有感而发的心境，和隋唐时期文物展览存在相关性，既可增强历史韵味还可表达文化精神。

（二）以陈列主题为原则

主题为作者经验中得来，通过生活暗示等方式体现的思想，但尚未在作者印象中予以聚集形成。若以形象层面而言，主题是对作者欲望的表达。对博物馆来讲主题为陈列设计的核心原则，更是陈列物品内涵的代表，贯穿于展览设计的全过程。同时博物馆展览若存在主题、地域文化、人文环境间的差别，也会呈现多元化艺术风格。例如：《凤舞九天——楚文化特展》，将楚国文化历程定义为展览主题，通过尊礼崇乐、蕴美求奇、究天人之际、楚启汉风等层面予以设计，再联合多媒体技术的运用，打造楚国地域文化，加深观众对该环境氛围的认知及印象。

（三）以多元艺术辅助完成主题设计

整体而言博物馆陈列设计为综合性艺术范畴，既涵盖美术设计还应做好建筑、音乐等艺术元素的整合。例如：人物类、历史类等内容陈列设计期间，可借助场景式设计的方式，打造独有的艺术氛围，还可避免出现“生搬硬套”的问题。随着现代科技的持续性发展，博物馆陈列方式不再局限于文物、照片和图片等，而是逐步向整体氛围层面营造，鼓励观众对展品文化内涵、历史故事予以深入剖析。

（四）以体验式设计

《现代汉语词典》中，体验是通过实践的方式认知事物;亲身体验。而体验式设计则是运用各类技术手段，借助对观众心理活动、需求点层面的考量，从而实现趣味文化博物馆陈列设计。例如：辽宁省博物馆科普体验空间，设有为小朋友提供场地的互动手工游戏，以“面对面”交流的方式，增强知识趣味性、游戏性，全方位调动小朋友创造力及积极性。

三、博物馆陈列设计中地域文化的意义及具体措施

（一）博物馆陈列设计中地域文化的意义

以《京津冀历史文化展》中“长信宫灯”展品为例，作为西汉时期灯具，出土于1968年河北满城汉墓，通体鎏金，展现着“高贵优雅气质”，更是对汉代华丽和浪漫的体现。而在该展览活动中，长信宫灯并非是位于边角地区，而是独立在展厅正中心，便于观众从多个角度予以欣赏，如正面可见宫女微笑，侧面可展现手持灯具后宫女线条变化，背部可展现宫女小脚带来的和谐美，以便能明确长袖的来龙去脉和长信宫灯用途，即灯具燃烧的灰尘可借助右臂衣袖借助体内，再通过底部水盆的运用，清除烟尘异味（图1）。

（二）博物馆陈列设计中地域文化的具体措施

1.展品和主题。对博物馆陈列设计，展品及其文化内容应紧密相连，这也是陈列设计的中心思想更是博物馆的基础。目前展品多涉及实物展品及辅助展品，前者包括出土文物等物品，后者多为图片、模型和景观等。再次以《凤舞九天—楚文化特展》为例，楚文化是由楚国、楚人得名的，为先秦时期代表性地域文化。例如：曾侯乙夫人编钟，在曾侯乙编钟不远处出土，且二者为姊妹钟，于音域、规模等层面稍逊曾侯乙编钟。同时，曾侯乙夫人编钟，共36件，表明楚地最高铸钟水平，是乐器的代表，但为祭祀演奏，且是随葬品，可依据数量及大小表明墓主人身份及地位。另外，首都博物馆处伯矩鬲，为燕国青铜最高制造水平;河北博物馆长信宫灯（还可称为环保灯），为中国首个考古发现的文物;汉代金缕玉衣为最高规格丧葬殓服;天津博物馆辽代玻璃瓶、西周青铜鼎等，均是国家级珍品，更是对古代地域文化的整体性、系统性体现。

2.材料和图案。材料为博物馆陈列设计期间唤醒观众传统记忆的根本。例如大同博物馆内，通过瓦当、建筑构件等方式，打造地域文化氛围，以烘托博物馆沧桑感及历史感，还可打造较为古朴且典雅的展厅。如借助边地商贸琵琶老店策展，展现蒙汗贸易往来;南京大屠杀遇难同胞纪念馆中，采用灰色石材，以揭示日军罪恶暴行的方式，为观众营造沧桑感，使之能够“亲眼见证”历史时刻。

3.声光电等科技技术。随着社会经济的持续性发展，技术水平逐步创新，博物馆陈列设计期间若要做好场景再现，做好技术、制作等技术的整合尤为必要。例如：皖西博物馆，各陈列厅均设有多媒体触摸屏，将文物图像及实物资料编辑为电子数据，方便观众触摸感兴趣的内容。和传统浏览方式相比，可节约时间，还可借助战争背景的运用，促使观众体会战争恢宏。

四、结语

总之，博物馆陈列设计为展现历史文化、地域文化的有效途径，而做好陈列设计，则是衡量博物馆立足的根本。即在物品陈列过程中，应最大限度上运用代表性物品，帮助观众更为直观地了解地域文化，唤醒文化回忆及内心共鸣。

参考文献：

[1]江恒平.地域文化视野下的区域性博物馆陈列展览[D].安徽大学，2015.

[2]谢博.基于地域文化的博物馆基本陈列研究[D].南京艺术学院，2015.