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现成品变艺术品

2019-11-16马田田

艺术大观 2019年35期
关键词:转变艺术品

马田田

摘要:目的,通过现成品变艺术品的研究,探讨艺术出现的新表现形式挪用手法及语境对现成品和艺术品的影响,也证明意义建构在艺术话语体系中的重要性。方法,以杜尚的《泉》为例,找出现成品成为艺术品的原因,结合劳申伯格、沃霍尔、奥登伯格等艺术家,将现成品和艺术品之间的转换做具体分析。结论,挪用手法以及语境的运用拓宽了艺术的界限,使得艺术生活化,对后面的艺术有重大影响,其影响使得现成品可变为艺术品,艺术品也可变为现成品或商品,在不同时代有不同的侧重性,这对我们创作有开拓新和启发性。

关键词:现成品;艺术品;转变;挪用

一、引言

在今天,信息四通八达,经济政治文化也日益更新,绘画也是,不同时代不同流派,技法和观念也一直在突破,现代艺术的艺术品,早已不能用传统的目光来审判。在现代艺术中,传统艺术上标榜的技艺、审美都已淡化,旧时的创作方式和内容都已打破,绘画技法、艺术家的亲手制作等也不是那么必要了,现成品是当代艺术不可或缺的一部分,它开拓了新的艺术世界。对现成品艺术的表现手法和思想观念在我们现在的艺术中仍然发挥着重要的作用,它的继承与创新也仍然是现在艺术家创作的热点。现成品值得我们去研究,我们更好地了解现代艺术的特点,也能更好地创作和创新。

二、物以外的价值

20世纪艺术史,“现成品”最早出现在毕加索的拼贴画中,但是仅作为视觉形式的构成部分,并不具有独立意义。直到杜尚将一件被命名为“泉”的陶瓷的小便器送到美国独立艺术家协会展览后,“现成品”才作为艺術概念引起广泛讨论,并引发其后现成品艺术在西方的大规模实践[1]。

“泉”通过“挪用”手法的使用,使小便器能在博物馆中展出变成艺术品。挪用手法能发生作用,也依靠了“语境”的概念。同时也意味着技术的弱化。

“泉”的现成品特质在于打破艺术与非艺术的界限,它让人们了解到, 只要用一种艺术的视角去看待现成品, 那么一切包含着创意与理念的现成品都可以成为艺术品[2]。这就使得我们艺术在传统艺术上有了很大的翻转,它让我们的观念和现成品有着同等的价值,现成品和某种观念,这两者一旦脱离,那也称不上艺术品。

在杜尚影响下,艺术与生活拉近了距离,社会生活中的物品,它们只要被艺术家赋予其权利,就会获得其独立的美学意义,成为艺术品。正因这样,在美国和法国很多艺术家展开了一场城市垃圾的“拾荒”运动,在杜尚的影响下,劳森伯格将轮胎、山羊标本在垃圾堆里捡来和表现主义狂乱的笔触集合在一起做成了作品。利用科技,沃霍尔也通过复制的手法来完成自己的作品,奥登伯格也通过放大现成品来创作自己的作品。利用现成品,艺术呈现出多种多样的表现形式。

三、艺术品的实在价值

在杜尚的影响下,现成品得到了很多不一样的发展,再有挪用、复制、拼贴的手法,艺术与生活越来越缩小界限。从历史看,现成品变为艺术品后,社会的进步、人们思想的变化、艺术的变化,让现成品和艺术品有了另一番的转变,那就是艺术品变成商品。

在杜尚的现成品、沃霍尔的复制图像、奥登伯格的放大物品中,由于有了机械化的进入,曾经艺术家的精神气息或绘画中的浪漫主义不见了,我们更多地看到的是艺术品的生活化。在波普艺术中,有的工作室变成了工厂车间,其展览更像是在大街上摆出商品的超市。沃霍尔熟练的操控媒体和市场,奥登伯格更是亲自开起了一家商店,出售自己制作的物品。在这种情况下,艺术品和生活更加没了界限,艺术品和商品之间也成了模糊的含义。

现成品成为艺术品,是将工业制品转移至审美领域,提高了对物品的审美性。而波普艺术中呈现了相反的形式,艺术家使作品商品化,利用了工业技术手段将艺术作品的生产推向工业流水线和市场。让艺术家身份有了模糊性。在艺术品成为商品的这个过程中,现成品的挪用、复制和拼贴否定了个性或原创性,艺术家更像是生产流程的中介。安迪沃霍尔说,“有些人应该能为我创作所有的绘画,我这样绘画的原因是因为我想成为一台机器”[3],波普艺术的特定意义集中体现在这样的表述中,艺术品的制作现代商品的生产几乎一样。

安迪沃霍尔的复制,其实在刺激消费也起着一个宣传报的作用,奥登伯格开设商店并出售自己制作的东西,艺术品和商品没有界限,但也可看作艺术品走向大众,这拉近了艺术和生活的距离,在宣传艺术的同时也宣传了自己的商品,刺激了消费,获得了某种利益。

艺术品、商品,这和特定时代特定人物分不开。艺术家给予艺术品哪种特权,艺术品可能就有不同含义。

四、结论

综上,从现成品变艺术品,艺术品变现成品,意义的建构和某种需求的解决会在特定时期有着偏重性。放在长时间来看,它俩是一样重要的。

参考文献:

[1]熊言钧.变异的物种——杜尚以来的现成品艺术实践的形成与观念[D].安徽师范大学美术学院,2019.

[2]周宇.现成品艺术与“物”的解放[J].戏剧之家,2018(35):123.

[3][美]乔纳森·费恩伯格.一九零四年以来的艺术[M].王春辰,译.北京:中国人民大学出版社,2006.

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