摘要：中国古代诗歌的创作有着悠久的历史，在唐朝开花并扎根。尽管艺术歌曲是欧洲文艺复兴时期的产物，但随着历史的发展，它们逐渐被引入中国。在寻找艺术歌曲的过程中，古典诗歌和艺术的融合不仅在其他类型的音乐创作中产生了新的艺术形式，而且在歌词和旋律中也产生了新的艺术形式。

关键词：中国古诗词;古诗词艺术歌曲;艺术特征

一、引言

“西方音乐”的现代音乐格局正在改变，虽然它的精神性质很难改变，但已经开始结合我国的文化特点以及民族特点，重新思考国家和地方的传统价值观。在西方音乐的影响下，中国古典诗歌和现代艺术歌曲中的古典诗歌将变得更受关注。笔者作为大学教师，在进行该问题研究时，应该从不同的角度对此问题进行分析。

二、中国古诗词艺术歌曲概述

中国的艺术歌曲是西方艺术歌曲的形式下产物，是语言和歌曲的有力结合。强调了这首歌的文学水平和伴奏的重要性。自从鸦片战争以来，中国艺术和西方艺术是紧密相连的，新的艺术作品主要以艺术的形式出现。在音乐领域，中国的艺术歌曲就是一个很好的例子。笔者作为一名大学老师，在研究该课题时，会结合教学中的多种观点来进行研究分析。中国是一个诗歌生产国，从古代开始，从中国的第一个诗歌收藏，从精美的歌曲和书籍到唐和清代，可以说诗歌代表了一个国家的文化和性格。艺术歌曲将诗歌与音乐结合起来，而中国艺术歌曲将诗歌与西方艺术歌曲结合起来，将其描述为一种传统艺术形式，并根据西方艺术歌曲创作中国艺术歌曲。随着中华人民共和国的成立，艺术歌曲不断繁荣，艺术家们成为许多经典。例如，《枫桥夜泊》《红豆词》《沁园春·雪》《送别》等已经成为经典，古老的艺术歌曲在中国声乐音乐的发展中发挥了重要作用，维护了中国古代文学和艺术形式的完整性和活力。古诗词艺术歌曲的出现是这两种艺术形式的伟大融合[1]。

三、古诗词艺术歌曲创作特征

（一）依曲填词特征

古代诗歌和艺术歌曲的选择是基于古典诗作和中国古代传统词作。作曲家选择与传统旋律相对应的曲调。因为艺术歌曲的旋律优美而简洁，常常在一个词上加一个音符。作曲家将这一古老的特点与旋律和歌词结合起来，形成了节奏和音符。比如，《我住长江头》的词句，“我住长江头，君住长江尾，日日不见君，共饮长江水”，声音的节奏，就像甜美的旋律，一种平静而深刻的感觉，弥漫在观众的心中，也是一种思维方式，一种完美的表达。与此同时，古代诗歌已经达到了极限。比如《送别》，运用韵上，平、上、去三声，能够使得曲调听起来更加地舒畅。

（二）音乐结构

就歌曲的结构而言，古诗词已经有了一个固定的诗歌结构。例如，中国诗歌中唐诗是最方正的，唐诗是有固定的字数和韵律结构，也就形成了一种完整的体系。对于单词和短语的数量以及前面的交叉引用和重音，有一个完整的系统。比如绝句，七绝、五言律诗，七言律诗等。从数量上讲，中国古代诗歌的艺术歌曲在中国诗歌中被广泛使用。这些诗词都有清晰的逻辑和紧凑的结构，例如歌曲《渔夫》，有清晰的音乐节奏和清晰的思想，是根据苏轼的诗词进行歌曲谱曲的。学制结构除了单曲体结构外，还有多段体结构，多段体结构在19世纪的西方被广泛运用，我国的一些艺术歌曲中也有多段体的曲式结构，比如，《红豆词》中就采用了多段体的结构，分成了三个曲调。

（三）作曲技法

此外，还有曲式和调式的转换以及配合，鸦片战争后，我国选取了大量的学生远赴发达国家学习，学习西方的先进技术，在音乐方面也学习了西方国家的作曲方法，回国之后，在我国也开始运用西方的作曲方式进行创作，李叔同是当时的代表人物，他开创了学堂乐歌的创作先河，是我国现代艺术歌曲的奠基人。谭小麟学习了西方的现代派作曲技术，将这些技术孕育到中国的古诗词艺术歌曲当中，是古诗词重换升级，开创了无调性的新风格，使中国的艺术歌曲具有了现代音乐的特征。因此，他的古诗与西方作曲的传统方法有了明显的不同，进入了一个新阶段。这个新活动也为中国的现代音乐创作奠定了基础。

（四）题材内容

音乐创作通常集中于诗歌的描述和社会的现状，而旋律则随着诗歌的发展而演变。这些特征的诗词在唐诗中不胜枚举，比如白居易的《花非花》一诗，根据该诗创作了同名的艺术歌曲，例如李白的《峨眉山月歌》，此时专门进行了谱曲，这是中国文化的新变化，也是诗歌内容和古人精神状态的新变化，反映了作曲家和当代作家的感受，反映了社会的现实。除了选择古诗作为内容外，“五四”新文化運动爆发后，文化界开创了一个改革的先河，音乐也受到了“五四”运动的影响，作曲家们根据当时的环境和社会现状，谱写了大量的诗词，并为这些诗词进行谱曲，比如，《沁园春·雪》等等，这些艺术歌曲受到了社会各界的广泛欢迎，并且流传至今础[2]。

四、结束语

综上所述，中国的艺术歌曲形式发展了近百年，之前的艺术形式和艺术特点都离不开西方的模式和风格，笔者作为大学教师，在进行该课题研究时，应该从不同的角度对此问题进行分析。这些古老的艺术歌曲在中国声乐音乐的发展中发挥了重要作用，维护了中国古代文学和艺术形式的完整性和活力。

参考文献：

[1]朱艳.从美学的角度看古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征[J].北方音乐，2016，36（18）：29-30.

[2]李芳屹 阳春白雪 高山流水——试论中国古诗词艺术歌曲的特征及演唱[J].乐府新声：沈阳音乐学院学报，2010（03）：192-193.

作者简介：刘文博，济南大学。