肖宁

摘要：本次研究以唢呐为主题，探讨唢呐音准问题及解决办法。具体探讨中结合日常工作经验，先对唢呐及其音准重要性进行简要概述;然后，分析影响唢呐音准的影响因素;并以此分析为基础，分别从听觉能力、口型与气息方面提出几点较有针对性建议。

关键词：唢呐;音准问题;解决办法;探讨

与其他国家相比，我国传统社会的延续性相对较强，对传统文化的传承比较直接。伴随着“中国经济奇迹”的创造，物质生产效率的全面提升，我国民众对在精神文明的需求方面也发生了巨大变化，尤其是在恢复传统文化方面，“在传承中创新，在创新中传承”的呼声越来越高。因此，有必要在新的发展时期积极推进传统文化的创新传承及产业化发展。下面以此为出发点对主题展开论述。

一、唢呐及其音准的重要性

唢呐“制如喇叭，七孔，首尾以铜为主，管则用木。”（明王圻《三才图会》），也叫喇叭，明正德（1506-1521）年间已获得广泛使用。从历史沿革方面分析，历经世代演奏家传承与创新发展，已经成为我国民间艺术中的瑰宝之一，尤其是以陕北文化为主的民歌中对于唢呐的运用，使其获得了广泛推广，并应用到了各类音乐艺术类型之中。从演奏特征分析，唢呐在吹奏过程中，强吹则“高亢嘹亮”，柔吹则“轻柔温婉”，既可以传达出朴实自然与豪放豁达“呐喊”之心声，也能够情意绵绵般在悠扬之喇叭声中传达出哀怨、温柔、舒缓的内心平静与丰富意蕴。但是，由于受到唢呐本身的结构限定、发音原理规范、演奏方式控制，其音准在演奏中起着重要作用，当发生音准失控的情况时，既不能表达出演奏作品本身的内容与情感，也难于在心理方面延长其演奏产生的效果，并降低审美层面产生的“美的享受”。因此，从音准方面讲，它既受到主观因素的影响，也受到客观条件的限制。

二、影响唢呐音准的因素分析

从客观条件方面分析，影响唢呐音准的因素集中在唢呐结构方面，包括构成它的哨片、气盘、铜芯、木管、铜碗;从主观因素方面分析，影响唢呐音准的因素除了演奏作品本身的限定之外，主要来自演奏者的听觉能力、吹奏口型与气息配合等。具体分析如下：

第一，在哨片方面，它具有“激发器”功能，直接影响着音准的好坏，其制作材料与大小受到调性与制作区域的影响，如北方以麦秸秆制作，而南方大多选择芦苇制作，采用扇形形式，并通过铜丝扎哨坐的方法进行加固处理;在调性的选择方面，通常以哨面长度进行调节，经验表明，哨片偏小音偏高。第二，软硬度也会影响其吹奏，通常过软找不到合适材料，过硬又容易超吹，一般采用剪短方法。其次，在木管方面，除了选择较好的制作材料之外，应该根据木材与气候之间的关系，确定其变化因素，一般老红木或优质檀木制作的木管相对较好，音高稳定、音色刚柔皆可、音质通透。在木管的平均音孔与非平均音孔两大类型中，需要注意开孔的与转调之间的关系，平均音孔转调相对容易;但是，在纯四度调音准控制方面，非平均音孔的控制能力更强。第三，铜芯连接着哨片与木管，既有过渡作用，也有连接功能，从形状分析，以圆形为主，上端相对较细，下端相对较粗;从发生原理方面分析，当吹奏者的气息通过哨片，即可以声波的方式，通过铜芯传导至木管，进而使气柱振动并产生不同音高。第四，铜碗套于木管之下，呈喇叭状，主要用于增大音量，熟练的演奏才者也可以通过铜碗对筒音进行微调，如在气柱原理下，下移铜碗可降低筒音，反之则可升高筒音。第五，在气牌的制作方面，或选择木质或选择玻璃制品均可，直径通过控制在2.5cm到3cm范围，镶入铜芯方的位置定位以0.5cm为准，可以通过位置精准定位减轻演奏嘴唇疲劳，也有助于对哨片的音高进行有效调节。由于客观条件影响下的唢呐音准在工艺与演奏经验支持下易于解决，下面结合主观因素提出几点较有针对性的解决办法。

三、唢呐音准问题及解决办法

（一）听觉能力

听觉能力的良好与否直接影响到对唢呐音准的判断与控制，它属于控制唢呐音准的基础。比如，从唢呐结构方面分析，唢呐开同一个音孔，在主观因素影响下，会产生气柱振动频率快慢引起的音高变化，比较典型的第八孔音在用气拱技巧时，即会吹出高于本音高的小三度音，因此，在音高具有较大伸缩性的情况下，音准的控制相对较难。民间艺术家将其形容为“死笙活笛”，意思是唢呐的灵活动相对较大，不易控制。另一方面，听觉能力属于经验真理，需要通过听觉官能，将听到的声音转化为图像，然后再通过思维转换为具体的音乐记号信息，因此，其中存在思维判断活动，包括对于音高与音值的提取，以及通过乐器将声音再度反映出来。在这个“思维判断活动”过程中，存在着两個经过反馈鉴别的信息，其一致性往往受到听觉能力的精准接受与再度传达，所以，良好的听觉能力是形成良好音准及其相关概念的基础。建议在实际的教学或工作中，增加对唢呐演奏者的听觉能力训练，使其对唢呐吹出的不同音高进行“听写训练”与“写演训练”。

（二）口型与气息

嘴型由先天因素决定，唢呐演奏中的口型由演奏方式决定，专指两唇肌肉对哨片控制时的方法与形态。常见唢呐的演奏口型有自然型、包唇型、鼓腮型三种，其中自然型属于常用口型，吹奏方法如下：首先上下口轮匝肌与牙床紧贴，将下唇方肌控制到中部，使颌肌呈现凹状向下;再通过唇肌肉内侧对哨片进行控制;通常在高音吹奏时，三角肌需向外拉，向里紧压腮肌，从而使唇肌对哨片形成一定压力;反过来，在低音吹奏时，则应该将三角肌靠拢至中间位置，通过两唇微突状轻扣哨片。与口型相匹配的是气息，它是使哨片发声的原始力量。气息可以通过胸腹式呼吸法进行调节，比如，在吸气时，应该注重横膈膜的位置属于下位，同时令两肋扩张向两侧，以下腹部略感压力即可，经验表明此时的气息容易可以达到其最大值。再如，在吹气时应该先使胸腹得到控制，使小腹处于自然状态，但不能完全放松;然后，在高音吹奏时吹气稍大一些。所以，从唢呐音准控制角度看，保持口型与气息的协调，有助于合理控制音高;另一方面，口型与气息配合应用时，应该注重其他影响因素所造成的气息变化，比如，在哨片软硬度相对较好的情况下，吹气时应该注重将气流速度控制在较快范围;反之则应该当使其控制在较慢范围内。由于这方面主要来自对“快板”与“慢板”的演奏体验与经验总结，所以，需要进一步在音准训练方面做好针对性练习与专门化重复训练。建议从音阶型、音程型、分解型、弦型、综合型的练习曲方面加强训练，从而确保唢呐演奏时对音准的有效控制。

四、结束语

唢呐是传统文化中发展出来的民间音乐艺术，除了承载着传承历史文化的任务之外，它在历史沿革中发挥着提供娱乐与审美享乐的作用，在民众的日常生产与生活，以及各类相关重大事件中曾扮演过重要角色;虽然今天已经成为舞台艺术中的一个组成部分，但是，唢呐在其固有的音色与音调，以及演奏方式等方面，呈现出了非造型艺术的特殊性审美现象，所以，应该既使其艺术的审美功效与感染力在客观的音准方面获得呈现，也需要运用现代的科学方法，将其音准控制在与乐器结构、发音原理、演奏控制等方面，使其发挥出唢呐承载的丰富情感，为我国的精神文明建设与文化传承提供资源。

参考文献：

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