张春梅

如今，作为“中国特色文化产品”的网络文学，尤其是玄幻小说这一类型，已经与韩流、日漫等相提并论，成为中西文化交流的主要阵地。假如说，网络文学已经凭借着其庞大的衍生能力走向世界，成为“中国”这张名片的一个代表，那聚焦这一现象便自然生成问题：网络文学何以“中国”？在网络文学的世界中，“中国”性是如何表征的？围绕这样一个现象，本文想要指出的是，在所谓“中国网络文学”的概念中，玄幻文成为其中翘楚，与21世纪初进入中国大众文化市场的“奇幻”电影和小说关系颇深，而所谓“一个联合开创世界的梦想”就此生发，“九州”系列作品的出炉及由此生发的文学生产变迁是此潮流中的一股热浪。前者关涉建构什么，后者则呈现文学产业化的现实，共同联结的则是网络世界的中国表述和中国文化的网络传播问题。以今天的文化立场，反观当年“九州”的想象与实践，其意义是不言而喻的。

一、世纪初的玄幻迷和玄幻文

20世纪90年代末，英国奇幻小说遇上电影技术革新，在全球化的大力推动中以电影大制作形态迅速蔓延世界各地，包括玄幻小说正处于萌芽状态的中国。而《哈利·波特》系列和“龙与地下城”系统的引进，更使西式玄幻之风大行其道。

中国本土带有“幻想”色彩的文学作品并不少，从《山海经》的志怪荒诞、《庄子》的“寓真于诞，寓实于玄”、唐传奇的“真假实幻”到“极真极幻”的《西游记》，这种“幻想性”融汇于浓厚的历史文化传统中，但又受如“子不语：怪、力、乱、神”的文化限制，幻想文学始终具有民间性质。……