徐天宇

摘 要：中高龄女性即为45岁以上女性群体。这个阶段的女性，虽然身材不再妙曼，但这个阶段却是女性最具有成熟韵味的阶段，通过适当的服饰搭配可以展现她们独特的美感，构建出符合公众定义的服饰形象。中高领女性的服饰搭配要则主要体现在色彩、面料及造型几个方面。色彩以和谐为主，可以使用大统一小对比的色彩法则;考虑面料的色彩、质地两者之间的关系来进行协调;在选择服饰造型搭配时则注意松紧有度，这样才能更好的展现这个年龄阶段女性的独特魅力。

关键词：中高龄;服饰;色彩;面料;搭配

1 引言

所谓中高龄女性服装，顾名思义是为中高龄女性而设计、制作的服装。按照世界卫生组织在对人口素质和平均寿命的测定，45-59岁为中年人，60-74岁为年轻的老年人，75-89岁为老年人，90岁以上为长寿的老人。以此为依据，中高龄女性的消费群体即为45岁以上人群。由于年龄的原因，多数中高龄女性身材已失去了妙曼与窈窕，但这个阶段却是女性最具有成熟韵味的阶段，有最完整、最丰厚的人生经历和体验，散发着成熟稳重的气质，这种气质由内而外，也影响着她们的穿着与搭配。

服装具有展示自我形象的作用，在现代社会中自我形象的表现业已成为社会交流的一部分，成功的着装对于构建自我形象有着重要的作用。通过服饰搭配展现这一时期的成熟的女性美具有重要的意义。

2 符合公众定义的中高龄女性服饰形象构建

在公众对于优秀成熟女性的形象定义中，成熟的女性应具有优雅的服饰气质。对于中高龄女性而言，岁月的流逝在她们的脸庞及身型上留下了印迹，但也为她们积累了内在的底蕴，通过服饰的穿着与搭配来展现她们独特的美感，通过服饰形象表达内在气质特征，构成服饰形象。服饰搭配是一项整体性的工作，涉及服装、饰品乃至化妆、造型等方方面面，服饰搭配与环境要素、时间要素等多方面紧密相连。

女性服饰形象尤其是中高龄女性服饰形象的构建更多的表现为内在气质的流露。在公众的认知来看，中高龄女性服饰搭配应避免极端流行的服装款式、衣料、图案，过于夸张的服装款式也是不适合的，而一些服装外廓柔和、裁剪适体、做工精良，可以更好的表现女性优雅之美;其服饰搭配应具有整体的美感，与发型、服装、饰品、化妆等风格协调，服色的搭配因人而异，但整体效果应是和谐的;优雅的女性化妆不宜过于平淡随便，但也不要太过华丽显眼，而以适中为好…

中高龄女性在着装时切忌“装嫩”，应避免一些具有青春气质风格的服装：如宽松的T恤、背带裤、一些带有绣花、花边等装饰，及具有碎花、一些可爱的卡通图案服装等。这些明亮的色彩、细碎的装饰、甚至一些款式比较夸张的服装及其饰品，可以很好的衬托少女的青春感，但如果中高龄女性穿着则只会起到适得其反的作用。

3 中高龄女性的服饰搭配要则

3.1 色彩搭配法

服饰搭配涉及到服装上下装、内外装之间的相互配搭。上下装、里外装之间色彩、材质的相互辉映，形成了完整的服饰形象。中高龄女性在服饰搭配时需要考虑好内、外装，上、下装，主（服装）、次（配饰）之间的色彩关系，把握好对比、时尚的原则。统调是色彩搭配的基本原则。

在服饰搭配的整个色调中有一个主色调，即统调原则。上下装、里外装的色彩统一在一个暖或冷的色调中，总体效果是色彩少而不乱，丰富但有层次，忌色彩繁多无序。统调原则强调统一但不单调，大统一、小对比，体现色彩的沉稳又不失活泼的美感，这是中高龄女性服饰搭配的有效手法。

中高龄女性服饰的色彩搭配“大统一、小对比”的手法表现在：服饰搭配的色彩比例应有主次之分：在色彩的配比中注意调节各颜色在整体中所占的大小比例问题，以一色为主，一色为次进行色彩的搭配。色彩所占面积的比例关系，直接影响到配色的调和与否。以色相环上相差120-180度的对比色为例，它们是对比最强的色组。把互补色放在一起，会给人强烈的排斥感。若混合在一起，会调出浑浊的颜色，如红和绿、黄和紫。在搭配时它们的比例如果过于接近，很容易造成“土气、俗气”的感觉;而一色为主进行配比，“万绿丛中一点红”的视觉效果则是优雅的，原因就在于这样的配色一个是绝对优势，处于主导地位，一个是点缀色，处于从属地位。

中高龄女性服饰色彩并不意味着灰暗与落伍。中高龄女性服饰的色彩搭配可以适当的加入时尚的元素，流行色也可以很好的衬托中高龄女性的服饰生活。“流行色”即前沿色或先锋色，是指在一定的时间跨度和空间区域及广泛的消费群体中，得到社会认可的普遍流行、广受欢迎的几种或几组色彩与色调。有時还伴有特定的构成表现形式。适当的流行色的使用，可以使中高龄女性的服饰形象更为鲜活，紧贴时代发展的步伐。

从能够获得的公众认可程度高低来看，和谐是比较讨巧的配色法则。上下装色彩或是统一在一个色系中，注重色彩的协调性，适当运用对比色和流行色，是中高龄女性服饰形象构建的重要手法。

3.2 面料搭配法

将不同的服装单件进行组合搭配时，需考虑面料的视感和触感两方面的因素。

视感是用眼睛可以充分感受的。视感，就面料来说，可以笼统地概括为对颜色及图案的感受：如麻织物表面粗糙、丝织物表面光滑。触感是触摸织物材料而感受到的，触感在面料上表现为不同厚薄、软硬、粗细、光洁度的大小等，如精棉纺织手感细腻、毛织物手感丰满厚实有弹性。对面料视感和触感的把握有助于我们更好的了解面料的性能，这也是服饰搭配的重要技巧。在进行搭配设计时，综合考虑面料的质地、结构、肌理等因素的配比可以起到很好的视觉效果。面料的质地、纹理、织造方法的差异，会使面料的质地呈现出或华丽或质朴等不同的风格特征。考虑到这些风格因素，在服饰搭配时，可以通过面料表面色彩、质地配比，达到塑造完美服饰形象的目的。

3.2.1 同色同质法

指由色彩、材质相同的纯色或是花色面料制成的服饰相搭配形成的风格。该风格可以是同一纯色或花色面料制成的上下装、或是里外装搭配组合而成;也可以是纯色与花色面料的结合的上下装、或是里外装搭配组合，纯色则为花色面料中的一色;色彩和材质相同、花型相同或相异的系列面料的组合搭配也在此列。

相同的面料色彩、质地是各服装单件之间的共性，此类搭配表现的是单一服饰面料的特性，故给人浑然天成的整体视效。同色同质法只要把握好总体的服饰风格，还是比较容易搭配和谐的，是中高龄女性服饰中较为常见的搭配方式。

3.2.2 同色异质法

同色异质法是由相同色彩、材质相异的面料制成的服饰相搭配形成的风格。该风格可以是由相同色彩或相同花型但材质不同的上下装，或是里外装搭配而成;也可以是由材质各异但色彩相通的花色面料、纯色面料或两者相结合的面料制成的服饰搭配而成。

服装面料材质之间的差异是同色异质搭配法的特点。搭配时在面料色彩、花型相同或相似的情况下，重点应突出面料之间质地的对比，通过厚与薄、轻与重、透与蔽等面料特性，以交叠、错位、拼接等多种设计手段，突出面料的质感视效。

3.2.3 异色同质法

异色同质法是指由色彩不同、质地相同的面料制成的服饰相搭配形成的风格。

服装质地相同，服装穿着性能相近，统一的质地是服饰之间的共性。该风格可以是色彩相异、材料、制造方法完全相同的面料进行组合搭配，也可以是色彩相异、材料相同但织造方法相异的面料制成的服饰的组合搭配。如真丝雪纺与真丝织锦缎，一个轻盈飘逸，一个富丽堂皇;棉质薄纱与棉质牛仔面料，一个轻薄透气，一个厚实粗犷。

色彩的把握是异色同质服饰搭配法的关键。一般说来，除服装面料的花型色彩外，上下装、里外装及鞋、帽、包、饰品等，全部色彩最好控制在3-4种。中高龄女性服饰色彩忌杂乱，可以使用前述“大统一、小对比”的色彩调配法，来协调整体服饰形象的色彩。

尤其是色彩相异、材料相同但织造方法相异的面料制成的服饰的组合搭配，面料的质地差别使服装具有了更为丰富的视觉效果，過多的色彩种类堆积容易造成视觉疲劳，影响服装的整体感。搭配时，色彩或是质地的差异，强调其一，另一则弱化，会取得比较整体的视觉效果。

3.2.4 异色异质法

异色异质法是指由色彩、质地相异的面料制成的服饰相搭配形成的风格。该风格不受材料及其色彩的限制，搭配的余地相当大，产生的效果变化莫测，给服饰搭配者广阔的设计空间。但需要在熟悉面料及色彩性能的基础上加以灵活应用，否则容易形成含糊不清、混乱的视觉效果。这是中高龄女性服饰搭配中自由度最大、搭配难度最大的方法。这种方法看似对面料的色彩、质地并无限制，但是使用不当容易造成混乱的视觉效果。

在面料组合时，要充分运用面料质感的粗与细、厚与薄、有光与无光、平面与立体、柔软与挺括、透明与不透明、色彩的鲜与灰等等，综合形式美的原则，进行对比、协调、统一等安排，以求达到统一种有变化，变化中有和谐的视觉效果。

3.3 廓形搭配法

廓型是服装面貌表现的重要方面，也是表现人体美的重要手段，能给人以深刻的印象。廓型的面貌对服装整体风格的表达起到的作用是至关重要的。廓形是服饰美感的重要部分，服装的款式风格、廓型的组合是否能够达到和谐的美感是服饰搭配能否成功的重要因素。

廓形是服装表达人体美的重要手段。由于时间的流逝，中高龄女性不再具有傲人的身姿，一般在选择服装时往往喜欢选择适合一些宽松的廓形。中高龄女性在服饰搭配时间讲求廓形的张弛有度，如：松散的服装造型，慵懒而不张扬，可以体现出了这个年龄阶段女性特有的雅致;收身小脚裤，使整体服饰造型毫无拖沓之感。

4 结论

中高龄是一个女性最具有成熟韵味的阶段，有最完整、最丰厚的人生经历和体验，通过服饰搭配展现这一时期的成熟的女性美具有重要的意义。

服饰搭配是一种整体性的服饰形象构建，中高龄女性在构建个人服饰形象时，在充分考虑中高龄人群生理特征的基础上，可以从色彩、面料、造型等几个方面出发，注意色彩的和谐美感，同时考虑面料的色彩与质地之间的关系，造型搭配组合，才能够获得具有高度社会认同感的服饰形象。服装的质感以及视感的组合所共同创造的美，构成了服装的综合形象美。

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