陈旭

[关键词] 思想感情;调动;播音主持创作

“播音主持”是一项有声语言的创作活动，是播音员主持人通过语言表达，向听众重现事件的真实场景。播音员主持人能否调动自己的思想感情，关系到播音内容的真实性和有效性，关系到听众对播音内容的理解程度。因此，如何调动自己的思想感情，是播音主持工作中的一项重要能力。

一、情景再现

情景再现是播音员主持人进行播音创作的重要手段，是播音员主持人以感受为基础，以想象为桥梁，以表达为手段，通过文字语言的组织和运用，使文字稿件中的时间、地点、人物、事件、场景……在播音员主持人的脑海中形成连续的画面，引发情感和态度的表达。

我们都知道，没有情感的播音就好比色香味全无的菜肴，让人如同嚼蜡干涩无味，一个优秀的播音员主持人，不仅应该把握稿件的核心和主旨，更应该通过情景的再现将稿件背后的感情和意义展现在受众面前。

例如，有声说书中的一段播音“锅里的水吱吱地响，老大娘屋里屋外的忙。烧完热水，又包饺子，又端鸡蛋，香味伴着热腾腾的热气，在屋里弥漫”。这段话看似朴实无华，只有简简单单的几句话，却包含了很多的感受和内容，也描绘了一幅温馨热闹的场景。从这段播音的内容中，听众能够快速地在脑海中描绘出这样的一副画面：在一间农村小屋中，和蔼好客的老大娘，正在忙碌的为客人准备食物，烧热水、包饺子、端鸡蛋，客人坐在充满香味和热气的农家小房中等待美食的上桌。同时寥寥无几的语言描写，将老大娘迎接客人时那种开心、高兴等心情栩栩如生地表现出来。这段文字中，包含了动作、视觉和嗅觉，以及人物情感的表达，播音员主持人如果无法调动自己的情感，就无法将这个生动的画面与受众进行分享。

二、触景生情

触景生情是指在某种景物的触动下，对特定的情感进行抒发和表达。触景生情，是情景再现顺利进行的关键和核心，是播音员主持人面对稿件内容时，被内容中所涉及的人物、形象、故事、场面等元素触及心灵，从而引发情感产生的表达。

触景生情的运用，要求播音员主持人做到情中有景、景中有情、寓情于景、借景抒情，同时不偏离稿件的要求和主旨。

例如，在魯迅的作品《故乡》中，我们可以看到开头这样写道：“我冒着严寒，回到相隔两千余里，别了二十余年的故乡去。时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从缝隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来。” 播音员主持人在播讲这段话的时候，必须抓住让作者心生悲凉的因素：深冬、天气、、冷风、萧索的荒村，并在脑海中勾勒出作者面对的情景，站在作者的角度，准确抓住作者的感情触点，从景物中感受作者的感情，并通过自己语言的组织和加工，与受众一同分享作者的情感变化。

三、现身说法

现身说法是播音员主持人对自身“亲眼所见，亲耳所闻，亲身所历，亲身所感”的情景，通过语言的加工和修饰，将当时的情景再现在观众面前的过程，是播音员主持人情感表达的一种方式。现身说法的最终目的，就是将观众带到当时的现实场景中，让观众身临其境地感受事件发生的全过程。

2008年汶川大地震发生后，《第一现场》节目的现场主持人李丹为观众发出的新闻报道这样说道：“虽然满目疮痍，但没料到这片被地震蹂躏摧残的土地，依然爆发出独有的生机”“进入村子的那一刻，最醒目的是依然矗立的那个钟楼，指针永远地停在14时28分，相信这是所有汶川地震受害者心中永远的痛”“在那里静着的是坍塌的房屋，而动着的总是营救的官兵和白衣天使”。这种现身说法的方式，仿佛将观众带到了汶川地震的现场，让观众从内心中感受灾难带来的后果和伤害。

四、对象感

对象感是指播音员主持人在对稿件进行播报的时候，能够设想和感觉到对象的存在，并能够与之进行沟通、交流的一个过程。对象感的存在，能够调动播音主持人的思想感情，从而更加好地表达自己的情感，传达稿件的主旨和意义。养成良好的对象感，能够让播音员主持人的表达更具有感染力。

北京电视台有一档《档案解密》节目。在节目的进行过程，主持人在特定的房间里，用严谨、幽默、诙谐、引人入胜的语言吸引观众的注意力，整个过程没有任何的对话，但却能让观众有一种强烈的对象感，仿佛他们的旁边就是观众或者是一群学生，正以好奇的心态和目光期待他的讲解。主持人塑造的对象感，大大提高了观众对节目的关注度。

结 语

综上所述，作为一名播音员或主持人，若想不断提高自己的素质，不断拉近与观众的距离，就必须学会如何在节目中把握和调动自己的思想感情。只有这样，才能让自己变得更优秀，才能赢得更多观众的认可和欣赏。

参考文献：

[1] 曾致. 播音主持创作浮躁心态的表现及其整治[J]. 中国有线电视， 2001（3）：49-52.