刘佳希

【摘要】纪录片的真实性是纪录片的标志性象征，但这并不意味着影片内容没有受到主创人员的影响。在纪录片中，人物所发生的事并不是所有都能预料到的，面对突发事件，摄影师即兴拍摄就显得尤为重要。无论是从对纪录片的创作和纪录片的故事化情节的展示来说，对突发事件的拍摄都是非常重要的，但这样的即兴拍摄可遇而不可求的。只要能够捕捉到，就将作为一个非常好的情节来展示纪录片所拍人物和事件。即兴拍摄避免了导演摆布，冲破了封闭式的传播形式，给观众展现了真实的现场环境和人物表情、心态，传播了事物的多层次含义，给观众以更多的故事化信息和独立思考的余地，从而满足了观众的参与心理。

【关键词】纪录片  突发事件  即兴拍摄  摄影意识

一、什么是即兴拍摄

在拍摄纪录片的过程中，我们经常会遇到一些突发事件，这个时候就需要摄影师及时打开摄像机，拍摄需要记录的事件。但是这些都属于不确定的拍摄事件，也就是即兴拍摄。即兴拍摄的首要条件就是要看一个事件能不能引起观众的探索欲。有了这样的想法，摄像师才会对突发事件进行拍摄，进而才能抓拍到故事情节发展、过程中的事件，这样才能使纪录片有了一次展示“刺激和好看”的机会。

这样的拍摄方式，它打破了以往依靠采访、写大纲等前期准备的纪录片的规范化模式，避免了纪录片所展示的都是前期准备的片段，向观众呈现了事件发生的真实环境和人物的情感态度。最大程度上在保障纪录片真实的情况下，增加了纪录片的观赏性与故事性，给观众不同的感受。

二、即兴拍摄的意义

即兴拍摄多采取抓拍、抢拍的形式来拍摄，不可能进行人为加工和前期准备，单纯依靠摄影师对事情发展的预判，以及自身摄影功底的高低来决定即兴拍摄的水平。这样不仅自然真实，更加快了拍摄节奏。在拍摄《生命摆渡人》时，我们经常“不停机”拍摄，即使是这样，要获得好的故事情节和细节也不容易。在经历过多次拍摄后，我们才真正的了解到无论是不是预想到的镜头画面，都要尽全力设计好画面。所以在拍摄后期，我们特别留意突发事件，并对其一些简单设计，让画面变得更好看。

只有在熟练掌握镜头拍摄技巧的基础上，才能拍出镜头的节奏。同时这也避免了纪录片所展示的都是编导前期预测的画面给观众一种出其不意的感觉，它展现了真实环境下的人物的内心情感。最大程度上在保障纪录片真实的情况下，增加了纪录片的观赏性与故事性，给观众不同的感受。

三、怎样对突发事件进行即兴拍摄

首先是要求拍摄者在拍摄中无时无刻不处于开机状态，而且要有精准的预判能力和灵敏的感悟能力。其次，即兴创作的水平取决于摄影师的思想水平和专业水平，否则，故事中所有精彩的细节都会被忽略和消失。

在拍摄纪录片《生命摆渡人》时，令我记忆深刻的一次失败的即兴拍摄是突发事件，主人公陈剑和他的朋友姗姗（化名）在车上聊天，突然姗姗把窗户摇下冲路边遛狗却没有牵引绳的人喊话。姗姗的行为引发了陈剑的不满。两人就该不該管这件事进行了一次激烈的争吵。在此过程中，由于我们预判能力不够，并没有把这件事完整的拍摄下来，但是经过我们后期的思考，发现隐藏在陈剑观点背后也是有故事的，他在采访中讲到过，曾经的他也是这样“爱管闲事”，而现在爱心蓬勃的姗姗就像是几年前的陈剑一般，陈剑并不喜欢当时的自己，也就认为姗姗的行为像个傻子。这件突发事件原本是一个非常具有代表性的片段来展现人物内心以及人物背后的故事，但是由于我们的预判失败，导致本段素材的缺失，让我们后悔不已。

四、纪录片《生命摆渡人》中的突发事件与即兴拍摄

在我们的纪录片拍摄中有很多次突发事件，但并不是每件突发事件都有拍下来。如何对突发事件进行取舍以及是否拍摄成功都是存在多种情况的。

我们来讲讲成功的案例。在最后一次跟踪拍摄中，陈剑在车上突然接到一条短信，内容是一个陌生的人要他去高新区接一只被救援的流浪狗。他感到十分生气，因为他不知道是谁透露了他的联系方式。后来他认得多年的义工陈妈（化名）打电话给他，原来是陈妈将他的联系方式给了这个人。陈妈与陈剑就接狗的事进行讨论，陈妈表示到时候钱可以摊一下，但陈剑认为，接狗这件事所有人都可以做，明明他也有自己的事情要去做，并不是一定要去接狗的。这件突发事件被我们完整的拍摄了下来，影片中的陈剑并不是像原来人们心里的“圣父”般为宠物奉献一切的爱狗人士。现实生活中的宠物救援义工更多的是如同陈剑一般的普通人，他们也需要为了自己的衣食住行而努力赚钱，他们的爱心只是比一般人更具有责任感而已。这个片段充分向观众展示了主人公的内心想法，为观众们呈现出一个不同于想象的爱狗人。

这样的即兴拍摄还有很多，加在影片中给人更多不同的感受。

五、结论

即兴拍摄的运用突破了传统纪录片的构图、造型和灯光处理的模式，维护了纪录片所应展现的真实性和现场感，让观众与作品之间产生人为的一种距离感消失。如果你想即兴创作，最重要的是要深刻理解作品的主题，始终保持开机状态。只要你在这个故事的场景中，你就不能放松一段时间，对这种创造性的神经感到兴奋。

突发事件是可遇而不可求的，这就要求导演和摄像师在跟随拍摄中，要时刻保持他们的耳朵、眼睛、手、脚和摄像机的工作状态。在紧急情况下，摄影师能够灵活地拍摄到对象、同伴、前景、背景和周围环境，并抓住时机确定拍摄的位置和角度。这样才能捕捉到故事中最具表现力的时刻。这种综合的反应能力不是短期就能达到的，这需要拍摄突发事件的经验积累，取决于长期拍摄经验的积累。

参考文献：

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