赵洋

【摘要】“山西八大套”是山西五台的大型吹奏套曲，包括七套笙管套曲和一套唢呐套曲。音乐源于四种性质的曲子：“万年花”“驻马听”“挂枝儿”为古代乐曲;“朝天子”“急毛猴”“扑官帽”来自戏剧曲牌音乐;“采茶歌”“王大娘”“茉莉花”为民间流行的民歌;“普庵咒”“吾方悟”“西方藏”属于寺庙音乐。演奏场合一般为迎神赛社、婚俗喜庆、丧葬礼仪、庙会庆典、消闲娱乐。目前已有的研究主要为山西八大套的历史、乐器组合、结构形式、曲式分析。本文以山西八大套四种类型中的十二首乐曲为例，分别对结构、音乐发展手法及音高特征三方面进行音乐本体分析。

【关键词】山西八大套;结构;发展手法;音高特征

【中图分类号】J616                             【文獻标识码】A

一、古代乐曲

（一）《驻马听》

本曲大体为五声调式，开头由于偏音变宫的出现，短暂形成六声调式，但不改变整体五声的调式风格和特征。

1.结构划分

正身（1-45），尾声（46-64）。正身分为两个乐段：第一乐段（1-24）分为四个乐句：第一乐句（1-7）;第二乐句（7-14）;第三乐句（14-17）;第四乐句（18-24）。第二乐段（25-46）分为三个乐句：第一乐句（25-33）;第二乐句（34-37）;第三乐句（38-46）。尾声分为三个乐句：第一乐句（47-51）;第二乐句（52-57）;第三乐句（57-65）。

2.音乐发展手法

（1）变化重复：第一乐段第二乐句运用了变化重复的手法，起音低八度（见谱例1）。

（2）承递式：乐曲的第一乐段第三、四乐句和第二乐段都运用了“承递式”的音乐发展思路，陈述环节的“终点音”同时又是新音乐环节的“起点音”。用“鱼咬尾”的手法进行承递（见谱例1）。

（3）叠：尾声第三乐句运用“垛”②的手法进行音乐细节的连续叠奏，最后加长音收尾（见谱例2）。……