王妍

摘要：董希文在“油画民族化”之路中所做的艺术实践，是将油画同中国传统绘画的表现形式与民族精神内涵相结合，创作出具有民族形式的油画作品，推动“油画民族化”的进程。本文主要论述了董希文《开国大典》绘画作品中的油画技法。

关键词：董希文;开国大典;油画技巧

董希文在创作《开国大典》的草图时，听取了各方意见。在艾中信的回忆中也有提到：“我所看到的《开国大典》的初稿只比明信片略大一些，他放在衣袋里经常拿出来征求意见的，《开国大典》草图，就是这样一张小卡片，但是人们一眼看去就能领会到所画人物的概貌。”今天看到的草图对比之后的成品在构图上基本没有太大的改动。对于这幅作品的构图，董希文也有自己的见解，他在天安门广场经历过建国时的盛况，当时的他从游行队伍中感受到过热血沸腾的那种激情。这是人民的国家，人民的政府，如何将国家领导与人民群众安排到一个画面，董希文再三斟酌。不能完全按照绘画中的透视规律，不然天安门廊柱将会在右侧对画面有所影响，显得“不透气”。所以董希文大胆的将右侧的廊柱在构图中取消，看到草图的梁思成说：“这在建筑学上是一个大错误，但是在绘画艺术上却是一个大成功。”董希文这样处理，实际上也是借鉴了中国画在构图方面的自然主义。开国大典的内容有许多细节，董希文认为在构图中一些小的细节安排也有着画龙点睛的作用，比如天安门上灯笼本来是没有灯穗的，董希文为了增强民族形式，加上了这一常见的细节。……