王秋华

摘要：《秦诏版》为秦代篆书刻版，以小篆文字刻于金属薄版上。秦始皇统一中国，李斯为丞相，进行了统一全国文字的工作，变大篆为小篆，结束了“文字异形”的状况。通过诏版这种形式，为人们提供了一个文字书写的范本。因此，在书法上，秦诏版具有非常重要的价值，尤其对后世的书法创作有着极为重要的影响。

关键词：秦朝;文字;秦诏版

公元前221年，秦始皇统一六国，结束了春秋战国时期诸侯割据的混战局面，建立了中国历史上第一个统一的中央集权的封建专制帝国—秦。秦始皇为了维护自己的封建专制制度，对文字、货币和度量衡等进行了重要改革。秦始皇在落实统一度量衡制度时向天下颁发文告，在颁行天下的标准权量上面，均刻嵌或凿有廿六年诏书。《秦诏版》亦称《秦量诏版》《秦·二十六年诏铭》《秦·始皇·诏版》。通常是指刻有“秦二十六年”诏版铭文的统称。有刻于秦始皇二十六年，亦有刻于秦二世元年，或二诏合刻于同一版。

诏书内容为“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状、绾，法度量则不壹歉疑者，皆明壹之”。秦二世元年补刻诏书，其文为：“元年，制诏丞相斯、去疾：法度量尽始皇帝为之，皆有刻辞焉。今袭号而刻辞不称始皇帝，其于久远也。如后嗣为之者，不称成功盛德。刻此诏。故刻左，使毋疑。”秦诏版 亦称“秦量诏版”。青铜制。刻秦始皇二十六年统一度量衡诏书，有的刻秦二世元年同类诏书，或二诏合刻。秦诏版是无论在史学还是书法上都具有非常重要的价值。 “秦诏版”为长方形，长10.8厘米，宽6.8厘米，厚0.4厘米，重0.15千克，它的四角鉆有四个小孔，是供人们将其固定时钉钉子用的，铜质青色，铸造于秦始皇执政时期。其正面是以秦小篆铸成的，字体大小0.9厘米，竖五行、横八行、上下、左右结构整齐，阴文书刻40字。

《秦诏版》文字属于小篆体系，修长的结体、凝练均匀的线条质感、遒劲温润的力度是其审美特征。然而诏版文字处于大篆向小篆过渡的阶段，同时又受到隶化的影响，结字特征或方或圆，结体也不全是均匀规整、上紧下松的瘦长形。笔画起讫的形态变化凸显了入锋时笔势的走向和力度，搭接处多以重起笔画或连或断，凿刻时的不严谨使得笔画出现了减省的现象。直接凿刻的《秦诏版》刀锋直入，线条中段圆厚，两端渐细，有如甲骨文，线条形态圆转、曲直皆有如简牍之用笔，自然灵动又不失规矩。《秦诏版》文字受“草化”的影响，铸刻或凿刻都随意轻松、灵动自然毫无做作之嫌。

秦始皇统一中国，李斯为丞相，进行了统一全国文字的工作，变大篆为小篆，结束了“文字异形”的状况。相传，李斯手书了秦代金石刻文，金刻有权量诏版，石刻有峄山、泰山、琅琊山、芝罘、碣石、会稽六处刻石。诏版为自由体，主要是为了实用，写法草率，笔划方正，行款错落，该诏版文笔划方折是因为刀刻所致。文字仍属篆书范畴。但当时全国有数不清的权量，上面的铭文不可能均出自一人之手。现今，考古学已经通过流传至今的实物证实秦诏版诏铭是出自众多工匠之手，风格颇不一致，字迹不是当时统一的文字标准秦小篆，与《泰山石刻》相反，秦诏铭文中虽然也有严肃、工整的，但大多数纵有行，横无格，字体大小不一，错落有致，生动自然。更有率意者，出于工匠手中，或缺笔少画，或任意简化，虽不合法度，却给人们以天真、稚拙的美感。从中还可窥见六国文字遗迹和隶书的影响，今天看来，具有颇高的艺术价值。

我们无法考证诏版在当时是先书后刻，还是工匠直接刻凿们对于先贤能有如此惊人之作不得不感到惊叹。而诏版文字重要性，可能从以下五个方面来看会更加清晰：

1、孙过庭书谱说：“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝……”也就是说初学书法，不管是何种书体，必须从平整、规范一路入手，而秦诏版书法为草篆字体，无论是其结体，还是章法布局变化非常大，因此，在临写秦诏版书法之前，最好先临习平整、规范的秦《泰山刻石》《琅琊台刻石》等小篆，只有这样，才能真正体会到秦诏版书法的险绝、奇妙之境和其特有的艺术魅力。

2、秦诏版书法大多纵有行，横无列，字体大小不一，错落有致;这种疏密有致、开合有度的章法布局，成为后世其它书体效法的经典。秦诏版首行“廿六年”弱势起行，之后逐渐加大字号，忽而又大小穿插，因形布势;字距或大或小，字形造型奇特、姿态丰富：例如 “则”字，从整体上看属于左右结构的字形，左大右小、左方右圆、左繁右简，左收右放，欹正相生，丰富多变的字形结构组合在一起，彰显出秦诏版文字特有的艺术魅力。因此我们在临创过程中，千万不能像写小篆一样，将字的结体和章法布局写得过于工整和匀称，要有大小、疏密的变化，追求其结体和章法的变化多姿、生动自然的趣味。

3、秦诏版书法属草篆之祖，用笔率意天真，它的许多笔画都具有草书的飞动，用笔和结构与完全成熟的秦代小篆作品有许多差异，正因其不成熟，故给后人留下了宽广的发挥空间。临写时要大胆用笔，运笔速度要快中有慢，快慢结合;此外秦诏版书法许多出自民间工匠之手，字迹不完全是当时统一的标准小篆：有的文字缺笔少画，或任意简化、不完全合法度，我们在临写时，不能照猫画虎，用字上要纠正其缺笔少画现象;另外，秦诏版书法是用刀直接镌刻而成，笔画大多显劲挺、方折之意，故在书写笔画转折处时，要以方为主，尽可能体现其笔画方正劲挺的刀刻意趣。

4、要想写好篆书，临写工具的优势也很重要。曾有人主张写篆书不用软毫而用硬毫;还有惯于长锋或短锋的。我的体会是：用笔使用有软、硬毫之分，但习惯用软毫的，再改用硬毫则不感到难;而习惯用硬毫的，再换用软毫则常常不太合手。写秦诏版书法用较短的秃羊毫创作比较好，含墨量大，适宜写大字，用笔有气势;用纸最好用能吸收水分的生宣，初学者平时用元素纸、毛边纸练习也可以，但千万不能用光滑的白报纸练字。

5、临写“秦诏版”既要忠实于原帖，力求写“像”，又要融入自己的笔墨情趣，要在继承传统的基础上，对草篆从现代美学意义上进行深入挖掘和大胆创新，使草篆笔墨变化更加丰富、线条的节奏感、力量感、韵律感、形态美更进一步增强，从而形成其符合当代审美情趣的草篆艺术风貌。

参考文献：

[1] 从文君.中国书法史.先秦、秦代卷.江苏教育出版社，2002

[2] 中国书法艺术：秦汉 苏士澍著.北京文物出版社，2000.5

（作者单位：江西师范大学）