孙佳丽

摘 要：无论是从旧体诗词创作起步的林庚，还是从新月派新格律开始的戴望舒，都在矢志不渝地进行着新诗道路的探索，但二人在诗歌形式上的追求存在着较大的分歧。推崇“自然诗”的林庚致力于新诗自然韵律的创作，却被当时提倡散文美的自由诗潮流所淹没;而一贯没有系统理论主张的戴望舒也在自己的诗论与创作中提倡新诗的自由化和散文化。本文通过对戴望舒、林庚作品的比较分析，探讨其在诗歌形式上不同层面的现代性追求。

关键词：戴望舒;林庚;现代派诗;诗歌形式;现代性追求

一、戴望舒诗歌形式的散文化追求

关于诗歌的形式，戴望舒主张“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。”1尽管其早期创作深受新月派提倡的“三美”诗歌理论的影响，形式整齐，格律严谨，但戴望舒总是试图突破这些，找到“最合自己脚的鞋子”。因此在写出了《雨巷》这一“开辟了新诗音节的新纪元”的优秀作品后，便有了反其道而行之，颇具散文美的自由体诗《我的记忆》。

它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，

但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。

它的声音是低微的，

但它的话却很长，很长，

很长，很琐碎，而且永远不肯休：

它的话是古旧的，老讲着同样的故事，

它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，

有时它还模仿着爱娇的少女的声音，

它的声音是没有气力的，

而且还夹着眼泪，夹着太息。2

这节诗里短的句子只有两个字，长的多达15个字，非常不整齐。……