郑舒丹

碗碗腔原为陕西、山西两省流行的一种皮影戏腔调。一说因主要击节乐器为小铜碗而得名；一说因领奏乐器月琴旧称“阮咸”，故名“阮儿腔”，后称碗碗腔。前期以皮影戏的形式出现，后吸纳戏曲表演形式，改由真人扮演，逐渐发展成为新的戏曲剧种。它语言通俗易懂，音乐韵味独特，贴近生活，贴近百姓，是最受广大农民群众欢迎的戏曲剧种之一。

一、多类型、多视角下的碗碗腔本体音乐研究

（一）多类型的碗碗腔本体音乐研究成果

1.中国传统音乐整体性研究中涉及碗碗腔本体音乐的专着。如：武淑红《山西皮影戏的历史脉络与艺术特色》，康然然《中国皮影戏剧种研究综述》等。

2.集中针对碗碗腔本体音乐进行系列专题研究的著述。如赵文敏《浅论碗碗腔》，梁志刚 《碗碗腔皮影戏初探》，张泓《碗碗腔研究》，卫华《韵味独特的碗碗腔》等。

3.对某一问题深入探讨的碗碗腔本体音乐论文。如：姚亭秀《山西孝义碗碗腔曲牌音乐研究》，李景云《论碗碗腔唱腔创腔的运用》，张志文《碗碗腔的节拍特点》，姜延存、邹辉《碗碗与碗碗腔》，等。

（二）多视角的碗碗腔本体音乐研究

同样碗碗腔本体音乐研究，学者们的切入却各有不同，呈多视角特点。

1.以结构形式为对象的本体音乐研究。姚亭秀在《山西孝义碗碗腔曲牌音乐研究》一文中提表明了在碗碗腔音乐中有成双成对的重复，并且结构中对称与非对称都有呈现；其次，也有先呈现一个对称的片段，然后再自由展开，运用延展的手法，自由发展的，有对比变化与结构层次的曲式；……