赵相宁

摘 要：在鴉片战争结束后，西方列强给中华民族带来了沉痛的打击，中华儿女不得不开始学习西方的先进技术。传统文化虽与西方文化产生矛盾，但更多留洋归来的音乐家们，致力于将西方的音乐文化付诸于实践，发挥西方音乐文化的积极影响，从而来改变传统文化在当时的落后局面。本文正是从不同角度来论述了西方音乐文化对中国近代音乐所产生的巨大影响

关键词：西方音乐文化；中国近代音乐；影响；

自西方音乐由十七世纪进入中国以来，中华儿女对它的态度由“好奇”?转为“探求”再到“赞同”经历了大致这三个阶段。当改革开放迎来了新时代，国力富强民族昌盛，百姓们安居乐业。西方音乐也迈入了每一个普通百姓的家庭生活，呈现出“蓬勃发展”的趋势。我们如何理解西方音乐与中国近代音乐的关系？西方音乐对中国人的影响有多大？等等这些问题，在历史的长河里都值得我们去慢慢品尝细细探究。

一.西方音乐文化的特点

西方音乐文化可以追溯到古希腊和古罗马。在西方发展的一千年里，它是非常完整和严格的，其中包含了丰富的严格的技术和技巧。一系列的构成原则对位法、和声声学、记谱法、配器法、宗教音乐等都体现了西方音乐的科学性和客观性。

对个性化创作的追求是西方音乐的另一个重要特征。文艺复兴时期逐渐显示出“以人文中心，提出了“人文主义思想”。这样追求人性的解放说到底就是强调个性的释放。像贝多芬的九首交响曲著名的《第三五六九交响曲》都是在乐曲的和声、曲式、展开部内容以及标题上开启了个性释放的先河。像肖邦、李斯特、巴赫、亨德尔、罗西尼等等这些音乐家们在他们的的作品中无不坚定追求着象征自己个性的代表作，以此为荣。

二.西方音乐文化对建国前中国音乐的影响

西方音乐文化在中国的流传和西方的殖民主义扩张有很大的联系，但在近代不同的阶段，中国音乐受西方音乐文化的影响从而展现出不同的特点。

早在19世纪80年代，我国出现了第一支西洋管乐队，是外国人在上海创办的“上海公共管理局乐队”隶属于上海工部局。直到“赫德管乐队”的出现，中国才有了真正意义上的管弦乐队，作品有《珍重再见》、《可爱的人》等，这支乐队为中国管乐做出了巨大贡献。

随着鸦片战争的爆发，中国落入了半殖民地半封建社会。西方列强给中华民族带来的沉痛的打击，一些有志之士为民族复兴而奋斗，人们对西方的音乐文化也从抵触开始发生转变。有些知识分子通过翻译西方音乐理论书籍，促使中国近代音乐文化发展进程。而以魏源为代表的思想家们强调“师夷长技以制夷。他们认为在如此落后的局面下，我们应该不分国界的去积极学习一切正确的、先进的东西，勇于向西方学习壮大我们的民族国家。这种“中学为体，西学为用的”的想法在当时受到推崇。

康有为等人在1989年向光绪帝公车上书，介绍了德国的学制，大力提倡开办新式学校。康有为第一次明确提出将“歌乐”作为一门重要科目列入课堂，随即全国各地学堂都将“歌乐”引入了课堂，提高了音乐修养，活跃音乐生活。它最大的不同之处就是采用了西方的音乐教育模式。这标志着我国近代教育迈出了历史性的一步，中国音乐也开始了向西方音乐文化学习的第一步。

“学堂乐歌”是受西方和日本西式教育的影响，作品创作虽为原创但在歌曲作法运用上采用的还是西方的曲式和声分析采用西方曲调填词。学习的还是基本的西洋乐理，简单的器乐。避免了与中国传统的五声调式、民族声乐唱法的矛盾。“学堂乐歌”的快速发展在当时成为了一种新式音乐，逐渐取代了几千年来传统音乐不可撼动的地位。培养了中国近代音乐史上最早的一批优秀音乐家，如沈心工李叔同、萧友梅、刘天华......等人，对中国近代音乐发展起到了不可磨灭的作用。

三.西方音乐文化对抗日战争时期中国音乐的影响

抗日战争时期大批爱国主义音乐家们如：吕骥、冼星海、聂耳、任光、刘雪庵等人。他们采用之前学习的西方音乐理论知识，西方音乐演奏方法创作出许多鼓舞人心激发民族斗志、保卫祖国家人的歌曲。这些昂扬斗志的歌曲唤起了中国人民对掠夺者得痛恨。人民作曲家聂耳在1935年为《义勇军进行曲》作曲，用群众歌曲的形式传达革命理想，为无产阶级革命音乐做出榜样。

四.西方音乐文化对建国时期中国音乐的影响

1949年新中国成立，人民生活稳定幸福，国家在政治经济方面都逐渐走入正轨，再这样安逸富足的背景下激发了许多音乐家们的创作热情。代表作品有音乐舞蹈史诗《东方红》、《红星照我去奋斗》，声乐套曲《红军不怕远征难》、《草原上升起不落的太阳》，器乐作品《春到沂河》、《梁祝》。尤其是《梁祝》这部作品，在响应党中央提出的“双百方针”积极推崇西方音乐的背景下，以西洋管弦协奏曲为题材贯穿中国传统民间故事，以西方交响乐为内容加之板鼓等民族器乐，以中国特色旋律融入中国戏曲的慢唱紧拉的表现手法，创造出了一首成功的中西合璧交响乐之作

五.西方音乐文化对改革开放后中国音乐的影响

改革开放的新中国春意盎然。随着西方音乐文化新思潮的一系列改革传入到中国，中国音乐的发展呈现出一片蓬勃生机的景象。以谭盾为代表的青年作曲家，将西方传入的无调性音乐与中国民间传统音乐相结合创作出《地图》、《鬼戏》等优秀作品。其中跨越古今融汇中西的《鬼戏》这部作品，是在湘西少数民族音乐基础上，由大提琴与多媒体结合演奏的现代交响协奏曲，是一部经典之作。

六.结语

中国近代音乐虽然经历了曲折艰难的发展历程，但音乐家们通过不断探索开拓中国式的音乐道路。对西方音乐对它的态度由“好奇”?转为“探求”再到“赞同”，从盲目照搬到选择学习，体现了中国近代音乐的成熟。中西方结合的新音乐在我们今后的音乐学习中值得我们发扬继承。

参考文献：

[1] 陶亚兵，中西音乐交流史稿[M].中国大百科全书出版社，1994.

[2] 冯文慈主编中外音乐交流史[M].湖南教育出版杜，1998

[3] 汪毓和，中国近现代音乐史[M].人民音乐出版社，华乐出版社，2007.8.

（作者单位：沈阳师范大学）