摘要：近日，中国文学艺术基金2019年青年文艺创作扶持计划资助项目大型话剧剧本《大时代》朗诵会，在金湖县荷都戏苑剧场圆满结束，以纪念改革开放四十周年、迎接新中国成立七十周年。作品由青年编剧李璇创作，金湖县淮剧团制作演出，作品聚焦于从建国初到当下理发店发生的巨大变化。以小见大，讴歌建国以来取得的伟大成就。情节生动曲折，人物形象鲜明，剧作在对生活的关注及人性的思考方面极其深刻，人物对白和情节的设置方面也有诸多可圈可点之处，话剧通过展现一个时代的最时尚的美容美发行业的发展史，展现时代，具有较高的艺术价值。

关键词：话剧；大时代；思想价值；时代精神

由中国文联指导，中国文学艺术基金会、中国文联国内联络部、江苏省文联主办、金湖县淮剧团承办，青年编剧李璇创作，多方倾力打造的中国文学艺术基金2019年青年文艺创作扶持计划资助项目大型话剧剧本《大时代》朗诵会，近日在金湖县荷都戏苑剧场圆满结束，以纪念改革开放四十周年、迎接新中国成立七十周年。剧本通过展现半个世纪的最时尚的美容美发行业的发展史，展现时代。展现改革开放的大潮流对人的冲击。从国营理发店，到私营理发店，再到与时俱进的现代理发店，再回到返璞归真，一个小小理发店，世间百态，尽在其间。艺术特色上剧本偏喜剧风格为主。故事用人物展览式结构，展现共和国的发展。从剧作本身来看，《大时代》是极其吸引观众的。其艺术价值如下：

其一，时代价值。文艺作品艺术价值的高低，关键在于叙述故事、塑造人物的能力，同时也离不开对时代的批判。《大时代》故事发生在20世纪80、90及2000、2010四个时代的南京。改革开放的大潮流对人的冲击很大，在物欲横流下，理发店是一个时代时尚的风向标。理发店主人公红星理发店的学徒亮叔（亮子），有着自己做人做事的方式和原则，他一辈子坚守理发店，打量这个繁华多变的世界。从国营理发店，到私营理发店，再到与时俱进的现代理发店，再回到返璞归真，怀旧风格的红星理发店，一个小小理发店，世间百态，尽在其间。艺术特色上剧本偏喜剧风格为主。《大时代》由理发之地观人生，在笑声中引发人们对人生的思考。在人物形象的塑造方面也紧贴现实生活，他们大都是来源于现实世界中活生生的人物，理发店各色人等、各色生活鱼龙混杂，一群天天在浮躁中投机取巧的人，如炒房族、职业二奶、吸毒女、小偷、嫁夫族、裸婚族、啃老族、宅男宅女、凤凰男、海外野鸡大学镀金族、碰瓷专业户、职业相亲节目女嘉宾等等，故事里面的人物都是生活在这个浮躁社会中的普通人，他们或许不是生活在同一个时代，但他们都光顾过红星理发店，他们中有的人贪婪，有的人清高，有的人重名利，有的人一生碌碌无为……他们经历了时代的变迁，因为时代、思想观念、社会风气等等的差异，有着不同的人生境遇，有着不同的生活方式和价值观、人生观。剧本通过理发店的变迁，不同角色的塑造和不同人物故事的发展，引发人们思考该如何面对这个浮躁多变的社会，人可以有不同的活法，但不能在钱、名、利的追逐中，迷失自我、丢失自我。整篇剧作流露出一种独特的艺术精神，对现实问题的关心不仅是一种社会胸怀。艺术家在作品中流露出自己的心境，观赏者在解读作品的时候也怀有各自不同的心境，最终导致对艺术的评价也是不同的。

第二，生活真实。话剧《大时代》在现实生活的真实性方面以及生活化的语言方面，都做到了与社会流动生活的同步合拍。话剧在描写社会现状，弘扬社会主流价值观方面超出其他很多同类作品的独到之处。话剧着眼的不是大都市繁华的白领生活，也不是农民奔小康后幸福的家长里短，它描写的是一个理发店的担当，情节就像一幅流动的生活图景浮现在我们的眼前，丝毫没有刻意的成分就这样纷至沓来。话剧生活化的语言比比皆是，活灵活现的展现了剧中人物或俏皮或严谨或威严的人物性格。创作者在对白的使用方面有意倾向于当地的“俗语”，是因为语言标识着某一民族、地域不同于其他地方的主要特色，所以，方言也成为推动文艺作品向真实性发展的一个重要因素。剧中，无论是普通民众还是主任、局长，他们都说着一口普普通通的“人话”，剧中基本找不到脱离实际生活的文绉绉的对白，大多偏向口语化。对白在文艺作品中的作用，不仅仅局限于交代故事情节，它还可以揭示出人物角色的性格特征以及人物之间的相互关系，同时推动矛盾冲突的依次解决。创作者在描写人物对白时，要注意人物角色在文中的身份和地位，符合他们所处的情境、语境，只有这样，对白才能更契合人物形象，也有助于塑造丰满的人物角色。话剧中，创作者着眼的是一个个活灵活现的普通人物形象，他们具备真实的的身份，所处的时代背景也很鲜明，甚至可以从现实的社会中找到他们对应的人物原型，作者做了充分的注解，因此《大时代》不失为一篇有强烈社会责任感的文艺作品。

第三，社会担当。从大历史情怀的角度来看，古今中外的一切艺术作品无一不是以人为主角的。文艺作品离不开对人的表达和关注。剧本《大时代》的社会性，除了其视角的广阔性以外，还表现在它对社会普世价值观的关注上。剧作在敘述故事情节和进行人物形象塑造时，基本逃避现实生活，也不远离问题本身，它着眼的就是寻找解决问题的办法，追根究底，不达目的誓不罢休。贾樟柯在戛纳电影节上获得最佳编剧奖的《天注定》也很好的说明了这样一个问题，只有与社会生活紧密相关的社会问题和事件才能够让活在其中的人们感同身受，并且得到民众的认同，我们在欣赏文艺作品的同时，也透过影像和文字观照自身，从而达到一定的反思目的，引起普通民众在一定程度上的觉醒。生活其实远比话剧更精彩也更残酷，话剧里的人物和事件大都源于生活本身，有思想的人会从话剧里反思这些社会问题带来的生存性威胁，进而投射到文学作品中，进一步强化这类问题的影响。话剧和剧本是一对互有辐射作用的主体，它们之间互相影响，同时也相辅相成。话剧剧本《大时代》基于小人物矛盾心理表述的同时，也间接反映了他们内心坚守的基本价值观。当今中国依然存在着很严重的贫富差距问题，在利益与诱惑面前，我们需要更多像亮叔这样鞠躬尽瘁为人民服务到底的人。他们的存在，让我们有理由相信，话剧《大时代》上空飞翔的鸽子迟早会出现在另外一片天空，总有那么一天，会来临。

作者简介：

徐文，（1968— ）女，大专，馆员，淮安市文化馆美术部主任。