彭剑斌（青年小说家。出版小说集《我去钱德勒威尔参加舞会》）：《思想专卖店》想象大胆，可以说是想别人之不敢想。但与异想天开的主题不相匹配的是，想象力在细节上并未得到体现。《跟》的结尾设计了一个转折，但正因为是“设计”的，所以并没有产生击中人心灵的力量，而且作者处理起来也有点吃力。我更喜欢《温暖的小巷》，它有一种纯真的气质——这气质贯穿全文，像是一首欢快的钢琴曲，虽然并没有展现出高难度的弹奏技巧，却从头至尾牵动人心，且没有一个音符被弹错。（选《温暖的小巷》）

魏斌（诗人、编辑。《爱你》杂志主编，湖南省优秀中青年期刊出版工作者、湖南省双十佳期刊编辑。出版诗集《我看见雪花的翅膀》《长沙书》等）：这期“千金作文”的候选作品中，《思想专卖店》和《跟》让我比较纠结。对于初中生而言，它们都是写得比较成功的微型小说，前者讽刺人们依靠买来的思想改变命运，内涵很深，能引起读者对现实世界的思索；后者通过一个残疾孩子丢失钱包后的遭遇展示人性——沙漠一般的冷漠，以及那冷漠后面绿洲般若隐若现的温情——巧妙而深刻。《思想专卖店》隐约有点日本科幻作家星新一作品的味道，而《跟》则通过一个小偷的口吻叙述被偷者的遭遇，角度新颖，结局尤其令人惊喜——小偷以 “体面”的方式帮助了那个被偷的残疾孩子，充满黑色幽默的味道。“世事洞明皆学问，人情练达即文章”——从小作者简练而又准确的表达中，我感受到了她洞悉人性的智慧，后生可畏！（选《跟》）

周李立（青年小说家、编辑。出版小说集《透视》《丹青手》《八道门》《欢喜腾》《黑熊怪》等。获汉语文学女评委奖、第十七届百花文学奖等。现为作家出版社编辑）：《跟》结尾时的突转，显然是这篇文章的一大亮点——有了这个突转，这篇文章就“完成”了；没有这个突转，文章当然也还可以，只是会平庸不少。这个突转，是短篇小说中很有必要的那“惊险一跃”，是全篇力量的集中爆发点。这一“跃”很重要，也很难。“跃”得乏力，文章的立意便不能完成；“跃”得用力，文章便会有牵强附会的痕迹。这一“跃”如果足够漂亮，短小的篇幅里便也能容纳充足的信息。《跟》的作者懂得，这一突转，光凭异想天开与一厢情愿是无法完成的，而需要前文的扎实铺垫，需要大量有意味的细节来衬托。因而本文结尾时的“惊险”转折，乍一看是意料之外，一细想，却在情理之中，是水到渠成。《思想专卖店》中的幻想元素值得鼓励。对这类题材而言，作者能自圆其说便是成功了一半，可惜的是篇幅略短，作者的想象力也只是稍露锋芒。《温暖的小巷》写得平平淡淡，没给我留下什么印象。（选《跟》）

冯与蓝（儿童文学作家。出版《跑啊跑的程千里》《一只猫的工夫》《奇妙小镇》《挂龙灯的男孩》等多部儿童小说、童话。曾获全国儿童文学短篇小说大赛特等奖、陈伯吹儿童文学奖等。《奇妙小镇》入选中宣部2016年“优秀儿童文学出版工程”）：这一期的三篇习作给我一种新鲜感。《思想专卖店》具有鲜明的奇幻色彩，里面那位渴望拥有商业头脑的年轻人，代表的正是一部分急功近利、渴求速成的人。“每家连锁店，每月都只出售200份思想。于是，人们疯了一样去抢购，甚至暗地里争夺。”作者是非常清楚现实中的营销手段的，不客气地给予了辛辣的讽刺，结尾快速有力。我相信如果真的有思想贩卖，无论多么昂贵，一定会有市场，而且会产生严重的后果，这是这篇习作的“现实”之处。《跟》的构思比较巧妙，从“我”的视角展开，叙述了一个残疾男孩钱包被窃后的遭遇，结尾处揭示“我”就是那个窃取钱包的人，且连“我”都无法忍受男孩处处遭受冷遇。这样的反转颇有欧·亨利小说的味道，且全文对人物言行细节的捕捉和呈现也很用心。《温暖的小巷》洋溢着明净欢快的生活气息，吃糖和买油的场景让我也回想起童年，可惜的是和另外两篇习作相比，显得有些“个性”不足。本期我推荐《思想专卖店》。（选《思想专卖店》）

梦天岚（诗人、编辑。出版人物传记《老子》，长诗《神秘园》，短诗集《羞于说出》《那镇》，散文集《屋檐三境》，散文诗集《比月色更美》，小说集《单边楼》等。现为《诗品》副主编）：《思想专卖店》，光看标题，就让人眼前一亮，但对于一位初中生来说，无疑会是一次有难度的写作。小作者在这篇寓言式的文章里，加入了荒诞和魔幻的色彩，它的难度在于讓一件不存在或者说不可能发生的事情具有现实意义。显然，小作者在面对这样的题材时，准备还不够充分，在文章还没完全展开时就已草草收场，有点可惜。《跟》写一个患有小儿麻痹症的男孩因丢了钱包坐不到车，“我”跟在后面，目睹了整个过程，在感受到了人情的冷漠之后，向他伸出了援手。此文叙述清晰，人物形象也比较具体，但缺乏张力。关于《温暖的小巷》，我不喜欢这个标题——如果直接以“小巷”作为标题，要好得多。这世上任何一件事物的属性都不是单一的，当我们用一个形容词来形容它的时候，其实意味着我们人为地将它界定在一个狭小的范围之内，这与事物本身的丰富性是不相衬的。此文写了在小巷买糖和油的儿时经历，情感比较外露，所写的事情也没有让人印象特别深刻的地方。三篇文章的不足之处都很明显，相比之下，我选择写作难度更大的《思想专卖店》。（选《思想专卖店》）

郭初阳（全国知名语文教师。出版《言说抵抗沉默》《颠狂与谨守》《一个独立教师的语文之旅》等多部教育教学专著）：一个观念已经深入人心，普遍为人所知——写作不是写作文——“作文”，在大多数情况下，专指600字到800字的应试作文。那么什么是写作呢？

写作是敞开自己，观察内心；

写作是表达思想，传递见解；

写作是关注自身之外的世界，记录人与事；

写作使人恢复对生活的感觉，使石头显出石头的质感。

——通过写作，某些平时看不见的东西，被看见了，那是更贴近存在本质的现实。

正因为写作的涵盖面如此广阔，所以文体的区分就特别重要。以美国的普利策奖为例，它设置了新闻奖（14个）与文艺奖（7个）——文艺奖除音乐作曲奖外，还有6类：小说、戏剧、诗歌、美国历史、传记、非虚构。前三者偏重文学味，后三者倾向现实感，但其实又是统一的——统一于“真实”二字。

不同文体的作品很难比较。不过，这次编辑既然把这3篇作品放在一起，姑且就把它们都视为小说来看吧。

《温暖的小巷》较多抒情的回忆，缺少起伏的情节。《思想专卖店》与《跟》都以情节抓人——不可见的思想竟然可以瓶装出售，一个弱者又被偷去了钱包——能吸引读者看下去，想要一探究竟。

好的小说仿佛一个小小星球，有着自转自足的真实感。《思想专卖店》里的奇异设置，并不会造成读者的排斥感（我们乐于接受小说里的设定，并不因为孙悟空是从石头里蹦出来的而拒绝他）。而《跟》里的情节就让人心生疑问：会不会有这样一个小偷，行窃之后还一路跟随失主，贴近到可以听到失主手机里的通话声？会不会有这样一个小偷，出于恻隐之心，将失主钱包里的钱用来付失主的车费，却将也许装有更重要证件的钱包丢入垃圾桶？

就情节而论，《思想专卖店》更能让人接受，尽管在人物塑造上，里面的老头与年轻人都影影绰绰，不甚分明。（选《思想专卖店》）