镜台，闺阁红颜的时尚单品

2019-10-21峰之

收藏·拍卖 2019年10期

文/图：峰之

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。” 这首《菩萨蛮》收录在《花间集》卷首，晚唐词人温庭筠所作，只寥寥几笔，眼前就好似浮现了女子在闺阁里早起梳妆的景象。

闺房里的镜台，与书房中的笔墨相似，揣着许多秘密和“明白”。“妆奁”作为古代的陪嫁品，其精致、贵重程度与当时女子家中的生活水平密切相关。妆奁主人的社会阶层也决定了其制作的繁复和华美程度。明末清初之际，是我国家具发展的黄金时期，镜台发展到此时也是多种多样的，常见的镜台样式有折叠式、宝座式、五屏风式等，样式多样而各具创意。爱美之心，自古有之，不妨从镜台这一充满女性特质的家具中，窥探古时女子的闺中时尚。

清早期黄花梨镜台长32cm 来源：北京保利

“妆奁”盛放闺中岁月

古时，并没有专门的梳妆台这一类家具，通常是将女子常用的镜台与盛放化妆品、梳妆用具的梳妆匣统称为“妆奁（lián）”。“妆”为修饰、打扮之意，“奁”为盛放梳妆用铜镜的器具。奁中放有一面铜镜，所以梳妆匣又称“镜匣”，亦称“镜奁”。北周庾信《镜赋》：“暂设妆奁，还抽镜屉。”唐代文学家白行简《李娃传》：“帏幙帘榻，焕然夺目；妆奁衾枕，亦皆侈丽。”

妆奁一般放置梳篦、镜、胭脂、香粉等女子化妆用品，因此又有香奁的雅名。秦汉时期已经流行镜台，且出现在很多文学和绘画作品中。东晋顾恺之著名的《女史箴图》中，一位侍女给坐在镜台前的贵夫人梳理长发，近旁的地上摊着敞口的汉式银扣梳妆奁，隐约可见奁内有脂粉等工具。在这个年代已经出现放置在地面的简单的镜台，不过，当时镜台还是贵族宦家的“御用品”。《太平广记》曾谈到为皇后制作的一件精美的妆台：中立镜台，台下两层，皆有门户。当皇后要洗梳的时候便开启镜奁，台下门开，自动出来一位木头妇女，手拿着面巾、妆粉、眉黛等所需之物。后来，随着坐具、桌具的普遍使用，镜台也发展出放置于台面的经典样式，并逐渐走向民间，在宋明时期得到广泛使用。

宋代《靓妆仕女图》中出现的宝座式镜台，镜台就像是微缩的宝座样式，座上放置明镜，座下还有小抽屉。在《天籁阁旧藏宋人画册·半闲秋兴图》中出现的屏风式镜台等，镜子背靠如屏风一般，精致华丽。这些古代的镜台通常装饰华美、做工精致、寓意美好，采用镂空雕花、浮雕图案等装饰。以龙飞凤舞、花鸟怡情等主题最为常见，表现出一派悠闲华贵的生活气息。

实际上，直至清中期，中国家具还没有梳妆台这一品类，只有梳妆匣与镜台，它们不是独立的家具，而是依附于其他家具上的器件。现在能见到高低两种，高者类似专用的桌子，台面上竖着镜架，旁设小橱数格，镜架中装一块大玻璃镜，这在清代中期后已很常见。低镜台形体较小，一般放在桌案上使用。镜台面下设小抽屉数个，面上装围子，常见的还有在台面后部装一组小屏风的，三至五扇不等，屏前有活动支架，用以挂镜，又名“镜支”。也有的不装屏风和围子，而是在台面之上安一箱盖。打开盖子，支起镜架，即可使用。

“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”不言而喻，镜台一隅是卧室里最具旖旎风光的，也是最能寄托遐思的。

明至清中常见款式

早期的镜台（梳妆匣），多为木胎髤漆、藤编或竹制；唐代开始出现瓷制品；元代出土的有银质妆奁；至明清时期，使用黄花梨、紫檀等珍贵木材制作的梳妆匣开始盛行。常见的镜台样式有折叠式、宝座式、五屏风式等，样式多样而各具创意。有的镜台的下方还备有小抽屉，用以放置胭脂、妆粉、眉笔等化妆工具，外形大方，功能实用。

明仇英《汉宫春晓图》（局部），有明式镜台样式特征的宝座式镜台置于炕桌上。（“台北故宫博物院”藏）

（图一）明末至清初黄花梨折叠式大镜架 6cm×57.5cm×54cm；49.3cm×57.5cm×54cm 来源：香港苏富比

折叠式

折叠式镜台也称“拍子式”，是以宋代镜架为雏形发展而来的，在架下添加了台座，台座为两开门，内设抽屉，可谓小型家具的精品。明天启刻本的《牡丹亭还魂记》插图中有一具与之相似的折叠式镜台。（图一）此具特大黄花梨镜架，在妆台上承放镜子用。折叠式，可支起承镜，不用时放平。支架铜镜的背板攒框造成，两根直材分格。框与直材起双混面，沿边起线，中踩带漥儿皮条线。支架四周与架座都安黄铜包角加固。铜片锼如意头纹，正中荷叶式镜托子也安铜如意纹饰件。（图二）攻玉山房藏黄花梨折叠式镜台上层包括托板与撑架，托成格，中部方格安角牙镂出海棠形，其余各格装透雕花卉叶总环板。托板与撑架皆两头出轴，纳入底座臼窝，能旋转支起托板或折璺平放藏于底座之内。托板底格安荷叶式托，可以上下移动，以备支架铜镜。镜台下部有两具抽屉，下端伸展为造型优美的马蹄足。镜台前后四角安铜活加固，抽屉脸装菊瓣形面叶及镂空吊牌，所有铜活皆为白铜制。

屏风式

明清镜台十分精美，出现了木制的三屏式、五屏式、七屏式镜台等，其上雕龙画凤，镶嵌雕刻，技艺精湛。（图三）五屏风式镜台，搭脑圆雕龙头，屏心嵌装透雕花鸟纹绦环板。镜台设抽屉五具，抽屉脸浮雕花纹。下座腿足翻出小马蹄，足间壸门式牙子雕夔龙纹。台面正中原有的托子，是为支架铜镜而设，现已失落。此类屏风式镜台，传世实例颇多，在明万历版的《鲁班经匠家境》插图就可见一例。（图四）三屏式镜台，屏风脚穿过座面透眼，植插牢稳。中扇最高，两侧低，向前兜转。台面四周有圆雕蹲兽的望柱栏杆，镶透雕梅枝纹绦环板。台座设抽屉五具，分别置花形面叶及鱼状吊牌。两腿间设门式卷草纹牙板。此件镜台设计精巧，雕饰华美精湛，颇有气势，为传世镜台中少见。

（图三）明黄花梨夔龙纹五屏风式镜台高66cm；宽51cm；长30cm 来源：北京保利

（图四）清早期黄花梨镜三屏式镜台 81cm×51cm×32cm 来源：中国嘉德

宝座式

屏风式、宝座式镜台，都具有一系列的社会意义、家庭观念和赏心悦目、繁华热闹审美要求，它们共同的特点是加大了立面面积，充分展示屏风式板面上的雕饰，将“观赏面不断加大法则”运用到至极。（图五、图六）均为经典的宝座式镜台，屏背攒边打槽装心板上透雕各种纹饰图案，比如鸳鸯莲花纹，鸳鸯喻新婚夫妇恩爱，莲花纹喻“连生贵子”；鸾凤纹，为“鸾凤和鸣”之意；搭脑和扶手两端可见螭龙头，镜台抽屉门板上雕对称的螭龙纹……以上纹饰图案均为婚嫁用具中常用图案，整个图案组合突显了祝贺新喜、祝福夫妇生活、祈子和教子的愿望。是陪嫁家具的典型范本，意味深厚。镜台下有抽屉，抽屉是镜台比较重要的部分，女子“对镜贴花黄”之时，抽屉可放置花黄等首饰。