任卫新：微信煮词 WeChat cook the word 栏目题字/宋小明

【微信煮词】【解】微信，既是微群特征，又是卫新谐音。煮，书生玩味文字之谓也。词即歌词。同时，煮字，谐音，主。又有为主之解意。人为主，词为主。

其中所录言论、粗话、废话，敏感话都滤掉了。每段言论都是经过整合与润饰，同时加一句说话形态的小标题。内容均取自平日歌词群里随意表达的讨论，基本风格不变。

承蒙飞林主席不弃，先在贵刊《音乐天地》连载。每篇就以两千字左右吧，由于微信群发言话题自然跳来跳去，不计章法。故此本人也就以乱石铺街而就了。有用的，留着；没用的，忽略不计。

任卫新： 我有一句口号：大家团结起来单干！

——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿，国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品：自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪·新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首，有些作品被收入高等院校作为教材，其中《永远是朋友》等歌曲广为流传，歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC 会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有：大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》；大型岩刻情景史诗《阴山·古歌》；大型森林舞台剧《边城》；大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有：故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委；连续出任北京2008 奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

任卫新：微信煮词 第三十六辑

乔羽先生这样说过：歌词最容易写，也是最不容易写好的。百把来字要写出一个东西来，没有扎实的基本功，没有对大千世界独特的观察能力，没有对生活形象的捕捉和塑造的本领，没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的。

乔羽先生没有写过大部头的歌词理论著作，但是，他这些散见于各种场合或文中的言论，切不可轻易略过，这概括与总结的每一条，只要进行细味，就是我们歌词学的要旨。

有时候觉得，很多题材都写滥了，甚至于写烂了。很多的作者也都有同感。但仔细想了一下，这不是题材的问题，说到根本还是质量的问题。因此所谓大家都已经写滥了的题材，要想出新出奇就更难。烂，是烂在质量上，而不是烂在题材上。

歌颂祖国，思念家乡，表述爱情，这些题材，写到今天，没有什么变化，但是前人却留下来了那么多的经典。由此可见，我们在当今所看到的“滥”与“烂”之怪象，不能归咎于作品的题材，而是归咎于作品的质量。

很多歌词水平不低，势韵流畅，气脉贯通，文笔舒顺。但就是缺乏意料之外的点穴之妙。有如品赏端砚，若再有三两醒目之眼，甚佳。有如足球比赛，就差那精彩的射门一脚。

本人说这话的意思是：歌词完成后，切先不要急，不妨先放一放晾一晾，等到把那个“意料之外”找到，也就是连你自己事先都没想到的那种火彩的时候，再把作品拿出来。

歌曲的演唱，是时间的艺术和流动的艺术，这基本常识都懂。歌词为曲调而生，歌词的生命定向就是曲调，就是歌声。很多作者亮一些这个协会那个学会的头衔，其实，你就是身为再多学会的理事，没有流传的作品也是白瞎，也没有人认你。

一个作家并不等于他就是一个音乐文学家。其原因就是不懂得音乐文学的特殊性。音乐文学广义来说，就是可以入乐的文学，最简单地说包括歌词与歌剧，当然还有曲艺说唱。所以，一个歌词作家也应该自觉意识到，光写歌词，你也不是一个音乐文学家。同样的道理，光写晚会歌曲的作曲家而没有写交响乐、歌剧和舞剧的素养，也就只能算是个写歌的。这个基本的概念应该清楚。

指出一个语法上的错误：看到有人在“名人茶楼”留言：热烈欢迎著名词作家某某某做客名人茶楼！而且，随后就一个接一个拷贝下来同样作为点赞。诸如此等们毫无意识到，只有你是名人茶楼的楼主，才可以说：热烈欢迎著名词作家某某某做客名人茶楼！如果你不是茶楼的主人身份，就只能说热烈祝贺而不能说热烈欢迎。

这就是人称关系上的语法逻辑。如果认识不到这一点，只是草率拷贝别人在语法逻辑上这种带有硬伤的发言，那就是在拷贝错误。说明发言与拷贝者们同有一个问题：看东西不走脑子的恶习。

看到有人把一首歌曲每天几次到处转发，于是本人想到：当你的一首歌词被人谱成了歌曲演唱，最好的方法和心态，其实就是把它当做一只小鸟放飞了。它能飞多高就飞多高，能飞多远就飞多远，根本没有必要每天捧在手里一次又一次往天空扔它。

有人通过本人的朋友发来一首参加军运会征集的歌词，让本人给提意见。因为是熟人转来不好拒绝。回复如下：歌词属于大而空。军人和宇宙根本就没有任何的关系，把军人维护世界的使命，硬是按照自己力求按想超越别人的臆想，生造出一个维护宇宙和平。即使是联合国维和部队也没有这种提法。世界军人运动会的关键词是：世界、军人、运动会。这才是精准之本。切记：歌词不要以为架势拉的越大就越胜人一筹就成功概率越越高，结果是背离越远。

北京奥运会征歌，本人几届一直是评委，上到部长级的作品下到乡镇文化站包括众学生的作品都看过。绝大多数的作品的问题是，还没动笔就跑偏了。由于多少年来所受写颂圣歌曲根深蒂固的影响，思维模式几乎完全一致，进入一种可怕的定势。身不由己就进入了描述、赞美和歌颂奥运的轨道。

这方面蒋效愚先生说的精准：奥运歌曲不是歌颂奥运，而是写奥运和奥运精神本身。确实，历届那么多奥运歌曲，足以证明。

限定出杰作。比如我们在微信群里发言，就有一定的局限性，篇幅的局限，书写的局限。这就需要每个字精雕细琢。让你所说的话具有一定的品质。有时正是由于有了这种“限定”反倒能出好东西。

曹植的《七步诗》就是限定，老子出关没有官牒，为人家写文章才能放行，于是留下《道德经》五千言，由于当时的书写方式是刻写在竹简上的，每个用字就要精当，所以限定出了经典。杨丽萍的舞蹈，把动作限定在最不能体现舞蹈才华的手指上，于是产生《雀之灵》限定的经典。不要忽略限定，而要充分利用限定。歌词不过几十不到百字，这也是限定。把限定的“局限”做到极限。你就是高人。

本人说到“限定”的作用，有人理解说：戴着镣铐的跳舞。这个对但又不全对。本人的意思“带着镣铐的跳舞”还是太宽松了，还不是最高的限定。因为，毕竟锁链还是着有链环的。

本人所说的，是霍金那种身体条件限定下的超级才华，是嵇康临在被杀死之前限定下弹奏广陵散的那种绝响，是那些无臂的残疾人在限定下施展出各种的生活绝技，是绝境而生的限定。如果，写歌词和这些比起来，那差的太远了。

凡是有所出新的作品，也常被人看着觉得认生的，在习惯性的思维与方法面前，不被认可。于是这些“棱角”就遭到打磨，最后形成与常规化一模一样的东西。这就看着顺眼了，觉得顺当了。其实，这基本等于套路扼杀。

当然这也分人。如果是级别很高的权威拿出来类似的东西，这些非常规化的“棱角”那就变成“出新”的亮点了，于是，就会赢得到一叠声“好”的交口称赞。这种例子实在是不少。权威出新固为可赞，但是对于“出新”的一般作者特别是年轻作者来说，认识他们的出新和爱护他们的出新尤为重要。