陈堂启 刘旋

齐河刘浩陶艺研发中心，中国陶瓷工业协会黑陶研究所 山东齐河，251100

前言：

黑陶产生于新石器时代，采用胶质粘土快轮制陶以封窑渗碳工艺烧制而成，是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种。进入新石器晚期，随着中原和西北地区的彩陶工艺衰落，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了一种新的文化。这一地区出土了大量表里、胎质均呈黑色的陶器，其中又以龙山文化的黑陶成就最高。［1］现代黑陶是在传统黑陶的基础上发展传承而来，现代黑陶对传统黑陶的设计和制作技艺有了进一步的发展，首先大部分现代黑陶的设计思路变成了纯工艺品的设计，结合现代图案纹样，专注于产品的审美造型，实用器型开发不多。其次在制作技艺方面，现代黑陶在传承传统制作技艺的基础上，结合现代技术不断进行创新，使黑陶的加工精细度和形式美进一步增强。黑陶由古到今的发展过程，也是我国传统陶瓷独特的“器用”表征与时代审美变化的关系最好的例证。

1、现代黑陶设计理念

1.1现代黑陶的理念传承

黑陶自龙山文化的绚丽后，黑陶作为日常生活用具制作与生产一直贯穿于整个中华民族的各个朝代，并延续到到现代。龙山黑陶种类复杂，主要有鼎、鬲、甗 、鬶 、盘、豆、杯、盉、盆、罐、瓮、尊、罍、甑、 器座、器盖等等，其他尚有少量纺轮矢镞等非容器 类陶器。自然，容器类是主要的，它们都是饮食烹调 所必需的日常用品，反映了人们物质生活的改善。[2]有些黑陶器型甚至到了上个世纪80年代还在生产。现代黑陶作为龙山黑陶的代表性器物，其造型上传承了仰韶和大汶口文化彩陶的形制。以现代黑陶艺术奠基人刘浩先生创立的齐河黑陶为例，在图案设计方面，齐河黑陶博采中外图案之形式，吸取华夏图腾之灵性，创造了适应新一代黑陶艺术的一整套（百余种）系列图案，其中传统纹样以装饰性花卉系列为代表，有菊花，梅花，牡丹，竹子等，利用“单独纹样”“二方连续”，及”勾线”没骨”等方式构成黑陶器型上的不同风格的画面。特别是设计出以“仰韶之风”系列（如图1所示）为代表的抽象纹饰图案，吸收了彩陶图案等传统元素的精神内核，创作出一套具有时代生命力的新图案，其中仰韶之风-3（如图2所示）被日本奈良国立博物馆收藏。

图1 刘浩 仰韶之风-6 2001年

图2 刘浩 仰韶之风-3 2001年

现代黑陶既有对传统彩陶、青铜器的继承，又具有特有的形制和风格。这种文化的传承性在现代黑陶上也体现的淋漓尽致，比如刘浩先生在90年代就做过一些黑陶仿青铜器的探索，进一步提炼创造了“祭天”（如图3所示）和“文明使者”（如图4所示）等作品。现代黑陶对传统装饰和器型的传承，并不是一味追求原型的复制，而是种升华，因而有了模仿、吸收和再创造的意义。

图3 刘浩 祭天 2000年

图 4 刘浩 文明使者 2000年

图5刘浩 如意罐 1999年

图6刘浩 啊，我的太阳 2001年

1.2现代黑陶的理念创新

传统黑陶制品在造型上、工艺上、表现手法上，有一定的历史局限性。无论纹样还是器型，为了使黑陶更加适应现代人的审美需求，在设计理念上要有所突破，然而顺应时代的变化是现代黑陶设计与创作的必然要求。现代设计思想也进一步影响到现代黑陶的设计理念创新，一方面古为今用，对传统黑陶器型进行传承和再创新，比如刘浩先生设计的如意罐（如图5所示）。另一方面洋为中用，借鉴西方设计方法和设计理念同时进行新器型的开发和再设计，比如刘浩先生设计的现代黑陶作品“啊，我的太阳”（如图6所示）。现代黑陶设计已渐渐融入了现代设计大潮中，对市场的的需求也进行了把握，反映了现代社会文化与审美取向，同时也融入了传统文化的基因。

2、现代黑陶制作技艺发展

在传统工艺技术被破解的同时，现代黑陶艺术发展中不仅仅止步于传统黑陶工艺技法，而是在此基础上不断尝试新的工艺技术，与传统工艺的特征相互结合，形成一种新的、更具优势的制作工艺，并在现代黑陶制作中进行应用实现。此外，针对传统黑陶装饰纹样特征，现代黑陶制作中也逐渐进行素面装饰与色彩装饰等工艺、材料方面的改进创新。[3]比较典型的湿刻技艺发展有“正反刀刻法”和脱胎于正反刀的“没骨刻法”。

图7 没骨刻法

图8 刘浩 百花罐 1999年

2.1正反刀刻法

以刘浩先生创立的“齐河黑陶”为例，刘浩先生在总结前人经验的基础上对黑陶的雕刻技艺进行了系统的总结，并改良和发展了“正反刀”的雕刻方法，成为齐河黑陶的一个特色技法，“正反刀”也成为现代黑陶的经典流行雕刻法。黑陶雕刻，古今有异，原始时期所使用的雕刻工具主要是木签或竹签，所刻出的纹饰粗朴狂放。现在选用弹性金属刀片大大丰富了黑陶的艺术语言，使其具有了清新生动而丰富的时代性。黑陶雕刻不同于石雕和木雕，它是在泥坯含有一定水分的可塑时段进刀，即所谓“湿刻法”。刀刃直下或斜下，正反双面走刀，叫做“正反刀”刻法。操刀雕刻本身就是一种艺术表演，这雕刀精巧犀利，弹跳灵活，纵横有度。刀起刀落反正开工，宛如行云流水，条条刀线，亦阴亦柔、酋劲刚强，变化万千，刀切面典雅稳沉，细观精微处，只见闪烁着点点沙金般光痕。钢针划线、布点同为黑陶雕刻的重要手段，它有机配合刻刀，穿插填补、尽而充实完善整体作品画面。[4]

2.2没骨刻法

在新一代现代黑陶艺术品工艺品中，刘浩先生对最流行的花卉图案纹饰雕刻，作了多方探索与创新。开创了“没骨刻法”（如图7所示），“没骨”（ 国画术语）刻花（舍掉原来的勾线，以刀刻的形式直接塑造花型，使刻出来的花蔓更富润泽清爽纯净之感）、“团花”是尖瓣花演变为圆瓣花的新花型，丰满柔润含情，是黑陶雕刻纹饰上的一种造型拓展。以花卉为主要图案纹饰几乎体现了所谓现代黑陶艺术品的全部内容。（如图8所示）三十几年来，工艺的改革，不停地提升作品的艺术质量，创出新的形式。“没骨刻法”对现代黑陶雕刻工艺影响深远。

当然现代黑陶的技艺发展不仅有典型的流行到全国的湿刻技艺的创新，也有硬刻的创新和传承漆器艺术的漆陶等，随着现代黑陶艺术的进一步发展，黑陶的技艺创新愈发体现出其明显的地域特色和时代特色。

3、现代黑陶的代表“齐河黑陶”

现代黑陶艺术奠基人刘浩先生创立的“齐河黑陶”是中国古黑陶复兴后的第一批现代黑陶。刘浩的黑陶既是传统的，更是现代的。主动的创造意识，明确的文化意识，多方面的文化修养，使其作品区别于原始黑陶的复原者，而具有独立的艺术品格。他发扬了原始黑陶黑、簿、光的特点，更着意于现代的造型和富于节律感的纹饰雕刻，在色泽纯化和形意丰富的统一中，赋予黑陶以新的生命内涵。[5]它在艺术思维，造型设计及制作工艺等方面，具有突出的文化性和独创性。讲究造型与装饰的完美统一（如图9所示），注重雕刻工艺的精细和流畅，突出黑陶作品的节奏和韵律美感，（如图10所示）创立了现代黑陶艺术的标杆。独具特色的雕刻、工艺、造型、装饰在行业影响深远，刘浩创作的百花罐、香薰、仰韶之风等几十种黑陶造型在业界广为流传，并且申请版权专利156项。同时齐河黑陶在研发黑陶工艺和创新技艺的同时，构建非遗传承体系。率先创立以普及黑陶文化，传承制陶技艺为内容的“大众制陶”活动，探索出了一条传统文化传承与发展的新途径。

图9 刘浩 菊花薰 2006年（中国民族博物馆收藏）

图10 刘浩 钻花瓶 2012年（台北故宫博物院收藏）

4、现代黑陶设计和制作的未来发展

从设计理念来看，现代黑陶产品是需要在市场上出售的，所以其设计应满足国内与国际市场的消费需求。黑陶设计人员在继承传统的同时必须面向市场，进行细致的市场细分调查，拓宽视野、多途径多梯度的研发，高中低档的产品开发并存，改变现代黑陶生产定位单一的现象，同时进行黑陶实用器型的开发潜力的挖掘，为黑陶的传承与发展开辟更广阔的发展空间，创作出更具时代气息的黑陶产品。

从制作技艺来看，现代黑陶设计制作人员要充分利用传统工艺，结合现代技术手段开发出满足市场需求的产品。比如计算机三维设计的应用，3D打印技术的应用等都是要考虑的。未来对于黑陶行业来说，将是创意、设计以及文化主导的时代，在传承传统黑陶技艺的同时，以创新设计为突破口，带动黑陶行业的全面发展，用创新设计来提高黑陶产品的附加值。

5、结束语

现代黑陶行业发展正在进入设计的时代，在继承传统的同时只有充分的将黑陶的传统工艺与现代设计结合，才能使现代黑陶得以传续和发展。现代黑陶的再设计，要以现代设计理念为主导，传统技艺和现代科技手段相结合，从文化与审美理念、市场理念、功用理念、人本理念等多方面进行研究，让创新成为一种力量，让黑陶文化成为一种时尚，才能在新时代重塑中国黑陶的辉煌。