摘要：东北地方戏从清朝康熙年间伊始，至今已有近350年的历史，以二人转为本体的一树多枝的舞台载体，为东北地方戏的表演提供了广阔的空间，形成了“南靠浪，北靠唱，两讲板头东耍棒”等多种流派;出现了众多“转星”灿若星河;各种表演手法、技巧让人眼花缭乱，目不暇接，真的达到了让观众“宁舍一顿饭，不舍二人转”的痴迷程度。

关键词：二人转;表演;特征

二人转是东北文化中最具地方特色和魅力的品牌之一。美学家王朝闻先生说，二人转“好像一个天真、活泼、淘气、灵巧、泼辣甚至带点野性的姑娘，既很优美，又很自重，是带刺儿的玫瑰花”。二人转来自民间，又流传于民间，至今已有二百多年的历史。它以土香土色、载歌载舞、化出化入、灵活轻便而深受广大观众的喜爱，人们称它为“唱得好听，舞得优美，逗得风趣，扮得逼真，绝活精湛”。二人转之所以久盛不衰，其主要魅力，在于雅俗之间。雅中有俗、俗中有雅，是二人转的一个重要特色。有人将地方戏的表演手段概括为“说、唱、扮、舞、绝”五功，我认为还应拓宽补充，应为“说、唱、扮、舞、绝、学、逗、做”等更多的艺术形式。

一、二人转的基本表演形式

一是说。说，在戏曲表演艺术中称为“白”或“道白”“白口”，是戏曲表演艺术中的重要手段之一，曾有“千斤道白四两唱”之说，以言其重要性。地方戏中的“说”，称为“说口”或“口”，又包括许多种，其中以“俏口”“套子口”“疙瘩口”等最为常见。

二是唱。唱是地方戏与戏曲的基础表演手段，从前艺人被称作“唱戏的”“唱二人转的”，足见唱功的重要性。戏曲与地方戏的流派，主要通过唱腔艺术来体现，都通过各自的唱腔艺术的独特风格来体现。同时，戏曲剧种的特色，也主要以各自的唱腔艺术为其标志。地方戏的唱功，除要求具有一般戏曲的“字正腔圆”“声情并茂”等特点外，还要做到“字儿、味儿、寸儿、劲儿、份儿、趣儿”俱佳。字儿，即吐字清楚，不“吃字儿”;味儿，即有味道，有韵味;寸儿，即合“尺寸”，重节奏;劲儿，即重强弱变化，并要唱出人物的“心劲儿”，也就是唱出人物的内心感情;份儿，即角色的身份，要有主演的派头;趣儿，即生活情趣。如二人转《杨八姐游春》中杨八姐的唱腔、《马前泼水》中崔氏的唱腔、拉场戏《二大妈探病》中二大妈的唱腔，虽然都是女腔，但名门闺秀、将门之女的杨八姐，与嫌贫爱富的崔氏及乐于助人的二大妈，个性迥异，所以其唱腔也各具自己的特点，绝不是千篇一律，众口一腔。

三是扮。扮即扮相。地方戏表演中的“扮”，除了包含戏曲的“扮相”（化妆与服装）外，还包含“卖相”，即表演，主要通过面部来表现，有时也通过形体动作来体现。

四是舞。舞即舞蹈，地方戏中主要是“浪三场”，也称“走场”，既有戏曲舞蹈成分，又有东北大秧歌成分。

五是绝。绝即绝活，包括手绢、扇子、手玉子等各种功法与出手。

六是学。学即学其他艺术，亦称“学舌”，虽系相声常见的表演手段，但地方戏中也较常见，尤其是近年来，地方戏表演中常中间“打住”，学唱一些流行歌曲，深受青年观众欢迎，此法应予提倡。

七是逗。逗即逗笑，相声的一逗一捧，地方戏的一丑一旦，有异曲同工之妙。

八是做。做即表演，是说、唱、扮、舞、绝、学、逗的统领与综合。

二、二人转的曲调形式

二是曲调丰富，优雅动听。二人转是“唱”出来的，俗称“秧歌打底儿，莲花落镶边”。二人转素有“九腔十八调，七十二咳咳”之称。主要包括胡胡腔、喇叭牌子、文嗨嗨、武嗨嗨、抱板、红柳子、哭縻子、四平调、小翻车、靠山调，所以又称十大主调。

胡胡腔是二人转主要曲调，节奏欢快、红火，旋律跳跃性大、高亢、豪放。大多数用于二人转节目的开头，适于交代故事的时间，地点，背景，环境以及主题。胡胡腔是上、下曲体结构带行腔的曲调，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，适于七字句和十字句唱词。胡胡腔曲调丰富，顿板颇多。在《猪八戒拱地》中从日出东来还转东到全凭大圣显神通就是胡胡腔。

武嗨嗨是二人转中最主要、最常用的曲调，是二人转节目的支撑曲调。武嗨嗨曲调平稳舒缓，节奏变化丰富，甩腔棱角大，过门规范，红火，长于演唱大段唱词。文嗨嗨是二人转主要曲调，上、下句曲体结构带行腔。文嗨嗨旋律性强，抒情，落音固定，上句-2-1，下句-6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三种。抱板也称[流水]是一種朗诵调，绝大多数是归“6”调式，没有乐队伴奏，其中还包括一种旋律性较强的曲调称[抱板腔]。这个唱腔在50年代的二人转《买鸡送鸡》有，就是在大娘去给大夫送鸡的一节就是抱板腔。四平调又叫[东北大鼓调]，它是从东北大鼓移植到二人转里来的，它节奏缓慢，旋律抒情细腻，长于演唱大段唱词，词格十字句为最佳，多个字显得好唱，俏皮灵活。在罗成算卦中从叫一声列贤到不知道我算得全不全属于此曲牌。靠山调又名[穷棒子调][盘家乡调][擀面调]，其节奏平缓，常于叙事，拉场戏的支撑曲调，靠山调旋律朴素，憨实，规律性较强，从而易记，上口，颇具戏剧性音乐语汇特点。红柳子是单出头和拉场戏的支撑性曲调，落音规范，上句-1，下句-3，甩腔-6。它旋律朴素，是说唱性和戏剧性并存的曲调，红柳子是4/4节拍，击三节板，节奏平稳，舒缓，长于表达庄重，深沉的情绪和气氛。红柳子中还有一种板腔叫[硬口柳子]往往用在一个节目的最后段落。小翻车又名[句句欢]，属于激情板腔，大多数用在一个剧目的最后段落，结尾处，它的腔格，词格适应性广，节奏自由，摆字灵活，抻一抻，紧一紧都行，1/4节拍。在猪八戒拱地中从师弟他把决心表到保护师傅去取经属于这个曲牌。

总之，二人转的表演，是说学逗唱、载歌载舞，上装下装，相得益彰;叙述统领，做舞配合;化入化出，变化灵活;“千军万马，全凭咱俩”。作为一名二人转演员，不仅仅要有好嗓子，更要有突出的绝技。

作者简介：徐惠，饶河县文化馆。