摘要：美声唱法源于几百年前的西方，直到今天，美声唱法依然以及强大的生命力风靡全球，受到世界各国乐迷的追捧。流行唱法是我国大众最喜闻乐见的演唱形式之一，流行唱法以其全民性参与的存在方式，比其他的唱法有着更广泛的群众基础。流行唱法更多的追求个性，有很多方面可以从美声唱法训练中得到提升，值得借鉴。

关键词：美声唱法;流行唱法;训练;借鉴

一、美声唱法与流行唱法的异同

美声唱法源于欧洲，至今已有几百年的历史。美声唱法有着严密的声部划分、重视气息的使用、音色柔美又富于变化、音域宽广多达两个甚至三个八度、多在专业剧场演唱并对声音有着极高的外传性要求，并对参与发声的各腔体的协调运用有着极高的要求。

我国的流行唱法自20世纪初开始也有百年的历史，流行唱法的参与群体主要以青年为主。流行唱法中的演唱以追求自然、接近生活为基本要求。自20世纪80年代我国改革开放以后，随着经济社会的不断发展和中西方交流的日益频繁，流行唱法也得到了蓬勃发展。港台流行的演唱在大陆风靡几十年，对大陆的流行演唱有着很大的影响。流行唱法更多重视歌手的个性，每个流行歌手立足之本便是有着有别于别人的独特演唱风格。

美声唱法和流行唱法在训练和演唱方法上有着极大的区别，这种区别主要表现在：音域、呼吸、喉位、共鸣、声音走向、吐字归韵等等方面。

音域：美声唱法通过严格的训练后，演唱者的音域一般会达到两个八度甚至三个八度以上，能表现出美声唱法中的不同题材曲目。而流行唱法則以人声的自然音域为主，大多在一个多八度到两个八度之间，有极少歌手能达到两个八度以上。

呼吸的运用：美声唱法中的气息强调横膈膜的使用，对学习者有着系统的气息训练。美声唱法的学习者和从业者要求气息深而饱满，运用过程注意连贯、均匀、保持和对抗，气息是美声唱法的存在之本。而流行唱法对气息的要求较低，以自然呼吸为主，演唱者多使用胸式呼吸法，气息较浅，只有对艺术性较强的流行歌曲演唱的时候，有着更深的气息要求。

喉位要求：美声唱法要求演唱者打开喉咙、喉头降低、保持低喉位演唱。这样发声通道被打开，发声器官被拉长，才可以演唱出更高更强的声音。而流行唱法在演唱中以真声为主，对喉位没有过高的要求，喉位普遍偏高。

共鸣要求：美声唱法要求头腔、胸腔、口腔等不同的发声腔体协调配合，共鸣腔体的打开是歌唱者摆脱扩音设备来演唱的先决条件。流行演唱一般依托于扩音设备，更多追求口腔共鸣。

声音走向：美声唱法声音呈管柱状，发声都在发声管道内进行，不可后倒也不可出白声。而流行唱法多以舌面音为主，声音白而靠前。

吐字归韵要求：美声唱法要求字正腔圆，辅音和母音交代清楚，更重视母音发声。而流行唱法没有过多地对吐字归韵的要求，甚至对普通话精准度要求都可忽略。

二、美声唱法对流行演唱的借鉴意义

美声唱法和流行唱法是根本不同的两种唱法，前者非后者的源头，后者也非前者的发展。但美声唱法的训练过程对流行唱法而言，确有着很多的借鉴意义。

气息是歌唱的源泉，气息在各种唱法中都有着非常重要的作用。在流行唱法中气息一般不被重视，一般气息较浅，多用胸式呼吸法，所以声音显得轻薄，没有气息的对抗感。所以美声唱法中的深气息以及横膈膜的运用在流行唱法中值得借鉴。流行唱法的学习者和演唱者应当重视和加强气息的练习和运用，每天在练习过程中加入气息的专门化练习，在练习的过程中感受身体各部位肌肉的协调运用，感受横膈膜的紧张与下降。在运用当中，不能将气息一叹而出，应当是以保持吸气的状态来演唱，保持胸腔的扩张和腹部肌肉的紧张，让气息从口腔中均匀流出，唱出更为低沉和平稳的声音。经过长时间的气息练习后，歌唱者可以将自己的声音通过气息的使用而有效的控制，既可以控制声音的强度，也有利于提升歌唱者的音域，使得流行演唱者能够驾驭难度系数更高的作品。

低喉位是美声唱法演唱者的基本要求之一，演唱者在吸气的过程当中带动喉位自然下降，并在此过程当中获得了打开的喉咙和腔体。低喉位可以使演唱者发声器官拉紧，发声通道延长，经过长时间的练习，演唱者可轻松获得自然音域以外的高音区，并可以获得相对集中、明亮且具有穿透力的声音。流行唱法对喉位要求较少，所以流行演唱者一般以自然音域为主，要想能够驾驭难度系数更高、音域跨度更大的作品，流行唱法的演唱者就要借鉴美声唱法中低喉位训练发声。这里所说的低喉位演唱，并非照抄照搬美声唱法中的低喉位，而是在原有演唱的基础上相对降低喉头位置。这样就突破了高音区对流行唱法演唱者的瓶颈制约，获得了低喉位就等于获得了高音区，并能够有效地扩大演唱者的音量。

这里所说的借鉴并非是完全依照于美声唱法来训练流行唱法，不然美声唱法和流行唱法就会混为一谈，两者之间也就失去了各自特色。但在气息、喉位等问题上，流行唱法演唱者要想在演唱中获取更大的进步，在美声唱法中得到一些可以借鉴的训练方法来解决自身演唱中遇到的困境是可取的。

参考文献：

[1]李亚欧.试析美声唱法与流行音乐演唱相结合的运用[J].中国民族博览，2017（7）：133-134.

[2]吴红歌.外来音乐如何在中国谋求发展——以美声歌曲与流行音乐的对比为例[J].大舞台，2014（9）：93-95.

作者简介：杜丹，甘肃省歌舞剧院。