天津 罗振亚

不知不觉，21 世纪过去已近二十年。客观地说，十年即可以造就一个文学时代，那么21世纪诗歌的具体境况如何呢？它是否已经从20 世纪诗歌那里彻底剥离，形成了独立的个性品质？它究竟是改变了新诗边缘化的现实，还是加速了诗坛的内在沉寂？如果再进一步出发它还需要克服哪些困难，避开哪些“陷阱”？面对这一系列拷问，批评者们的任何逃避或者顾左右而言他，都是对诗歌不负责任的表现。

说到21世纪诗歌，评论界的观点可谓姚黄魏紫，仁智各见。但最具代表性的不外乎两种，第一种意见认为，进入新世纪以后的新诗已经彻底淡出中心和正宗的位置，被边缘化到近乎“死亡”的程度，它在生活中充其量也只是可有可无的点缀，其证据确凿：1997 年7 月30 日《光明日报》载文，称记者调查北京、上海、广州、重庆、厦门五大城市里，“只有3.7%的市民说诗歌是他们最喜欢的一种文学作品”，诗歌已“是受欢迎程度最低的一种文学作品类型”；而到了市场化程度日深的21 世纪，2001 年8 月9 日《光明日报》又载文，称江苏一位中学教师课前提问，让喜欢诗的同学举手，结果只有两个女同学，记者在北京街头对中学生随机采访，在被调查的五人中，特别喜欢诗歌的没有，根本不感兴趣的就有两个人。可见，诗歌在日常生活中的重要性已不复存在，它似乎成了可有可无的点缀，即便作品数量再多也只能算是无效的写作。

另一种意见断定新世纪诗歌进入了空前“复兴”期，已经获得了“新生”的可能，理由也很充分：如今诗歌写作队伍不断壮大，远不止“四世同堂”，每年五万首的作品数量十分可观；……