曾蕾 罗洁如 袁静晗

摘要：设计是满足人行为需求和功能技术层面要求的实践活动，研究和理解设计中的美学，设计便能更好地服务于人。设计美学必须从审美的角度去感受和分析设计，不论是产品设计，空间设计亦或其他设计领域都有着类似的艺术美学体现手法，并贯穿于整个设计过程和环境中。其中以功能美与形式美的协调统一最为关键。形式美追随于功能美，并与周围环境相协调，由小及大，涉及诸多方面。

关键词：设计美学功能美形式美

中图分类号：JO 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2019）09-0098-02

引言

“Design一设计”虽然是后来所创造出来的词汇，但设计活动是随着人类的产生而存在发展的一种社会实践，与人的生产活动和生活实践密不可分，更是一个时代文化创造的综合体现。在探索过程中，设计不断发展，从原始陶器到清明家具，从功能至上的功能主义到个性化发展的后现代主义……我们在感受时代脉搏以及获得美感的过程中孕育了设计美学。设计是为“人”的活动，设计美学中的形式与功能也是为人的服务而存在。文章將从设计领域的不同方面，探析设计美学中的功能美与形式美。

一、关于艺术设计美学

理解设计作品，一看功能和价值以及可持续性等在设计中的融合共存，可以理解为怎样看待作品的功能性：二看设计的表现形式、工艺手法等的和谐交融，是设计作品的形式感在视觉和心理上能带给人的舒适度。工业革命后，在原有设计实践的基础上产生了一种与时代相适应的感受能力和审美概念：设计美学。设计的理解方式上升到理论研究的层次。设计之美寓于产品的实用功能中与美的形式规律相结合，以一种多元化的表现方式呈现，遵循真善，即规律性与目的性相统一，以“人”为核心而遵循人的需求，改善人类的生存条件与生活质量。这种能塑造人活动环境的美学效力，皆因它的两个基本属性：一是功能美，二是形式美。

（一）功能美，功能本身就是美

首先是具有使用价值，实用功能是功能美的主要组成，也是设计本质的审美要素。功能美可以说是设计的内在美，是结构和功能所表达的内容。工具、产品等产生的前提是满足人的需求而具有一定的功能和用途。如中国古代建筑中的斗拱，如图1。基本的实用功能是为了减轻建筑立柱和横梁交接处上的剪力来减少梁被折断的可能，但在造型和结构上，斗拱层层镶嵌的结构也具有优美的视觉效果。这里所说的是美源于物自身的功能，而非外部另饰的艺术装饰。设计的功能美，源于实用功能的实现，是通过人的造物活动来达到人的特定目的，反映了“人”的意志，从而显现出美。

（二）形式美，不可忽略的物化体现

内容与形式相结合才能成为设计美的载体，如果说功能是设计的内容，那设计的形式是内容存在的方式，由材质、外形、装饰等表达，是物的功能发展到一定程度时不可忽略的物化体现，所以形式也是设计的重要因素。与功能美相比，形式美是事物的外在属性所表现出来的一种艺术化、装饰化的审美特征圆，个性又感性，能被人在生活中直接地感受从而刺激人的情感。如早在远古时代，器物的产生仅满足人基本的盛物需求，而后不断实践使人对其形式的追求表现在器物的装饰上，就像陶器上出现了逐渐被抽象化的动物纹、植物纹、几何纹等丰富多彩的装饰纹样。这反映了人的心理动机，是在物质功能满足后，人的精神与审美的需要。

二、设计范畴中功能美与形式美的协调统一

设计美学是从审美的角度去感受设计、分析设计的切入口，设计美学中功能美与形式美的协调统一包括艺术设计的所有领域，有着类似的体现手法，由小及大涉及诸多方面。

（一）产品设计中的配比度

产品的使用功能是设计时考虑的首要因素，也是产品存在的最基本属性。但产品设计中，不同阶段里或不同使用性质上的功能美并不是设计美的唯一性。人对物质和精神的需求配比不同造成产品设计的功能和形式配比并非一一对应，这种非对应的关系使形式美在设计里具有了相对的独立性。一些艺术品在满足装饰这一最基础的功能外，更多的是它的形式感能给人带来怎样的愉悦度，此时形式优先，其他的使用功能就不重要了;再如机械产品和各种操作工具，由于其使用性质更偏向于以功能为主，此时精密度及技术的优劣居于首位，形式便可退居其次;服饰、家具等日常生活用品，在一定程度上反映了人的生活层次，除了基本的实用功能外，形式成为能否吸引人的重要标准，此刻形式美显得尤为重要;从克莱斯勒Airflow开始，流线型汽车的演变是外观与功能的高度体验感与的舒适感是功能美与形式美完美配比的典型。汽车的流线型基于功能上而来形式，却在演变中使使用功能不断改善，贴合形式的操作系统的改进提高了灵敏度与了安全性，也拓宽了驾驶者的视野，使汽车的整体性能得到了提高。

所以，产品因定位属性的差异让设计的功能美与形式美配比度也就不同，形式不必完全追随功能而一一对应，功能也不必让位形式而华而不实。

（二）室内设计中的协调性

生活水平的提高让现代化的住宅室内不再满足于简单的遮风挡雨的栖身功能，而是希冀在此基础上能打造实现个人刁：同需求的多功能场所。因此室内设计的出现是“为人”，创造出能更好满足人的物质上、精神上需求的空间内部环境，从而达到更美好舒适的生活质量。于是，合理划分室内空间的功能布局以及具有良好使用性的室内空间设施在此要求下显得尤为重要。一个符合人体工程学的合理空间，一个功能灵活而多元化空间布局直接成为设计师在设计时所考虑第一个步骤，只有功能区合理划分了才能有序地进行下一步。同时，设计技术合量、设施及施工质量也成为室内设计的功能性要求。因此，空间功能布局的合理性和空间设计的功能性提升为室内空间设计的功能美。此外，室内设计势必会涉及到装饰的效果。设计时，无论是跟随空间布局的简单造型，还是跟随室内结构的复杂形态，或是施工材料的外在纹理，这些都形成了室内形式美感的一部分。具体说到形式美在室内设计上的应用，与人的精神享受有关，涉及人的视觉体验，色彩搭配上明亮或淡雅清新，陈设上让空间层次更丰富和艺术以及软装饰更时尚或自然。功能与形式的协调而产生人对空间整体形态的印象美。另—方面，协调也是室内构图中各要素间形成一种视觉和心理上的均衡联系。这种均衡联系的协调性从古至今便—直存在，常通过对称来实现。北京故宫太和殿内景完全对称的设计，塑造出端庄严肃的空间效果，也符合建筑功能的要求。虽然从太和殿这种传统古建流传来的完全对称关系在当代室内功能日趋复杂的情况下难以达到，但到轴线的基本对称依然能处理空间上的均衡协调性。

（三）建筑设计中的多样性

从建筑上来分析功能美与形式美协调统一，在此主要将其放在多样性融合这一点上，多样性里又涵盖了民族性的成分。同样，一栋建筑的功能美，最先关注的也是最基本的使用要求。首先是商业建筑还是民用建筑，又如建筑的功能分区、空间结构构成、空间尺度、物理环境、空间流线及人流组织等一系列多样功能问题的解决构成建筑设计功能美的基本条件。然后，每一个地区都有自己本土的传统文化，地域性特征也必然使建筑的形式语言具有多样性和民族性。这样，在解决好人对建筑的使用功能后，人对美的天性在建筑形式上也得以展现。苏州博物馆的多个功能分区的布局和空间利用和转换集和谐、灵动和变幻之美，给参观者带来了极致的观感体验，这便是融合了建筑功能性和园林艺术性，是实现了古与今、东与西、审美与实用的多样性平衡的典型代表，如图2。在建筑设计中，内有中华民族讲究和谐对称的中国传统古典木构建筑，或气势恢宏、庄严威仪，或纤巧玲珑，清新雅致，有形態各异的少数民族建筑如窑洞、土楼、蒙古包等。外有如巴黎圣母院高耸尖顶和斑斓玻璃的石构哥特式，有圆型屋顶拜占庭建筑如圣索菲亚大教堂，有典雅又富有禅意的日式风格……自然环境和人文情况不同、建筑材料与空间布局的不同造成建筑造型的多样性，进而形成了建筑设计在形式上的审美意趣，如图3。况且，建筑发展至今，在设计上也不仅仅局限于当地的特征，而是在地域性文化特征的基础上融入了他方元素，向多元化融合发展;更有统一普及的现代建筑设计在功能形式的总体大同下，有着本身特色元素的多样小异。这种功能美与形式美的多样性统一是一种文化的积淀，是由历史文化形成的设计美。

（四）城市环境中的融合性

城市是人为设计的空间环境，美学从宏观到微观涉及规划布局、自然景观、建筑群落、基础设施等，此处将从城市规划与景观设计的视觉角度来分析它的美。

首先城市是一个统一的有机体。在《周礼.考工记》中就提到“前朝后市，左祖右社”，我国古代城市规化在布局形式上大都采取以宫城为中心，在功能分区上市场和各阶层的居住区明显地划分开，这已经蕴合了设计中的功能美，如明清北京城。而且此功能分区和室内空间中的功能分区是两种不同层次上的概念。城市规划是要根据该市的特点和要求，对商业、居住等各项用地进行全面规划，合理组织，统筹安排，各功能区之间既相互联系又互不干扰，从而为生产、生活创造良好条件，这是城市规划设计中功能美的集中体现。而在形式上，城市的规划布局又有着各部分之间的组合规律，对称均衡、多样统一等。林奇便曾指出“城市意象的各元素不会孤立存在，是有规律地互相重叠穿插，节点组织区域，边界限定范围，道路在其间穿行，标志物四处散布”。另，城市规划设计还追求与周围环境和谐，与自然山水、地域文化以及新旧建筑和谐，所以形式美是一个城市的形象体现，与城市功能美相互融合达到城市空间特色的完美诠释。

然后说到景观方面，建筑、绿化、雕塑、水体、景观小品等是景观环境的空间艺术构成元素，要在规整的空间规划中带给人极大程度上的精神享受，不管是婀娜多姿、色彩斑斓的软搭配，还是理性刚直的硬造型，这都要求景观设计在形式上必须具备美的观感，如图4。然而，以空间规划的角度看景观设计的美，更重要的是解决功能、氛围等问题，与周围环境是否和谐或场所是否使用方便及氛围是否形成适宜感，而非仅仅是环境视觉上的好坏;且在景观环境建设中，植物配置和水体设计能带来生态效应，需配套的保护性设施如围栏、沟堑、绿化隔离等在增加空间层次的同时更能防止事故的发生。而当多方面的问题考虑因素能和谐处理，当功能与形式在景观规划设计中完美相融，人的情感追求便能在此得到体现，也就形成了所谓的“意境”。意境最好的证明便是寄情于景的园林表达出现在中国传统园林中。故，景观是具备视觉效应且由不同元素穿插组成的地理实体，其规划与设计兼具功能美与形式美的融合。

结语

对于功能美和形式美，他们在设计中有个共同点：艺术设计的对象是物，用物对象是人，好物的美寓于有用性中，艺术性与使用性形影不离，两者在设计中协调统一。形式美在组合后呈现出整齐有节奏、统一而对称等特性，是人类一直追求的心理慰藉，也是体现并阐述功能的最好方法。物在产生的过程中如果失去了它的实用性也就失去了它存在的意义，但只执着于设计的使用功能却忽略了其外在的观赏价值，与人日益提升的精神需求与审美标准相背。人是设计的最终目的而非功能，形式美追随于功能美并与周围环境相协调都将为人服务。在不同的设计领域里，功能美与形式美各有所侧重，它们的和谐统一是设计的基础和保障，单纯的功能让人乏味，形式的多样性与民族性、功能美与形式美的相互配合与协调才能创造出丰富多彩的产品，才能让人的审美意趣得到提升，才能满足人们多元的丰富性的需求。达到设计之美，设计要发挥人的主观能动性，在保证物本身功能的同时创造形式美。