杨静周

摘 要： 余华的长篇小说《第七天》自出版以来在文坛引起轰动。亡灵叙事贯穿其整部小说，文章厘清亡灵叙事的脉络，对其概念进行梳理，对其内在价值进行挖掘。从拼接社会事件的实践和《第七天》青睐社会重大事件的原因两方面探讨该小说的架构过程。从音乐化叙述的角度分析音乐对《第七天》的情感和形式方面的影响，以求更好地把握余华创作的最新动向和当代文坛精英文学的发展走向。

关键词：《第七天》，亡灵叙事，事件拼接式结构，音乐化叙述

文章编号：978-7-80736-771-0（2019）04-162-05

一.亡灵叙事

亡灵叙事是余华《第七天》的一大特色，事实上，亡灵叙事并不是余华的独创，在中国现代文学史上，有很多作家都曾使用過这一叙述视角，譬如鲁迅、方方、莫言、阎连科等等作家。目前在学界，对于亡灵叙事还没有一个统一的权威的定义。在这一节，笔者将以鲁迅的散文诗《野草·死后》和方方的小说《风景》为例，来分析其中的亡灵叙事的表征，并结合余华的《第七天》来试图对亡灵叙事的概念做一个界定。

亡灵叙事不是余华的独创，中国现代文学的奠基人和开拓者——鲁迅——就曾使用过这一叙事视角。到了新时期，新写实小说代表作家方方也对这一叙述视角情有独钟。余华继承了前辈们的艺术经验——亡灵叙事，使得《第七天》的荒诞色彩变得愈加浓烈。

从鲁迅的《野草·死后》来观照亡灵叙事。《死后》是鲁迅先生收录在其散文诗集中的名篇之一，该文借一个暴尸街头的死人口吻——亡灵——来表现死者的心理感受，描摹看客的冷酷无聊，书写巡警的粗暴蛮横，刻画商人的嗜钱如命，很好地表现了亡灵叙事的特征。……