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他者表述与自我叙述对比下的凌叔华女性书写

2019-09-24麻于宁

长安学刊 2019年4期
关键词:互文性

麻于宁

摘 要: 在“五四”同批书写女性同性爱情的作品中,代表男性立场的杨振声书写的《她为什么突然疯了》和代表女性立场的凌叔华书写的《说有这么一回事》形成了一种“对话”关系。通过对两篇小说的对比,凌叔华在重写时更多地将视线聚焦于“跨越性别的爱”本身,不仅维护女同性恋人们自主表达性欲望的权力,也肯定女性追寻个体价值的自由与对自我探寻的思索。值得注意的是,在书写中,凌叔华难免困于现实男权社会的压制,仍以规定性结局收场。

关键词:互文性;自我叙述;他者表述;性别意识;自我矛盾

文章编号:978-7-80736-771-0(2019)04-072-02

“五四”时期,新女性开始不断出走传统家庭,争取话语权,毫不掩饰地向公众表达情感与欲望。文坛中也涌现出一批以呈现女性情感世界,争取个体价值为主题的作品。其中,以表现女性之间私密情感的女同性恋话语作品大量出现。其中,凌叔华对杨振声的女同性恋话语作品《她为什么突然疯了》进行重写与拓写,形成了一种“互文性”关系。同一故事,同一背景,不同性别立场,凌叔华受中西方文化交互影响形成的女性观在其自我叙述与杨振声的他者表述的对比中得以呈现。

一、同一故事的他者表述与自我叙述

在《说有这么一回事》中,凌叔华采用了杨振声小说的叙事环境与故事内容,叙述了女学生影曼与云罗因出演话剧的男女主角,从相识、相爱到最后分手的爱情故事。两篇小说虽“同宗”,但在不同性别立场的作家笔下有着不同的意味与想象。凌叔华对杨文的细节都进行了转化或是深入描写,如在人物性格的刻画、对同性情感发生原因的交代、感情升温过程的描写等方面。法国文学理论家克里斯蒂娃提出“互文性”概念,“任何文本都是在已有话语基础之上建构的,任何文本的构成都是对其他文本的吸收和转化”①。根据前面的简要分析,凌叔华的处理便是在同性恋题材(已有话语,且与《她为什么突然疯了》是同一题材)基础上建构的,是对《她为什么突然疯了》(其他文本)的吸收与转化。

“互文性”理论基于巴赫金对话理论的继承与改造,是对对话理论关于文本间关系的“解释”。因此,巴赫金的对话理论有助于理解“互文性”。谈及“对话”,就免不了对“话语”的分析。根据话语与他人话语关系的不同,巴赫金把话语分成了三类,其中第三类是包容他人话语的语言,即“一种语言含有两种不同的语义指向,含有两种声音”②,从“互文性”这一层面来思考这一理论,我们便可以从“同一话语”(同一故事)包含“两种不同的语义指向”(两种不同的立场与观念)中,分辨出不同作家在创作同一故事与题材时不同的创作心理。凌叔华在《她为什么突然疯了》发表后的四个月后对其进行拓写,站在杨振声的性别对立面,运用不同的叙述方式,对同一个基本故事框架进行不同的讲述。时隔四个月,两篇小说进行了一场横向“对话”,在这场“对话”中,处处显露着自我叙述与他者表述之间的差异。

二、“和”之下不同细节的“对话”

杨振声在《说有这么一回事》的附字中表示他作这篇小说时因时间紧迫,被迫将内容缩短了三分之二,结果“发表后大家都说是疯的太匆促了”③222(指小说结尾影曼发疯)。通过对比两篇小说确实有这一问题,但究其原因,并非仅是时间紧迫导致。首先,杨文中影曼和云罗之间同性情感的产生仅因云罗正值情窦初开之际,且“可巧生在个礼仪之邦,得不到男女正当的交际”④165。作者将她们之间爱情的萌芽简单归结为环境因素——女子得不到异性的爱,才不得不从同性身上找寻暂时性的替代的安慰。而凌文增加了两人排练的情节,使两人日渐浓烈的爱情有了源头——在互动中,二人着迷于对方身上的某些特质,逐渐产生了情愫。在一次排练中,影曼对云罗的取笑(挑逗)使她心中产生了不寻常的感觉,“被她当着许多同学取笑,弄得她非常局促,觉得有些厌恨她”③223,但每每听她高喊朱丽叶的时候,“她心里就有些跳”③223。此时的云罗已渐渐被影曼吸引,产生了超出朋友的感情。在感情生发方面,凌叔华的处理显得更为合理。

其次,凌叔华深入描写了影曼与云罗感情逐渐升温时的心理,以及二人沐浴爱河时的甜蜜互动。在寝室共处时的行为及心理暴露出云罗对影曼浓烈的爱意。因外面在下大雨,云罗主动留影曼过夜,并与她同床共眠。在半夜醒来时她“忽觉到一种以前没有过且说不出来的舒服”③226,往常半夜醒来她都感觉自己内心是空虚的,可这时以往的空虚感“都似乎被这暖熔熔的气息化散了”③226,而这气息正是源于影曼。小说后部分,云罗向影曼哭诉家人有意帮她安排亲事时,二人的互诉衷肠使感情达到了高潮。影曼听闻云罗要嫁与别人,急迫地询问云罗能否嫁给她。此时,云罗表现得十分娇羞,俨然一副热恋中的小女人模样,“云罗的眼皮渐渐垂下似乎小姑娘见生人的娇样”③229,凌叔华把处于难过情绪中同时又被爱人求婚时欣喜、羞涩的女性心理与神态描写得恰到好处。而在杨振声笔下,云罗不仅拒绝影曼对她的亲热,还不允许她和她共睡一床,对二人间情感互动的描写及心理活动的刻画比较缺乏。同是对影曼求婚的应答,云罗竟以“谁教你不是真的Romeo呢”④166拒绝,无意间流露出她仅是把影曼当作异性的替代品的心理。

杨文对影曼结局的处理,缺乏感情生发基础,不仅“疯的太仓促”,疯的也太无理了。    影曼的“疯”体现杨振声只是“把女性的同性之爱视为弱者的痛苦无奈之举”⑤,在某种程度上象征着外界对女同性爱的不认可与惩罚。究其原因,主要源于他仍“保留着异性恋者中男性角色的优越感”⑥。在他的小说中处处体现着男性的眼光,表达着男性对女性“性”的想象。在书写中他将同性愛变相处理为异性恋模式,仍安排了一个带有“男子气”的女性出场,双方形成了异性爱中男进女退的角色关系,体现着他仅仅是把书写女性同性爱情当成他批判社会不给予男女自由交往环境的武器。

与杨文不同,影曼虽然受到了冲击,但是她只是暂时失去意识,并未陷入疯癫状态,最后她依旧醒了过来。凌叔华对小说细节的细致处理,在结局中进一步表明,同性爱情与异性爱情没有本质的区别,女性对情感的自由选择与争取自我言说权力意识的逐渐觉醒。

三、觉醒与冲突的女性自我书写

在前文的对比中,代表着不同性别立场的凌叔华和杨振声在同性情爱书写方面有着很大的不同。作为在传统文化和西方文化交互影响下成长起来的女作家,凌叔华“逐渐形成了以人为本的文学理念,即一方面执著于作家个体心灵的自由,以达到淡泊宁静、温婉蕴藉的境界;另一方面是表现平凡人(特别是女性)的思想和生活,以此来实现全民族的个性解放和自由”⑦。这一文学理念在作品中的呈现不仅表现为她的温和细腻的文风,也表现为她对女性境遇的关注。相比于杨振声,她更关注于爱情本身。从整篇小说中影曼与云罗发乎情的情感互动以及女性在爱情中独有的心理活动来看,她们之间的爱情比杨振声所描写的爱情更加纯粹。凌叔华不是把描写女性同性情爱当作宣扬社会批判思想的工具,也没有单纯地把爱情的开始与消亡归结于外部环境,而是真实客观地表现现实因素,平衡各种因素之间的主次关系。

此外,凌叔华也肯定女性与同性伴侣之间具有自主表达爱欲的权力。《说有这么一回事》是“五四”以来女同性情爱小说中第一部“涉及女性真正意义上的同性恋书写”,“小说不唯揭示了同性之间感情上的依恋,而且涉及到身體的接触”。⑧整篇小说不乏对影曼与云罗温存画面的温馨描写和对二人之间情到浓时的浪漫氛围的营造。小说的重写还体现了凌叔华肯定女性追寻个体价值的自由与对自我探寻的思索。小说体现的女性对个体权力的追寻,主要表现为凌叔华对女性具有性向选择的自由权力的强调,如当云罗表示无奈于母亲与哥哥的媒妁之言时,影曼为了安慰与鼓励她,举出小学堂教习陈婉真同Miss Chu的例子,并表明“爱她的程度比任什么男子都要深,都要长久”③228。此处情节的增加透露出凌叔华对打破异性恋模式,打破男权文化秩序下男强女弱的局面的渴望。同时,她对影曼爱云罗的程度比任何男子都要深的强调,也表现出她对女性在新时期的身份转变的肯定——新女性不再居于被动地位,不再依附男人,她们同样可以给予他人强烈的爱与安全感。

但有一点却也是不可否认的,凌叔华虽通过抹杀爱情关系中的异性角色来破坏异性恋固有秩序,从而抒发女性意识觉醒下的对个体权利的愿望,但结局仍然以异性恋为结局——云罗回归家中安排的异性婚姻。这暗示了凌叔华对承受社会固有观念压力的同性之爱的悲剧性认知,表现了对新女性在刚开始进行身份转变时却遭到社会舆论炮轰的无奈,表达了她对女性仍受制于男权话语的无力反抗。这一矛盾也表现出凌叔华在探寻女性自我的过程中遭遇的困境及由此产生的矛盾心理。小说在云罗回家后给影曼回的那封信的内容中所展示出的一个分裂的女性形象可以说是凌叔华矛盾心理的具象表现,一是自由表达情感的自我,另一是男权制度规定下的“他”我(即迫于家庭压力回归异性恋),这二者正是云罗在不断探寻自我的过程中所面临的心理冲突。对于凌叔华而言,云罗追寻的自由表达情感的自我正是她在新时期想要为女性谋取的个体权力的象征,而男权制度规定下的“他”我则是她对女性仍受制于男权社会的无声的控诉。

虽然在凌叔华的重写中仍可以看见新女性在新时期的无奈和对男权体制的屈服,但相比于杨振声的书写,她在小说中进行的探索女性自身和两性和谐的尝试,可是说是她对女性主义的开拓与深化。

注释:

①[法]蒂菲纳·萨莫瓦约著,邵伟译.互文性研究[M].天津:天津人民出版社,2003:4.

②秦海鹰.人与文,话语与文本——克里斯特瓦互文性理论与巴赫金对话理论的联系与区别[J].欧美文学论丛,2004(00):1-30.

③凌叔华.凌叔华文萃[M].北京:文化艺术出版社,2002:222-232.

④杨振声.第一次爱:杨振声随笔[M].北京:北京大学出版社,2009:164-169.

⑤刘传霞.被建构的女性——中国现代文学社会性别研究[D].山东师范大学,2006.

⑥刘传霞.中国现代文学女性同性之爱的叙事与性别[J].晋阳学刊,2006(01):108-112.

⑦罗翊.论凌叔华的情爱书写[D].湖南师范大学,2014.

⑧王艳芳.僭越的性爱模式建构——从中国现代女作家的同性恋题材小说谈起[J].中国现代文学研究丛刊,2012(05):117-128.

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