李卓霖

一、王个簃赴海上学艺之路

王个簃在南通时就结识吴昌硕弟子李苦李，在苦李先生指导下，刻印上力追秦汉风规，绘画上临摹宋元明清。后识陈师曾、诸宗元等良师并得其引荐。

1925年，时年28岁的王个簃进入缶翁家中，作为入室弟子求学。吴昌硕是20世纪初杰出的艺术大师，开辟了中国写意派新画风，他主张“书画同源，以篆入画”。吴昌硕曾说：“诗文书画有真意，贵能深造求其通。”他认为：“画当出己意，摹仿随尘垢。即使能似之，已落古人后。”沙孟海说：“个老的诗、书、画、印全面继承吴老师，世无异议。”

二、王个簃翰墨丹青的艺术特点

1.以篆入行

王个簃的书法成就以篆隶和行草两方面最显著，他摹古碑无数，早年师法颜真卿、黄庭坚，后研习傅青主、张瑞图等明清书家。他自述在篆刻的60年间，坚持书写《石鼓文》，参以《琅琊台刻石》古籀文笔意并其他金石文字等，旁及行、隶，未敢或辍。其书法风格继承其师“重”“拙”“大”的特点。行草书挥洒恣肆，下笔率放自如，收放迎让相得益彰，以篆入行，笔力充沛老辣，骨丰神腴。整体书风给人以苍劲朴茂、朴拙浑厚，从容不迫之感。得缶老大力贊誉：“个簃大弟泼墨处，浑穆生动，兼而有之，时乎鲜有其人，缶亦当退避三舍。”

2.以书入画

王个簃的绘画水平与他多年打下的书法功底密不可分。“以书入画”是吴派画风最主要的特点，王个簃传承此特点并将其发扬光大，曾自评：“平生得力于书法演画法。”他在继承传统的基础上，不囿于泥古不化，大胆丰富题材，增加自己的独创精神。其画风得缶庐真意，笔墨浑厚奔放，如卷云流瀑，奔放恣肆，洒脱自然，纵情而不失法度，波磔中不失雅致。他认为艺术要深入生活，生活中无物不能入画，重要的是要以我为主，运用自身所学技巧，从生活中事物择出取舍。他作画不仅不限题材和载体，而且旁涉多种艺术，致力探其共性。个老为人秉性淡泊，不慕荣利。在日常所画的藤萝花果中，王个簃尤爱画菊花，偏爱它的傲霜不屈，品质高洁，生命力顽强，这与他个人立身处世的态度是息息相关的。

3.勤于篆刻

个老的书与画，观之者皆觉气息高古、风雅清峻，奔放而不失法度，细微处气魄十足。这与他几十年间长期坚持篆刻息息相关，多年的实践经验造就了他劲健的腕力、臂力、笔力。当他在南通李苦李处求学时，听闻吴昌硕用“圆杆钝刀法治印”，便反复临习昌硕先生印稿和古印谱，祈求能窥得印学门径，探其精妙之源。认识诸宗元先生时，印稿已有数百方。拜入缶庐门下后，更是耳濡目染，孜孜传承，艺术更为精进，篆刻之风浑穆古拙，驱刀雄健磊落，不事雕饰。吴昌硕曾书题记：“个簃大弟刻印极精，下笔毫无习气。”王个簃不仅在刻印艺术上有所造诣，同时将这种劲健的篆刻之力用到了书画创作中。他认为：“铸凿模拟贵劲挺，巧拙参差在屈律。所谓钝刀非着意，妙在藏锋传其神。经营位置考繁简，钻研古法权重轻。无法驰骋生有法，刻意推敲日日新。”83岁时所刻“献身四化”“百岁进军”之印，表其踌躇满志，虚心自勉，志存高远。门人刘伯年评此印：“大气磅礴，可谓传世之作”。

4.以诗入画

王个簃的丹青艺术还有一个重要特点就是他喜以诗词入画，常咏题于画上，往往画就时，诗也已经作成。《霜荼阁诗集》收录有王个簃诗约七八百首。他的画作往往诗中有画，画中有诗。缶老对其诗、印奖掖过甚，生前题联相赠：“小印初刻成，遐哉皇古;长城攻不克，突起异军。”跟随缶老学艺期间，王个簃和海上著名画家王一亭常常谈书作画，推敲诗文。在上海美专期间，更是长年累月醉心痴迷于“敲”诗。著名诗人及文学家谢玉岑曾有诗见赠：“画法漏痕垂诘屈，诗情日色上芙蓉。个簃朴茂英宾秀，各有天才继大聋。”

参考文献：

[1]沙孟海书学院.沙孟海谈艺录[M].上海：上海书画出版社，2016.

[2]王个簃.王个簃随想录[M].上海：上海书画出版社，1982.

作者单位：山西师范大学