子仁

徐岚，是中国设计界的一员老将，也是现在很时髦的现代水墨领域中的一员老将。在前者里面，他可是大名鼎鼎，而在后者里面，他恐怕是知之者寡。为什么这么说？因为我知道，大约30年前，他就以自己独语的方式，身体力行地介入了当时的实验水墨运动，这难道还不够老吗？

但是我觉得这不是重点所在，重点在于，就像他自己所说的那样，他现在醒了，不再梦呓般地独语，而是从心里卸下世务的负担，迈步远足，睁开眼睛看现实，看历史，也看未来，做他认为在白天应该做的事：重新提笔画画。而且他画画，不是旧事重提，而是更弦易辙。

早年的科班训练，使得他很了解学院那套东西的意味，故弃去不取；作生员时的玩耍，以及现在他在校为师并参与的一些活动，使得他对于现当代艺术圈里的那些套路本不陌生，故并不沉迷；常年浸润于平面设计领域而深得其味，使得他具备了相关形式训练的长期经验，故驾轻就熟；少年时代就徜徉于故乡优美的山水之间、模仿古人吟诗作词的经历，也昭示了他已过不惑之年还是要重新投入风雅去抚琴听音，故能识根脉、返本寻源。这些方面，无不是近年来直接影响徐岚再次以他的方式亲近书画的因素。但是我以为，他做出这一选择的最重要的原因，还是他对自己的把握，也可以说是他对自己的重新发现和自觉。

现在，让我们借着他的这个展览去看一看，他发现了什么，自觉到什么，通过他，我们又能发现什么。……