一

许鞍华导演从1979年拍摄完成第一部影片《疯劫》（也是香港电影新浪潮的发轫作），到今天也差不多是四十年，与中国大陆改革开放四十年的时间几乎一致。从这样一个时间跨度来看许鞍华以及香港电影史，是很有历史意义的。我希望通过许鞍华电影来探讨中国香港人的情感结构。具体的角度是考察她电影文本中呈现出的中国内地想象和香港想象，特别是在内地和香港叙述关系的格局中来分析香港人中国认同的独特性。

这种观察也想放在21世纪以来内地与香港电影互动的历史脉络中展开。2003年香港和中国大陆签署CEPA协议（《关于建立香港与内地更紧密经贸关系的安排》）之后，香港导演大批“北上”来内地拍电影。特别是2008年签署补充协议之后，内地和香港的合拍片成为中国电影国产片的主流。据说2016年国产片排在前六位的五部都是内地和香港合拍片。更吸引我的注意力的是，2013—2014年出品的内地和香港合拍片中，许鞍华的《黄金时代》、王家卫的《一代宗师》、陈可辛的《中国合伙人》和徐克的《智取威虎山》，可以说是香港电影北上的巅峰之作，也是国产片的最重要作品。这些电影制作融入中国内地电影市场，资金是内地的，设想的受众群体也主要是内地观众，但有意味的是，他们的“香港性”并没有消失。这种“香港特性”既表现在香港电影自身形成的制作方式、叙事传统与文本风格，也表现在香港电影导演带入的独特视角和文化认同。如何理解并阐释这种“香港性”，不仅关乎电影，当然也关乎内地和香港关系中的中国想象问题，因此，我把许鞍华电影放在这样一个历史脉络和参照关系中来看她如何叙述内地与香港。……