诸葛沂 Zhuge Yi

上海外滩美术馆“百物曲”展览现场2019图片由上海外滩美术馆惠允

1杰克逊·波洛克No.341949

在当代学者T.J.克拉克（T.J.Clark，1943—）的艺术社会史观念中，绘画惯例的变迁卷入了历史进程之中，要捕捉它与社会历史产生的联系（并不必然在所有作品中发生），则必定要面对一个特殊的“历史时刻”。在这一刻，“一个历史时刻的表征条件——技术与社会条件”是共生的，绘画同化于造成其变化的社会条件，社会现实内化于绘画形式变化中。但是，他是如何去探讨这种“相遇的独特条件”（the specific conditions of one such meeting），从而更深刻地理解艺术与社会之间的相互作用的呢？

具体到个案分析中，在不求援于枯燥的类比、粗糙的简化、粗俗的唯物主义或经济主义的情况下，克拉克又是如何对现代艺术的极限闪现时刻与社会背景的联系进行接合表述（articulation）的呢？

一、“接合表述”与“隐喻”

“接合表述”是新葛兰西文化研究派理论体系的核心概念，也是马克思主义文学与文化研究的重要手段，雷蒙德·威廉斯曾在《马克思与文学》中专门阐释了这一概念，将“接合表述”方式当作新的语义形象1。实际上，从策略的层面来讲，接合提供了一种机制，可以形成对一种特定的社会形态、社会遇合（conjuncture）或社会语境的介入。2接合的概念，在20世纪70年代作为葛兰西转向的产物得到了发展。当时，文化研究所面临的一个重大问题就是如何摆脱所谓“正统”马克思主义的两种还原论：经济还原论和阶级还原论。接合作为一个概念是“一个避免还原论的标志”。……