尚辉

张彦远在《历代名画记·叙论》中说：“运墨而五色具谓之得意。”在姚叶红颇有些金石意味的运笔中，张彦远所意指的意境，还不仅仅是墨的明暗呈现的问题，还有着色阶的丰富性建构的效果表达。

作为多年的朋友，我认为我是很了解姚叶红的，不论是对这个人还是对这个人的绘画。近来，姚叶红还是那个人，还是那样的豁达开朗，但他的山水画却又让人不得不对这个人在艺术上的追求做一番新的审视。

姚叶红的山水画，很多人都很熟悉并且喜欢。尤其是他山水画中的那种磅礴的气势，在其功力深厚的笔墨的支持下所获得的更加有效的表現，在山水间留下久久的回味。但是最近，姚叶红的山水画表现出了一种在他的绘画中前所未有的气质。这是一种什么样的气质呢？

笔墨是绘画的基本语言，是首先被人注意到的因素。因此，笔墨便成为当然的先决条件。当然，要想在笔墨这个问题上就得出最终的艺术追求是不太可靠的，因为笔墨尽管也包含着画家艺术追求的个性表达，但也仅仅是绘画的一个要素，而并非是绘画的全部。况且，经过历代的先贤的实践，笔墨早已经非常成熟，现在的画家们要想在笔墨上有丝毫的发展，都将付出比先贤们更大的心血。因此，在笔墨上，姚叶红要想取得哪怕是一点点新的进步，都不是一件容易的事情。但姚叶红的确在他的绘画艺术上表现出了一些新的倾向。从他得到著名画家岑学恭先生的耳提面命，在山水画艺术上获得长足进步以来，他一直在寻找一种新的笔墨语言。……