安静的修版室里，脚步声显得格外刺耳。修版师傅并未抬眼，提笔缓缓落下，笔墨纹理清晰可见。一旁的李东方小声解释：“干这个活儿，必须要全神贯注地投入进去。”这种百分百专注的状态，李东方有着切身的体会。

1983年，日本画家平山郁夫访问中国，参观敦煌莫高窟后，提出以日本的方式复制敦煌壁画。消息见诸报刊后，这让当时还在国家文物局从事珂罗版临制文物工作的李东方热血沸腾，“我们中国人自己可以复制！”1984年7月，李东方主动请缨，乘坐三天三夜的火车，来到了敦煌莫高窟。当时，李东方只是一个20多岁的小丫头。“敦煌什么样，我都不知道。”

在敦煌的日子，很苦。茫茫戈壁上，就连洗澡也是一件极其奢侈的事情。虽然很苦，但她一直很快乐，“如果能多‘抢’出一块壁画，就能多给后世子孙留下一点东西。想到这个，什么苦都没有了。”印象最深的一次是复制敦煌112洞窟《反弹琵琶》，“每一块版都需要独立修版，版和版叠加时不能有一根头发丝的差错，否则前功尽弃。敦煌壁画穿越历史沧桑，很多锈迹和斑驳也要如实复制下来。”李东方和他的同事们经历了8个月的努力，才最终完成。1996年，时任敦煌研究院院长段文杰特别为李东方在敦煌莫高窟临制的珂罗版壁画题词评定：珂羅版敦煌壁画“形象准确、色彩丰厚，表现了人物精神，体现了壁画特色，是成功的。”听到这样的评价，李东方感到“那种成就感和满足感，是什么都换不来的”。

1996年，李东方辞去工作，决心把所有的精力和时间投入到莫高窟壁画复制项目。“每年，我都会有半年的时间待在北京，给博物馆干活，赚了钱再带回敦煌，补贴那边的各种工作开销。”往返于敦煌和北京，二十多年的风雨兼程，李东方耗尽了自己的全部积蓄，整整67万元。国家文物局得知此事后，拨款10万元奖励李东方，她又将这笔钱一分不剩地投入到壁画复制中。2008年，李东方对敦煌莫高窟的九个特别精选的洞窟及壁画局部进行了精心复制。复制的敦煌壁画作为文物资料永久留存，为后人留下了珍贵的文化财富。

（责任编辑：李爽）

李东方，女，1956年3月出生，东方宝笈文化传播（北京）有限公司总经理。1984年至2008年的20多年间，李东方扎根戈壁，以珂罗版技术复制国家瑰宝敦煌莫高窟壁画，让无数国宝文物活了起来。2018年度“北京榜样”。