张清帆

厅堂建筑在园林中，有着具有共性的空间一结构体系，以及灵活的变化方式，应对不同的功能需求和场景，以建筑单体参与园林景观的空间构成。尽管厅堂建筑多是依照简要原则建造，但也可以收获到简洁又多变的空间效果。现代建筑的设计和建造，多有对古建的抽象，且形式抽象多集中在对大屋顶的抽象，出于情感或情怀，严肃或赶时髦。相对于古代建筑的尺度，今日大屋顶某种意义上多会成为放大尺度的巨构模式。拓扑变形，勾连搭组合，庭院围合组合。我们会疑惑，究竟是过去的构架更程式化，还是今日的大屋顶变形更程式化。关于坡屋顶的演绎，也好奇怎样的坡屋顶探索是有血有肉、有建筑学意义的真实转化，而不只是为仿古而追求造型。

因为当下对结构的选择相当自由，自由带来的后果却是概念的粗疏。何谓概念粗疏7当厅堂功能和形式耐得住系列的分析，才是建筑概念的完满细腻。譬如，如何与环境对话，空间与结构是否有逻辑关系，大屋顶建筑的内部功能和空间是否相应，巨构空间是否照顾到使用者的体验。我想很有必要回顾大屋顶最初的模本——园林中的厅堂建筑。

从结构和空间的对应上去看。宋代《营造法式》中录有木构架的类型，四架椽至十架椽，共分四类十八种.四架椽四种，六架椽三种，八架椽六种，十架椽五种。明代计成《园）台》的屋宇篇里包含园林常见的几种构架类型和重要的空间构造手法五架梁、七架梁、九架梁、草架、重椽、磨角等。廳堂中最常见的是五架梁及其对应空间和环境的调整变化。七架梁、九架梁在室内可能做假屋顶，使用重椽和草架，把空间划分为合乎需要的小尺度。《园冶》中写得非常精彩：

“五架梁，乃厅堂有过梁也。如前後各添一架，合七架梁列架式。如前添卷，必须草架而轩敞。不然前檐深下，内黑暗者，斯故也。如欲宽展，前再添一廊。又小五架梁，亭、榭、书楼可构。将後童柱换长柱，可装屏门，有别前後，或添廊亦可。七架梁，凡屋之列架也，如厅堂列添卷，亦用草架。前後再一添架，斯九架列之活法。如造楼阁，先算上下檐数。然後取柱料长，许中加替木。九架梁屋，巧於装折，连四、五、六间，可以面东、西、南、北。或隔三间、两间、 间、半间，前後分为。须用复水重椽，观之不知其所。或嵌楼於上，斯巧妙处不能尽式，只可相机而用，非拘一者。”

五架梁前后可添卷棚，添廊，五架梁也可以做亭、榭、书楼的构架。七架梁前后添卷棚，即成九架梁，这也是九架梁的灵活变化的方法。九架梁屋则可以在进深方向把四五六间连续起来.这样朝东南西北都可以开门开窗，同时也可以利用梁架立柱多，再造出楼阁，使空间形体变化更丰富。屋架的进深转化、连续与造型的可能性都简要概括出来。就像李渔在《闲情偶寄·居室部》的观点，“惟房舍不可动移，此外皆当活变。何也？眼界关乎心境，人欲活泼其心，先宜活泼其眼。即房舍不可动移，亦有起死回生之法。”从五峰仙馆、卅六鸳鸯馆等剖面图中可以看到这种灵活变化。在园林体验中，更迅速的切换空间场景与尺度。陈从周先生主编的《中国厅堂：江南篇》 书里，整理厅堂建筑的类型，以植物与环境为分类，以建筑平面形式为分类。有的变化含有时间的痕迹。摘录如下：

“江南厅堂形式多样，清李斗的《扬州画舫录工段营造录》曾作归纳：因其在宅园中所处之地位及使用性质，有大厅、二厅、照厅、东厅、西厅、退厅、女厅，以及倒坐厅等。由其平面形状看，有一字厅、工字厅、之字厅、丁字厅、十字厅等。以所用不同材料分，有楠木厅、柏木厅、桫椤厅、水磨厅等。倘着眼于厅堂四周或庭院所栽花木，则又有梅花厅、荷花厅、桂花厅、牡丹厅、芍药厅、玉兰房、藤花榭等。还有四面不安窗棂为凉厅，四厅环合为四面厅，鱼贯而入者为连厅，加抱厦者为抱厦厅，四面加廊、飞檐翘角者称蝴蝶厅，屋脊弯卷如弧则称卷厅，等等。”

“关于厅堂结构，近代姚承祖所著《营造法源》有直接的描述。姚乃苏州人，世袭营造业，苏南宅第园林厅堂多出自他的孽划。《营造法源》第五章厅堂总论中，从用料的角度区分厅堂：内四界（椽）梁用方料者日厅，用圆料者日堂。这种区分只通行于匠人之间，并未为社会普遍认可。该书又就贴式（构架）构造之不同，将厅堂分为八种：日扁作厅，日圆堂，日贡式厅，日船厅回顶，日卷篷，日鸳鸯厅，日花篮厅，日满轩。？”

“鸳鸯厅、四面厅、荷花厅等造型别致的厅堂，都出现于园林。鸳鸯厅形制不落常规，它脊柱落地，脊柱间用隔扇、门罩把空间分成前后两部分，加以梁架用料不同，似为两进厅堂合并而成，有分有合，似分非分，组成个双重性格的复合空间。如苏州拙政园的鸳鸯厅和留园的林泉耆硕之馆。四面厅通常处于整座园林或某一局部的中心位置，为便于观景，厅的四周以落地长窗代替墙壁，将四面景色尽收窗内。如苏州拙政园之远香堂。荷花厅傍荷花池而筑，一面、两面甚至三面临水，有的似乎浮在水上，别有一番情趣。莲荷出淤泥而不染，历来为中国文人所赞赏，并往往以之自况。还有一些小型花厅，是专为观赏某一景物的。如扬州小金山麓的月观，敞开的正面面对瘦西湖，小庭院中遍植桂树。…江南园林中几乎都有船厅。”

如书中所讲，沧浪亭的清香馆小院，正是为了欣赏院子里的腊梅和桂花。网师园的集虚斋，有着微妙轴线对应的平面。

古建的空间构建方式，于今日肯定不应是一种束缚。如果恪守梁架的进深、朝向与开窗就成了另一种古板。但是在回顾厅堂曾经对环境细腻的反映之后，也许能够想清楚，为什么今日的坡屋顶巨构拓扑，更像是形式美学与造型的展览。而曾经有限的建筑构架之下，却有一种细腻而考究的建筑学倾向。