今年六一，影院排片最多的是《哥斯拉2：怪兽之王》，其次是《哆啦A梦：大雄的月球探险记》等，而国产动画片只有《潜艇总动员：外星宝贝计划》，而电视剧方面，如果想看专门适合孩子的儿童电视剧，似乎难以找到。

曾经，我们的儿童时代，看过电影《闪闪的红星》《自古英雄出少年》《霹雳贝贝》，也看过电视剧《亲亲我老师》《少年特工》《我要做好孩子》《芝麻开门》《女生贾梅》。那时候的六一，进影院看一部国产儿童电影，是标配。但是现在，国产儿童影视“缺位”，孩子们的童年，除了动画片外，缺少了反映现实的影视剧作品，缺少活生生的和孩子们相似的角色，如《我要做好孩子》中为做“好孩子”而“努力”和“抗争”的小学六年级学生金玲，如电影《我的九月》中为参加亚运会开幕式表演而奋斗的小学四年级学生安建军，如《女生贾梅》中的贾梅，这些形象，才能感染儿童，打动他们，成为他们的朋友。但是。我们似乎已经久违了这些形象。

所谓“缺位”是指作为影视剧中的一个門类，儿童影视这些年发展不充分，也是指儿童影视作品数量不多，影响力不大，题材不新缺乏想象力，甚至让人忽视了还有这样一个门类。

针对儿童题材电影面临的票房问题，相关部门已经出台一系列促进政策，设立儿童电影资助基金和儿童电影奖项，打造一批少儿电视频道，目前已经有所起色。比如今年六一，首都之星艺术影厅联盟推出“优秀儿童题材电影展映”活动。6月1日至16日，观众将在“首艺联”旗下20余家商业影院欣赏到《蜻蜓少年》《米花之味》等四部近两年的优秀儿童题材电影。但是，“首艺联”院线毕竟有限，常规院线还是看不到这四部作品。而也只有在常规院线中能占据一席之地，具有商业价值，才能显示出儿童题材电影有所突破。

有人说，儿童题材影视剧缺少票房，不具有收视率，是贫矿。这个结论是偏颇的，儿童题材其实不是贫矿，而是富矿。从其他方面来讲，目前针对“儿童、学生”的商业红红火火，比如红火的儿童教育。同样，儿童文学的表现也很傲人，在2018第12届作家榜主榜上，著名儿童文学作家杨红樱以4100万元人民币的版税收入当上榜首，郑渊洁以2100万元的版税名列第三，曹文轩以1400万元名列第八，写科幻小说的刘慈欣排在第9位，可见儿童文学作家的影响力。《女生日记》《男生日记》是扬红樱的代表作，展示了中国当代少年成长的快乐和烦恼，影响了无数的少男少女。如果说这些作家的文学作品能受到孩子的喜欢，那么，孩子们也一定会欢迎儿童影视剧.儿童影视剧也大有可为。

儿童题材是富矿.但也不是举手就能挖掘发财的富矿，就看你要怎么挖.归根结底。还是要在创作上，在作品的思想性和艺术性上下功夫。首先要传递真善美，给孩子一颗爱心。不要强行灌输，而是要循循善诱，用孩子的视角用朋友的视角讲好儿童故事。第二，创作要有一颗童心。首先儿童影视剧不是商业剧，创作出发点不是挣钱，而是进入孩子的世界，体会他们的生活，反映他们的生活，保留孩子的童趣，摒弃成人化的东西。第三，有奇特的创意。还记得当年的《霹雳贝贝》吗？当年全球兴起了特异功能热和UFO热，于是时任中国儿童电影制片厂文学部主任的张之路先生灵机一动，创作了儿童科幻片《霹雳贝贝》，片中带电的小男孩贝贝赢得了无数小观众的喜爱。可见，儿童影视剧找好角度，这个富矿就挖到了位。此外，在如今互联网发达的时代，儿童影视剧也应该紧跟时代进行创作，才能赢得观众的喜欢。

今年，《流浪地球》开启了我国科幻片的新篇章，这也说明只要努力创作，终将会有所收获。也期望着未来，出现如《流浪地球》般影响巨大、票房收视飘红的儿童影视剧，把富矿挖出来。只有这样，六一时，儿童节过得才更带劲。