李世洋

【摘 要】电影是一门综合艺术，1895年诞生了世界上第一部电影之后，电影逐渐从黑白发展为彩色，从无声发展为有声。如今黑色幽默电影兴起，对现代电影事业产生了重要影响。本文将结合具体电影实例，来分析黑色幽默电影中的有声语言。

【关键词】黑色幽默;现实;嘲讽

中图分类号：J905   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）21-0102-01

一、黑色幽默电影的概念及发展

20世纪20年代开始陆续出现了许多在相当范围占有一定地位的电影流派，它们各自拥有独特的表现手段和艺术风格。“黑色幽默”一词起源于20世纪20年代中期， 是由法国超现实主义作家安烈·布勒东在《黑色幽默》书中提出，当时并未产生深远影响。直到20世纪60年代《黑色幽默文集》的出版，才使得黑色電影幽默小说流派在美国开始兴起。

我国“黑色幽默”类型的电影起步较晚，直到1985年才由黄建新导演创作出中国的第一部黑色幽默电影《黑炮事件》 ，此后，我国黑色幽默电影便如雨后春笋般出现，例如冯小刚导演的《甲方乙方》，以及家喻户晓的《疯狂的石头》和陈建斌导演的《一个勺子》等。它们都是在无奈中透露着辛酸， 嘲笑中夹杂着讽刺，使观众在观影后陷入深思，是充分中国化了的黑色幽默电影。

二、影片《一个勺子》有声语言浅析

影片《一个勺子》是由陈建斌担任导演、编剧和领衔主演，由蒋勤勤、王学兵和金世佳等参演的喜剧电影，是一部典型黑色幽默电影，带有强烈的讽刺意味。影片改编于河北作家胡学文的中篇小说《奔跑的月光》，主要讲述了一位西北的淳朴农民拉条子救助流浪在街头的弱智“勺子”，他好心收留了勺子并且为勺子寻找亲人而上当受骗。随后为了证明自己的清白使得自己成了一个别人眼中的傻子。①“勺子”在山西方言中是傻子的意思，本片作为陈建斌导演的第一部电影，在有声语言的运用上蕴藏着他自己独特的创作理念。着重要强调的是，本片的同期声用量基本上达到了99%，整个声音的制作周期用了两个月左右的时间，花费了整个剧组很大的心血。

首先，《一个勺子》以具有民族特色的热闹喜庆的音乐作为开头，同时伴着字幕和片名的出现，交代了影片发生了地点，音乐和画面相结合，介绍了主人公的身份是一个质朴的农民。这个音乐并不是后期混录进去的背景音乐，而是为了适应影片所表达的情绪需要同期收录的音乐，确定了影片的风格和情绪基调。其次，影片多次出现热闹嘈杂的街道环境音，不仅作为影片的一大特色，而且作为转场音响来展现主人公内心情绪的起伏和变化。最后，影片在效果音响上还采用了以“动”衬“静”的表现方式。例如有个场景导演通过不同的画面景别展现勺子一直跟着拉条子向前走，脚下是冰冷的黄土雪地，四周是荒无人烟的山坡，远处则是零零散散的村落。这种“静”与热闹的场景和嘈杂的环境音响形成了鲜明的对比，体现主人公生活环境的恶劣，真实地展现出生活在底层的人民最真实的生活状态，在一定程度上也为情节发展作了铺垫。

影片中有声语言的第二大亮点，就是通篇采用了充满民族色彩的西北方言。这个生活在社会最底层、最质朴的农民典型——拉条子，通过方言真实展现出了身处农村的人们最真实的生活状态，从而在银幕上还原了真实社会形态。具有代表性的对白表现出拉条子在面对傻子、村长、警官不同的角色时不同的态度，刻画了他欺软怕硬、任人玩弄、自甘吃亏倒霉的形象，揭露了真实的社会现实，使每一个观众都能从影片塑造的这个艺术典型身上，挖掘出引发深思的深层意味。

看过《一个勺子》的观众可能会发现，电影通篇几乎没有背景音乐，但是在影片的高潮结尾处的背景音乐——龚琳娜的《忐忑》，却起到画龙点睛的作用。《忐忑》这个背景音乐的设计十分讲究。一方面，背景音乐节奏越来越快，旋律变化越来越复杂，响度也愈发愈强，不仅增强了影片的喜剧效果、渲染了高潮情节的情绪气氛，在一定程度上展现出了这个小人物的滑稽可笑的命运。另一方面，背景音乐的情绪节奏对影片的叙事起到了很大的帮助作用，在渲染情绪气氛、烘托周围环境，表达人物特定感情的同时，更上升到了辅助叙事的效果，使观影人在轻松娱乐的氛围中，即能理解事件发生的层次，又能够领悟到影片结尾处蕴藏的深刻意蕴。

三、结语

由于我国电影起步比较晚，与电影制作成熟国家和地区相比，在理论和制作技术上仍有一定的差距，加上国内许多电影制作单位过度追求粉丝经济，追求票房和盈利，从而忽视了影片质量，导致大众审美水平降低和电影艺术的商业化。影片《一个勺子》作为一部小成本的国产黑色幽默电影，看似“做工粗糙”，实则经过了陈建斌导演的精心策划，每一位工作人员都付出了全部心血。通过真实的方言对白、巧妙的设计背景音乐，合理运用同期声效果音响等向观众呈现了一场具有当代性的视听盛宴。我们应该不断发扬我国传统文化，制作出具有民族特色的电影，同时继续汲取外国的优秀文化成果，制作出越来越多高质量的电影，推动我国文化产业的蓬勃发展。

注释：

①翻检老片：https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1576687611827480645&wfr=spider&for=pc

参考文献：

[1]高鑫.电视艺术理论[M].北京：中国传媒大学出版社，2012.

[2]冯静，陈鸿秀.新时期以来喜剧电影发展研究[M].上海：三联书店出版社，2016.