王鲁湘

在谢志高作品研讨会上，我综述各位与会画家和理论家的发言提出一个结论：如果要在40后中国大陆培养的中国人物画家中找一个标本，这个标本就是谢志高。此言一出，大家都笑了。标本这个词放在一个大活人身上当然不太妥当。我的意思是，文化现象同植物、动物、矿物一样，在一定的时空范围内，在特定的种群和族群里，也是可以找到标本的。这样的标本可以是作品，也可以是人，即创造某种文化艺术现象的当事者。把这个标本找出来，定性定量其特质特征，对文化艺术史的认知会提供很多方便。

我特别注意到那天与会的著名中国画人物画画家，几乎都是40后。我们过去对这个年龄段不太敏感，只是那天他们的聚集才让我意识到，这又是一个人才学中典型的蘑菇现象，即森林里的蘑菇总是一窝一窝出现。

众所周知，中国水墨人物画，尤其是以现代人为描绘对象的水墨人物画，作为美院专业学科，由专业教师对专业学生进行系统培养，是20世纪50年代后期的事。那个时候进人美院学习的人，刚好是上世纪40年代初出生的。也就是说，恰好是这批人，成为了新水墨人物画的首批学员。他们毕业后，有各种机会拿起画笔从事宣传创作，未曾荒废学业和手艺。他们中间的佼佼者又有幸考上美院的专业研究生，继续追随大师深造。毕业后或留在母校任教，或进人专业画院成为职业画家。谢志高的人生履历就是这一代人的标本，一个完美的标本。……