都市题材工笔人物画是都市生活的反映，本文分析了都市题材的表现对象、表现手法和表现情感，同时结合当代著名工笔人物画家的作品来阐述当代工笔人物画都市风格的成因。都市题材工笔人物画的表现对象主要是都市中的时尚男女、都市建设者，其在继承传统工笔人物画绘画理论与技法的基础上结合现代元素，形成当代工笔人物画的风貌，主要采用意象造型、具象造型以及抽象造型三种表现手段，画面极具装饰性和表现性。当代工笔人物画家以完备的中国绘画理论，结合绘画技法、新材料等表现自身对都市生活的人文情怀。

一、都市题材工笔人物画的表现对象

（一）都市题材工笔人物画的界定

“新都市”是近代刚刚流行起来的一种称呼，它相较于以往的城镇化发展不同。都市生活中的人、事、物有机构成了都市特有的美学色彩，不论是都市中时尚的青年男女、进城务工的都市建设者，还是忙忙碌碌的上班族，不同的人群都是一种对于“都市”这个词语的补充和诠释。同“绿树村边合，青山郭外斜”的乡村生活不同，紧张忙碌又具有活力似乎才是都市交响曲，有的人为了自己明日的生活而奔波，有的人为了家庭的生活而辛劳，又有人为了自己的梦想而追逐，每个人都希望在都市里找到自己。

当前，都市题材工笔人物画发展迅速，因为当代画家大多生活在城市，对都市生活的体悟较多，更能够将其带入创作中。都市青年画家从绘画视角出发，以工笔人物画这种独特的艺术语言来解读都市生活，抓住社会中的焦点问题。闹中取静是艺术语言的个性特征，虽然画面呈现的是一个静态图像，但是反映的是现实的都市生活。

（二）都市题材工笔人物画的选材

都市题材工笔人物画是指从都市生活中汲取人物对象和场景，以工笔人物画的艺术形式来进行描绘，突出反映都市背景下人们的生活状态，体现城市生活中的人文情怀。

1.时尚青年男女

都市中最时尚的元素、最潮流的审美都是青年男女的标签，他们赋予了都市活力和青春的气息。他们标榜自我，打上属于自己的符号。都市青年男女是当今工笔人物画最受欢迎的创作主题，尤其是女性主题。例如，桑建国的作品《志愿者》《远望》《长江之歌》都以都市女青年为表现主题，表现出都市女性的风貌。

2.都市建设者

繁华的都市需要都市建设者，都市建设者是都市独特的景观，在霓虹闪烁的都市生活中，都市建设者也充分补充和定义了“新都市”这个名词。在紧张忙碌的都市生活中，他们诠释了“撸起袖子加油干”的奋斗精神，展现出对未来美好生活的向往。

二、都市题材工笔人物画的表现手法

（一）传统工笔人物画的表现手法

中国传统的人物画讲究意象造型，线条是塑造人物形象的主要表现形式，从而形成了“吴带当风”的吴家样、“曹衣出水”的曹家样。魏晋时期，顾恺之强调人物眼神的刻画，他提出“四体妍媸本无关妙处，传神写照，正在阿堵之中”，开始重视人物眼神的描绘，并提出传神写照的绘画理论，自此中国画开始出现绘画理论，如《六法论》《画论》等。历代画家提出了“以形写神”“形神兼备”“迁想妙得”等绘画理论。唐代，工笔人物画发展到鼎盛时期，吴道子提出书法用笔理论运用到绘画中，代表作为《送子天王图》。画家张萱、周昉擅长表现宫廷仕女题材，其在当时成为最流行的绘画题材。随着时代的发展，绘画题材不断发生变化，都市题材的工笔人物画也是时代发展的产物。“形与神”的造型理论贯穿传统工笔人物画的发展，传统工笔人物画的造型观念是以画家的主观意象为主，是一种意象造型的表现手法。

意象造型讲究主体对客体的主观情感，不讲究对所表现客体人物在画面中的精准模仿，它是艺术家通过认知和理解主观情感与个人意志，以画家个人的主观意愿进行抒发。传统工笔人物画并没有细致描绘五官，而是抓住人物的典型特征，进行夸张、概括等加工提炼，使观者在精神层面体会所表达的对象。战国时期的《人物御龙图》《人物龙凤图》便是传统人物画意象造型的最早典范。

（二）当代工笔人物画的表现手法

西方光影素描传入中国，冲击了中国传统人物画的造型手段，改变了以往意象造型的表现方式，工笔人物画开始注重人物比例关系的具象造型特点。在多元文化的背景下，工笔人物画迫切需要突破传统的制约因素，打破固有的表现手法，在世界艺术之林找到属于自己的定位。很多艺术家开始积极思考和改变传统工笔人物画的表现方式，以促进都市题材绘画的发展，在多元文化时代彰显中国绘画的时代性。人们可以借助都市题材工笔人物画这一艺术语言，掌握都市题材与绘画的关联性。当代工笔人物画要吸收传统工笔人物画的精髓，同时合理融入西方现代绘画元素，重构工笔人物画的画面结构。其大多反映都市生活，借助具象写实造型方式来进行描绘。受西方艺术思潮的影响，当代工笔人物画的构图形式也发生改变，以点、线、面有机组合的构成主义在画面中体现得淋漓尽致。

三、都市题材工笔人物画的情感缘由

当代工笔人物画在继承传统工笔画的基础上，大量融入现代都市元素。经过长时间的碰撞和磨合，当代工笔人物画最终形成了多元化的风格。都市风格作为当代工笔人物画的重要题材，必将对当代工笔人物画产生深远的影响，也为传统的中国工笔人物画注入了新鲜血液。

（一）工笔人物画家的都市情怀

大多数工笔人物画家出生在都市或者生活于都市，对都市有着亲身经历和体验，都市生活的点滴已经潜移默化地渗入他们的艺术创作中，所以年轻一代的画家在创作时更倾向于选择都市题材进行创作。一方面，一些年轻艺术家对农村生活知之甚少，缺少农村生活体验。另一方面，由于特有的生活空间，他们更多关注身边的人或事。艺术源于生活又高于生活，艺术的本质反映人的社会生活。都市题材的人物画创作更符合年轻艺术家的成长经历、接受教育的方式以及对世界的认识等。当代工笔人物画家谨遵艺术来源于生活的原则，不断从生活中的点滴寻找创作源泉。因不同画家观察世界的方法与看待世界角度的不同，所绘制出的作品反映着都市生活中的方方面面。画家采用不同的表现手法和绘画语言，表达他们对都市与社会问题的关注与自我价值的思考。对当代工笔人物画家而言，当代都市既是创作的源泉，也是自我表达的艺术平台。

（二）工笔人物画多样的艺术语言

当代工笔人物画能够有这么旺盛的生命力，主要源于八零、九零年代艺术家的朝气蓬勃，作为新生代，他们身上体现的是年轻的力量和现代化的气息。他们的作品个性鲜明，时代感强，风格多变。传统的画面讲究平面化，但是当代工笔人物画发展到现在，在传统的基础上加入对光影的表现，形成了以写实性为主的艺术形式。在传统平涂画面的基础上，添加新的技法，如拼贴、沥粉、拓染等，这些新技法的介入，大大丰富了画面的绘画语言，并且更真实地反映事物的特性和质感，增加了画面的装饰性。人物表情的刻画由传统的罩染发展为带有西方立体影响的分染。这些新的技法和构图形式的出现，打破了传统平涂单一的局面。

当代工笔人物画中，装饰性工笔画不局限于传统造型的严谨，更侧重畫面意象美的表现。画家在继承传统的基础上，吸收传统绘画精髓，使画面的装饰性韵味和平面性表现都得以进一步的拓展。构图上继承“三远法”的同时，又增加了散点、焦点透视法这些西方透视学原理，使画面形式感有了新的突破。色彩上不再是单色块的平涂，而是更多采用复色，这些新色彩的加入，丰富了画面的视觉效果，增加了画面的张力。在现代工笔画创作中，艺术家通过对色彩的重叠、错位、排序从而达到不同的视觉效果。当代工笔人物画创作中，艺术家善于发现生活中的各类技法，如点染、积墨、撞水、粘贴和冲洗，将事物描绘得活灵活现，使画面更加具有感染力和表现力。

四、对当代工笔人物画都市风格的展望

当代工笔人物画中的都市风格是“笔墨随时代”的鲜明表现，当代工笔人物画之所以能够流行，主要源于人们对都市审美的迫切需要和大众文化的流行。当代工笔人物画饱含画家对都市生活的深刻感悟，体现了工笔人物画家的都市人文情怀，正是由于这些缘由，当代工笔人物画十分流行。

（信阳师范学院）

基金项目：本文系信阳师范学院研究生科研创新基金项目“当代工笔人物画都市题材的研究”（项目编号：2018KYJJ08）、信阳师范学院研究生科研创新基金项目“当代工笔人物画的女性题材创作研究”（项目编号：2018KYJJ59）的阶段性研究成果之一。

作者简介：王衍升（1996-），男，山东泰安人，硕士在读，研究方向：工笔人物画。