十年前，佩斯画廊成为了第一家在中国大陆开设空间的西方豪门画廊。如今，它又成为了第一批暂别大陆的最具知名度的西方画廊。中美贸易战局势不断升级，北京地区的艺术格局也发生了根本性的改变。在这样的背景下，佩斯画廊关闭了其位于北京798艺术区的展览空间。这一举动无疑让不少人倍感意外，特别是包括厉为阁（Levy Gorvy）、豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）、里森（Lisson）和阿尔敏·莱希（Almine Rech）在内的欧美蓝筹画廊相继在上海和北京开设新空间的这一时间点。事实上，长期以来一直代理张晓刚、岳敏君等中国艺术界大咖的佩斯画廊离开北京，被许多人视为这里艺术市场未来走向的一个不祥之兆。

这家画廊拥有强势且丰富的艺术家名单，使得展览琳琅如盛宴，十年前在中国艺术界的期许中，它本应有一个华丽旖旎的中国旅程，如今却悄然离场，难道我们要回到原点吗？无须恐惧，别忘了赫拉克利特说的，“人不能两次踏入同一条河流”，它放弃了北京的展览空间，不意味着中国当代艺术市场就要奏起悲歌，想当年这个航母级画廊进驻北京时，也不是艺术品交易的丰年时刻，从来没有一个真正的黄金时代，一切都是浪潮起落，然后弄潮儿会循机而动，踏浪而来，踏浪而去。

（2）佩斯画廊创始人阿利·格利姆彻（Arne Glimcher）表示：“现在在中国大陆做生意是不可能的，而且（这样的情况）已持续了一段时间。”而最后一根稻草其实是“中美双方对彼此艺术家（作品）征收的关税”。格利姆彻还指出，在中国内地购买艺术品要缴纳38%的奢侈品税，这是一个主要的商业上的障碍。同时，特朗普最近提议对从中国大陆进口的100年以上历史的艺术品和古董征收25%的关税。

是的，高额的艺术品进口税是所有畫廊要面对的难题，但似乎佩斯离开北京没有那样“被迫”的紧急情境，这份艺术家的名单里大部分是中国本土的两代艺术家，况且佩斯北京在中国十年来，于本土市场上的开拓也似乎并不那么十分尽力。这个画廊因为执行人的“书生气”使得外界常对其有一种高冷印象——他们有艺术品位、艺术理想、艺术热情，他们提供了艺术界文化趣味的标准，他们的艺术家散发着强烈的艺术能量。

一个拥有高级文化趣味的画廊主理人，吸引了中国最出色的艺术家，奉上高水准的展览，这是佩斯北京十年为我们呈现的面貌。无论是受大环境的逼退，还是画廊商业计划的失效，佩斯撤离北京的根本原因会一直藏在罗生门里，哪怕真相只有一步之遥，但你触不到。（3、4、5）

可是艺术界的生生不息就在于它总是暗藏生机、永远不会有结局，艺术家和机构从来都是在面对和解决新的课题。佩斯在中国的断臂求生，就像剧集仅仅结束了第一季，但第二季的香港篇，我们仍然对一个有着艺术家人格的画廊主理人有着浓厚的兴趣，我们好奇他将如何蜕变，又如何带领佩斯在商业战场上求生。而失去了佩斯画廊的北京和798，到底会有什么了不得的崩塌景象？

（6）今年早些时候在上海开设了新空间的里森画廊，其策展总监Greg Hilty感叹“很遗憾佩斯将关闭他们的北京画廊，这十年以来他们一直运营着很有趣的项目，不过也许他们感觉画廊已经完成使命了。”同时他还指出，”和中国人做生意还有其他方式。虽然关税的情况令人不安，但其实1%的基本进口税加上13%的销售税是能克服的。最终，我们相信中西艺术界和市场的距离将越来越近，而我们自己正在做的事情也是在支持这一点。”

从来不会有单独一家国际画廊能救市，它们以前和未来都不会为全部中国艺术家的创作力买单。本土机构和从前一样还是要勤奋耕耘，应对莫测，本土艺术家们还是要学会以独立个体的艺术价值去面对世界，所有从业者都在激流险滩的未竞的路上长跑。