赵乔

街头/街道（street）乃是社会空间的经纬，既构成社会空间本身，又制造了社会空间的区隔，同时，街头又是每个人日常生活经验中不可剥离的一部分，于是，无数凝视的眼光投向街头，社会学家的、电影导演的、饶舌歌手的、文学家的……街头以不同的方式被呈现，也就拥有了不同的意义。《街道江湖》正是一本书写街头的小说，小说对街头的呈现方式以及作者王占黑对街头的理解方式都是耐人寻味的。

社会学家最早关注到街头的文化意义，他们将街头视为社会的微缩景观以及观察社会的样本。芝加哥社会学学派坚定地认为，若要了解宏观的社会结构、形式、秩序，必须从微观的日常经验切入，进行实际的田野调查和研究，从丰富鲜活的经验中提取理论，在此基础上他们确立了“参与式考察”的基本研究方法，虽然这种研究方法常常因为对细节和表象过于“迷恋”而受到批评，但至今依然没有过时，怀特的《街角社会》已经成为经典，而奥维·卡特的《人行道王国》则是新近的口碑爆款。值得注意的是，社会学家对街头的发现以及对其意义的认定，无形中将街头与“真实”捆绑在一起，获得对社会总体性状况的认知有赖于深入一个个流动变换的街头场景，体验街头乃是抵达“真实”的必经之途。

在电影中，街头一般作为画面背景而存在，因为在电影视听符号的表意系统里，街头乃是城市的一副面孔，而当街头作为独立的意象被凸显出来时，恰是因为它显影了城市被压抑的另一副面孔———难以抚愈的创伤。