孙科

【摘 要】此段双人舞为徐志摩与张幼仪之双人舞。由于受制于父母之命，徐志摩未对张幼仪产生真正的爱情，因此形容为“牵勉关系”颇为贴切，舞剧在设计这段双人舞时，给二者设计了不同的动机，通过动机体现了双方的人物性格特点，确定了舞剧开篇叙事基调，也通过张幼仪的反衬较为直接的塑造了徐志摩的人物形象。

【关键词】双人舞；表演；分析

1.张幼仪原型人物说

张幼仪，一九零零年出生于江苏宝山书香世家。祖父曾为清朝官宦，至父辈张润之改行行医，家境殷实，属当地名门望族。至张幼仪辈共生养十二子（8男4女），张幼仪二哥张君劢曾是清末翰林，早年留学日本与梁启超缔结师生之关系；四哥张公权，历任中国银行总经理、中央银行副总裁、中央信托局长等职。一九一三年，正在浙江督学的张公权，被一篇《论小说与社会之关系》的文章所吸引，经过询问，得知本文章出自硖石镇富商徐申如之子徐志摩。出于对徐志摩文采的赏识，张公权立即致信徐申如，提及自己家中还有待嫁闺中的二妹张幼仪，并提议两家缔结秦晋之好。徐申如虽家产颇丰，但在重文抑商的中国传统社会里，能够与书香世家的张家结亲，依然是求之不得的荣耀。他在回信中表示：“我徐申如有幸以张嘉璈（即张公权）之妹为媳。”实际上，此时的张润之刚刚从家道败落中恢复，家族的决策权已经向为政的张公权过度，张公权本人是经过儒家教育和新式教育的学识性官僚，学识和见识都颇为现代，出于从幼时起对二哥的尊重和崇拜，听闻定亲之后，张幼仪对未曾蒙面的徐志摩也是充满了尊敬。

徐张二家定亲之后，徐志摩却对这段父母之命的婚姻颇为不屑，甚至在看过张幼仪的照片之后，极具讽刺的说张幼仪“这就是个乡下土包子”，而娶妻也只不过是圆了父母香火接续的想法，而张幼仪依然对徐志摩充满期待，经过多年的“妇道”教化，她已经做好了为丈夫缝缝补补、擦擦洗洗的准备。徐志摩作为新式教育的年轻人，自然是对这种上不了台面的女人发自内心的鄙视，即使婚礼当天，徐志摩也是以走个过场的方式扮演了新郎，在旧式观念中的洞房花烛夜里，娇羞不知所措的张幼仪竟然静坐了一整夜，而浪荡不羁的徐志摩也丝毫没有体恤新婚妻子的意图，一场充斥着悲剧的爱情正式开始。

婚后，勤勉而隐忍的张幼仪开始以徐家儿媳的身份融入这个大家族，做到了晨昏定省，大门不出，二门不迈，操持家务，帮助徐润之理财。时间不久，徐家上上下下都对这个少奶奶表示出了极大地欢迎，而她的丈夫却始终故意远离她，并充满嫌弃的称这段婚姻为“小脚与西服不合适”，在徐志摩看来，这个只知道孝敬公婆，缝缝补补的女人毫无情趣可言，既不解风情而无法读懂自己。但家族的压力徐志摩违抗不了，只得在不得已的情况下，才被迫回到家扮演张幼仪名义上的丈夫，抱孙心切的徐申如施加压力，让徐与张履行夫妻基本义务，出于对张幼仪的嫌弃，也由于对父亲的惧怕，一回到家，徐志摩便利用尽可能的机会读书。据张幼仪回忆：“每到假期，徐志摩回家之后，从来不会跟我主动说话，只是躺在藤椅上自顾自的看着书，我不知道如何开口，只得在旁边缝缝补补”。在结婚四年的时间里，张幼仪与徐志摩相处仅仅有四个月，张幼仪怀孕之后，徐志摩更是大喜，但喜的不是即将为人父，而是已经完成传宗接代的任务，出国留学父亲无法阻止。

几经辗转，徐志摩来到了剑桥大学，结识林怀民，双方结为忘年交，经常书信往来，徐志摩在看到林徽因之后，不可救药的爱上了她，随后展开了一系列的追求。此时，张幼仪在二哥的建议下，赴英陪读，但在接船的人群中看到了极为不耐烦的徐志摩，对于张幼仪精心打扮的装束，徐志摩表达了格外的嫌弃，认为这个土包子让自己颜面尽失，随后强制张幼仪换上了自己在百货商店买的西式衣服。徐志摩依然我行我素，张幼仪依然在家里照顾徐的饮食起居，但徐并不感念，还无休止的表示出对张幼仪的嫌弃。至张幼仪怀上二儿子彼得后，徐志摩冷酷的要求打胎，因为他对这个骨子里就不喜欢的女人充满嫌弃……。

2.创作提炼法

亚里士多德在《诗学》中指出：“性格是指人们‘表示某种抉择的言行。”而舞剧的语境中由于时间限制，对于“某种抉择”还需要进一步的拓展和定义，编导认为性格是舞剧人物一种贯穿性的行为，由于这种性格的存在，使得他在遇到问题之时，会一而再再而三的做出类似的行为，性格即命运，实际上从心理学的角度来说，所谓的命运是人物的一系列选择，这些选择的相加之和构成了人物的持续性行为。笔者对张幼仪原型进行分析，可以看出张幼仪身上有深刻的旧式妇德烙印，这使得舞剧表演中她面对不爱自己的丈夫时，几次三番地做出“妥协”“退缩”的动作，并试图讨得徐志摩的欢心。对于才华出众的丈夫，张幼仪的内心是极度自卑的，而且内心带有持续性“他不爱我怎么办？”的恐惧，由此，她的动作体态和动作习惯都是萎缩的，这一人物情感特点在舞剧中被结构为：憧憬-讨好-心碎。在表现婚姻的情景时，编导并没有去营造婚礼的气氛，只是用了一个贴着喜字的背景板来略过，然而，在这短短的处理瞬间，却隐藏了婚礼背后的悲喜之因果，在这一部分，编导为张幼仪设计了贴、附、拧身回望的动作来表现她的期待，也为后来的结局定下了基调。

张幼仪与徐志摩的关系被形容为“小脚与西服的爱情”。这是一种无法调和的矛盾。在动作的设计上合理的挖掘了人物的原型素材，并设计反映特定性格的动作。为徐志摩设计的叙事道具是手中的书，而给张幼仪设计的道具是手中的抹布，不同的道具也形成了不一样的寓意与指向。徐志摩的动作直立挺拔，手持书，这种挺拔是高傲而不屑一顾的，而张幼仪则表现的谨小慎微，手上拿着抹布，不停地擦擦抹抹，这个“擦抹”的动作给观众带来深刻的印象，生动地反映出张幼仪不知所措、讨好他人的卑屈心态。两个角色的动作状态和节奏频度表现出不同的性格。在舞蹈的步态上，徐志摩身着西装，步态均匀，节奏较为平和，而张幼仪则反复使用一种快速的花帮步，这种花梆步的设计带有焦虑不安，二者动作的表现，为人物的塑造形成一种简洁明了的生动感。

本段双人舞的设计着眼人物的不同心态，徐志摩的托举动作显出十分的被动，而张幼仪走着碎步，不停地围绕着徐志摩擦来擦去，致使男主角到处躲藏，一次次地围绕，一次次地躲藏，徐志摩最终不得不将张幼仪托举起来，这个托举能够看出女人的妇道和男人的无奈。随后，双人舞便进入了具有距离感的贴合模式。态度的瞬转是刻画人物心理的重要手段。这段情感的回暖处理，在道具“书”“抹布“的对话中，张幼仪在感受到徐志摩的微微悸动之后，整个情感色彩出现了欢快的节奏。高兴之余，她抢走了徐志摩手中的书，引发出双人追逐的舞段。这段双人舞显出两人的貌合神离，神態节奏的不和谐，表现在书被张幼仪抢走之后，徐志摩的动作开始出现了一阵慌乱，表现出夺回书的强烈愿望，徐志摩找回书之后拒绝张幼仪所有靠近自己的行为，用了投射性的动作来阻止，这些突如其来的变化，让张幼仪措手不及，她心知肚明，只能慌乱地再次拿起抹布进行擦抹。无论张幼仪如何讨好徐志摩，也难以唤起对她的关注。此段双人舞在徐志摩的木然中，张幼仪的无奈中，徐志摩毅然拿起行李箱出国而结束了舞段。

3.双人舞视线关系

从双人舞的构成来看，视线关系是一个极为重要的人物刻画手法，王玫指出：“舞蹈中人物的相互关系，通过行为给予支撑，行为关系的核心就是视线关系，从人体立体性来看，头部和躯干往往是两个不同的表达部分，当两个部分方向一致性的时候，往往代表主人公的态度倾向于开放接受；当两个部分呈现为不一致的方向时，往往表示对某种事物或某个人的抵制和拒绝。“看”是行为，而“见”是结果，视线关系会延伸出“看”与“见”行为的多种变化：

双人之间的及物之看；双方可以互看互见，往往用于同一事件、同一时空中，展开人物关系的叙述。

双人之间的不及物之看；双方各看各的，视线无重叠交集，彼此的行为都不会受到对方的影响，往往处于不同时空中双人关系的表现，在作品中往往用于表现心理性时空。

双人之间的参半之看；一方可观之另一方，既可看，又可见。被看见这一方自身行为不受影响，但看见的发出者会根据所见引发自身动作，一般参半之看常用于人物处于不同时空的叙述。

由于舞台是一个被人为加工过的艺术空间，当两个人处于不同的空间位置上也会具有一定的寓意，对于处于不同的时空所发生的视线关系一般会称之为“隔空”，在隔空概念中同样会产生：隔空及物之看，隔空不及物之看和隔空参半之看，三者又在不同的情境下具有不同的寓意。对于视线原理的分析方法将有助于本文的论述。

张幼仪与徐志摩双人舞行为关系的处理，是基于视线原理。舞段之初，背景板贴有一个巨大的喜字，形成了张幼仪看见的对象，张幼仪略带害羞的看和拧身回望都表现了其复杂的心态，但徐志摩登场之后，视线关系构成了新的形式，由于徐志摩对张幼仪是没有感情基础的，甚至是带有强烈的鄙视色彩，故此徐志摩登场后的第一组视线关系就打下了双人舞的整体基调。

徐志摩出场后，视线一直聚集在手中的书上，其自身视线关系没有向张幼仪方向发出，因此形成的不及物之看，代表了漠视。而张幼仪的视线关系则保持为及物之看，对徐志摩的行为既用视线，也用心去看。随之通过重复性圆圈的调度，张幼仪强行将自己贴近徐志摩，她的行为都由及物之看而引发，故此她的动作表现出极大的主动性，而徐志摩一直处在非直接性的视线关系，出现一种“缓看缓见”的效果，在行为的发出点方面双方既不同神，也不同步，故此徐志摩的緩看缓见依旧是不及物之看的一种变体，代表二者冷漠的关系。

在“悸动”段落中，由于托举技术的运用使得双方的物理距离接近。双方的视线关系出现了第二次变化，由于张幼仪是牺牲自己成全丈夫的性格，故此视线关系所引发的动作出现了空间变化，具体表现为张幼仪跪在地上，用身体靠住徐，如此动作所呈现空间低于徐志摩所处的空间。双人视线在不同的高度平行，但不交叉，也无对视的焦点和触碰的可能性，张幼仪依然是既能看，又能见到徐志摩，所引发的动作依然是擦擦抹抹；徐志摩也保持不及物之看，有看的行为，但没有看到结果，再一次表达了该舞段的人物关系。

在“抢书”段落中，双方的视线关系出现了第三次变化，徐志摩因为愤怒转而为及物之看，终于看见张幼仪，但是此视线的举动表达出对张幼仪的反感，动作力度很强，具有强烈的拒绝意味。突如其来视线变化让张幼仪措手不及，惊恐引发了擦抹为主动机的动作再现。此时徐志摩无可奈何，而张幼仪是不知所措，情节冲突明显，尽管张幼仪依然在不停地擦抹徐志摩身上的灰尘，但徐志摩却是麻木状态，随后愤然走到舞台后区，双方形成隔空视线关系，视线关系发生了第四次的变化；徐志摩与张幼仪隔空参半之看，徐志摩对张幼仪既不看到，也不见到，张幼仪对徐志摩的行为既能看到又能见到，引发的行为是痛彻心扉。

徐志摩与张幼仪的双人舞设计遵循了原型人物的真实事件，但并没有在戏剧结构中去展开叙述，而是通过视线关系的多样性处理，清晰地勾勒出了双方的人物性格和行动特点，这为双人舞的展开进行了铺垫。

【参考文献】

[1]王艺潼.论中国古典舞表演对戏曲舞蹈的扬弃[J].赤子（上中旬），2015（17）：44-44.