赵一画

【摘 要】岩井俊二导演是一位有鲜明个人创作风格的电影作者。在他的电影序列中，少女是永恒的主角，青春是不变的主题。一直以来，他的每一部作品都会带有只属于他的个人标签，同时这些个人标签是否也是带有他所接受的日本文化的痕迹，这在当他决定拍一部“送给中国观众的情书”时，就注定会被验证。

【关键词】作者电影;岩井俊二

中图分类号：J905     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）20-0103-02

2018年11月9日，《你好，之华》在中国大陆正式上映。在岩井俊二已经上映的电影中，该片成绩很不理想的。由此也引起了中国版《情书》本土化“水土不服”的热议话题。那么这到底是不同文化背景的团队协作不成功的反例，还是具有导演个人风格的作品序列延续被观众误解？

岩井俊二导演是一位有鲜明个人创作风格的电影作者。他的每一部作品都会带有只属于他个人的标签，同时这些个人标签是否也带有他所接受的日本文化的痕迹，这在当他决定拍一部“送给中国观众的情书”时，就注定会被验证。

一、以架空背景打造电影空间

按主创人员的说法，这是一部放到中国情境里发生的日本故事的电影，非常充满岩井的风格。尤其是在岩井镜头下的大连，是非常干净整洁的。影片一开始交代环境的镜头就放在了之华和之南的老家。干净的马路上没有一辆车路过和停泊;冬日的阳光自然带有朦胧的美感;安静的村子没有什么烟火气;独栋的小院围着矮矮的围栏;屋内的低矮的层高和木质结构……这就让很多人无法把电影中的情景和中国的城市联系在一起，从而导致了在观众的直观印象里，就不是一个基于中国环境下发生的故事，无法接受《你好，之华》的本土化说法。