卢雅琪 马小贝 张亚婷 刘璐

摘 要：恽南田，明末清初著名书画家，在诗、书、画三个方面天赋异禀，是有名的“清初六家”之一。在绘画方面，恽南田首先钻研山水，后来发扬没骨画法，在花卉画上得以名世。文章就恽南田没骨画法与其个性关系进行专题研究。

关键词：恽南田;没骨画法;花卉画

基金项目：本文系扬州大学大学生科创基金项目（x20180905）。

在宋代的时候，就出现了没骨这么一个说法。那什么叫没骨？没骨就是在作画的过程中，不使用墨笔，而是使用彩色来直接作画，这种画法在当时就称作没骨。徐熙以及他的孙子徐崇嗣将没骨画发扬，在他们那个时期，“落墨”法是最常见的一种没骨画法。但是在徐熙以及他的孙子徐崇嗣之后，直到清初，都很少有人用没骨画法。据后世所知，在那一段空白的时期中，孙隆以没骨花闻名。当时的人很难见到没骨花卉作品。直到恽南田出现，没骨花卉画法再度被发扬光大，同时他创造了属于自己的没骨画法，形成了以“逸”为主要倡导的美学理论[1]。

一、恽南田没骨画的形成及创作环境

我们可以很清楚地看到，明代的花鸟画已经不是主流，甚至已经低落到低谷，而山水画发展到了巅峰，成为了不可逾越的存在。南田幼学诗文绘画，面对花鸟画的日渐式微，开始专攻花鸟画。当时，因为抗清运动失败，所以在恽南田的山水画当中我们可以看到他内心的无可奈何。他把他的思想感情都寄托在山水画当中，面对现实，他只能保持洁身自好，来反抗这悲惨的世界。恽南田后期艰难地以山水画维持自己的生计，于是经济困难的恽南田不得不想出别的方法。无奈之下，恽南田开始了没骨花卉创作，这给恽南田带来了一定的经济基础。虽迫于生活，但无论如何，恽南田最后还是把自己的心血放在了没骨画法上面[2]。

恽南田的没骨画法是在前人的基础上将其发扬光大，同时在继承的过程中不断创新。说到没骨画法的师承关系，北宋的徐崇嗣就是其师法者之一，恽南田本人也亲自证明了这一点，如果这都不能足够使人信服，那么张庚的《国朝画征录》就进一步证实了。遗憾的是，到目前为止，我们都没有见到过徐崇嗣的画。在此基础上可以推出，徐崇嗣比恽南田早生几百年，所以恽南田本人应该也没有看过徐崇嗣的真画，那么为什么说恽南田师承徐崇嗣呢？我们只能大致推测出恽南田是通过历史的记载，然后自己不断地加以揣摩，而且诸黄一派的画法在其后的各个朝代都流传不断，所以恽南田能够有学习没骨画的参考[3]。

除了徐崇嗣，宋人的花鸟画有很多，所以流传到清初的时候，还是可以找到大量的宋人花鸟画。现藏在上海博物馆《落花游鱼图》，就是恽南田的经典代表作，从画中我们可以看到，恽南田应该特别喜欢落花游鱼，这幅画和刘寀的《群鱼戏藻图卷》有些类似，不仅仅是图画的内容，就连画法和作画的技巧也有些像，从这幅画我们就可以看出当时的恽南田会模仿宋人的画迹，而且宋人画对恽南田的影响非常大。我们还能从元代的墨花墨禽中可以发现，恽南田的画其实和元代有些师承关系。在《恽寿平画集》当中，我们看到在画上有元人的墨花三味，这对于当时的恽南田来说，确实有些出淤泥而不染，当时的恽南田经济条件差，连自己的生计也很难维持，不得不买胭脂来画牡丹，以此来博得更多的顾客。但是低头不代表堕落，恽南田仍然想去追求心中所想的。因为恽南田生于明末，所以明代的画风对恽南田的影响也是相当大的。其中一人对恽南田的影响是比较大的，那个人就是沈周。恽南田对沈周这个人相当欣赏，甚至有些崇拜，沈周的画风属于高逸派，而且在恽南田的眼里，沈周就是高逸派的第一人，他对沈周的赞赏从不吝啬，可见沈周对恽南田的影响之大。

可以说，以上这些人，都对恽南田的没骨画法造成了一定的影响，或多或少都给予了恽南田一些启发。当然，恽南田也创造出了属于自己风格的画法，他独特的个性风格也带来了不一样的没骨画[4]。

二、恽南田的个性对没骨画的影响

（一）恽南田的个性和风格

恽南田的个性为后来的没骨画创作带来了巨大的影响。恽南田出生在武进的世家大族，自幼聪明，接受到良好教育，这是他后来能够成为著名书画家的重要条件。恽南田十一岁，父亲因不满明末的腐败政治带他隐居，后来发生的政治变化导致恽南田和父亲离散。恽南田一生卖画为生，但贫贱不能移，他为人清高，不在乎名和利，对人对事都一样，趋炎附势是对他的侮辱。恽南田对清朝从来不合作，对清朝的做法十分反感，他宁愿不做官，并用自己的诗、书、画来表达自己对清朝的不满。笔墨无情，但人有感情。把人生观融入到画中，再用画折射出自己的人生观，这其实就是最大的创新。如果恽南田只是为了生计而作画，那么他的画不会流传太久。把没骨画中的花卉和自己的精神世界紧紧相连，那么花也就有了自己的生命，它似乎有芳香，能够勾魂摄魄。

面对荣华富贵的诱惑，他也毅然离去，在他眼里，富贵如浮云。对待朋友，他态度诚恳，胸襟宽广;对待绘画，他坚定不移，哪怕当时他的山水画已经达到一定的境界了，他仍然不放弃对更高更好的艺术的追求。他放弃山水画，为花鸟画花费大量的精力和时间。正是坚定不移的心态，让他不断挖掘出更好的画法，更加深刻地开辟自己的新路。能够毅然决然地放弃荣华富贵，能够毫不犹豫地转向花鸟画，这种勇气是非常值得学习的。

恽南田特别崇尚自由，所以他有一种放浪不羁的个性。恽南田自己说过作画的时候应该解衣盘礴，让思想和心灵都能得到极大的释放，任自由，破法度，这种心态对没骨画的创新起到极大的推动作用。哪怕在晚年，尽管由于体力和精力有限，恽南田的创作中仍有一种随性和率意，让花卉显得神采依旧，可能正因为不是刻意而为之才形成了这种效果，或许在恽南田意料之外[5]。

（二）恽南田的绘画语言

色。在作画的过程中，不用墨笔勾勒，那么色彩将没有界限，控制起来是相對较为困难的。但是恽南田并不害怕，想要达到更好的作画效果，就必须创新和突破。恽南田的清高个性使得他的没骨花卉画显得极为淡雅，我们可以从画中看到，恽南田用色和其他画家有区别，这细微的地方不仔细观察很难发现。他的色调艳中带淡，而淡中又偏冷，他把他的个性和思想融入到画中，让后人难以达到这种高度。大家都知道恽南田在山水画上有一定的成就，正因为如此，在没骨花卉画中，他将山水画的技巧融入进去，形成了自己的新画法，不再像前人一样单纯地进行涂抹，对色的处理十分微妙和融洽。恽南田在色的运用上似乎有一种与生俱来的天赋，色彩多种多样却并不杂乱，能够清晰地把每种色彩分割开来，让整幅画显得特别整齐和谐。

水。恽南田就像水一样，至刚至柔，干干净净，也体现了恽南田的思想，艺术不应该被任何东西所束缚，就应该像喝水一样，随意变换，这在恽南田的没骨画中表现得极为明显。恽南田创造出了色染水晕法，这个画法推进了没骨画的弘扬。在《花果图》中，恽南田通过控制水量，使整副画呈现出一种前后交错的效果，让人觉得画上的葡萄其实就是真的葡萄，跃然纸上。我们不难发现，这幅画应该是在沈周的影响下进行的更深入的创新，沈周也曾画过葡萄，但是两人无论是用纸，还是用水量都不太一样。恽南田能够将色与水结合得如此完美，这确实是一伟大的创新。创作不在于临摹自然，而是要掌握自然的规律，将其笔墨融入到自然当中，感受其中的畅快乐趣。

三、结语

恽南田在没骨花卉画方面的艺术成就极高，我们虽然遗憾少了一位山水画大家，但更应该庆幸一位没骨花卉画大师的诞生。他用他的魅力个性、博大精深的学识、高风亮节的品格、机智聪明的创新，把没骨画法发扬光大，把色与色、色与水完美地结合起来，成就了没骨画法崇高的艺术地位。

参考文献：

[1]潘天寿.中国绘画史[M].上海：上海人民美术出版社，1983：111-123.

[2]张庚.国朝画征录：第2卷[M].上海：上海古籍出版社，2002：76-81.

[3]伍蠡甫.中国名画鉴赏辞典[M].上海：上海辞书出版社，1993：157-161.

[4]恽寿平.恽寿平画集：上[M].北京：北京工艺美术出版社，2005：201-231.

[5]徐邦达.中国绘画史图录[M].上海：上海人民美术出版社，1983：66-71.

作者单位：

扬州大学美术与设计学院美术学系