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对元曲语言特色的有关探讨

2019-07-25杨金

戏剧之家 2019年18期
关键词:语言特色元曲探讨

杨金

【摘 要】中华历史上形成了无数的文学瑰宝,而元曲就是其中十分耀眼的一颗。元曲无论是在那时还是在当下都散发着十分璀璨的光芒,也由于其语言的雅俗共赏,为元曲创造诸多经典的人物提供了帮助。本文通过对元曲语言特色的有关进行探讨,以期为相关研究者提供一些参考意见。

【关键词】元曲;语言特色;生活化;探讨

中图分类号:I23 文献标志码:A            文章编号:1007-0125(2019)18-0239-01

元曲是元杂剧与散曲的合称,在元代十分兴盛。在金院本和诸宫调的影响下,对多种表演形式进行合理融合,进而形成完整的戏剧形式。在元曲的发展中产生了很多作家,也形成了很多派系,创作了十分丰富的作品。在元曲作品的语言特色中,依然有一些共性值得我们去研究与探索。

一、语言贴近生活

在宋、金说唱艺术的基础上而形成的元曲,其语言表达十分贴近生活,是底层老百姓进行表达的一种文学形式[1]。作品在创作上源于民间,也得到民间老百姓的喜爱,并且通过老百姓的口口相传,对人们的生活、感情等有较好的抒发。元曲语言在表达上幽默诙谐,或者朴实无华,或者对当时社会进行嘲讽等,而这些也都是元曲语言表达的特征。在元曲作品如《耍孩儿》中,描写的是皇上在出行过程中彩旗飘飘的场景,但在表达中皇上神圣的形象一下子变得粗俗可笑,与乡下人也不无两样。通过使用民间俚语,作品整体变得十分活泼,也表达出更浓烈的讽刺意味。

二、语言分工明确

在元杂剧中有一种表达方式是念白,元杂剧中念白部分与唱词部分是分开的,二者互相协作下使得元曲的表达更加丰富立体。在表达中念白一般较为通俗易懂,且老百姓容易接受。在著名元曲作品《窦娥冤》中就有念白,使得作品中人物的语言通俗易懂,也让人物更加贴近生活,完全看不出加工的痕迹。同时元曲的唱词又十分注重音韵,这样会使作品变得高雅。一般情况下,唱词部分是由该部分的主人公进行表现,其他演员则负责念白。在唱词中如“有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死權。天地也,只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜渊?为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。天地也!做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船! 地也,你不分好歹何为地!”通过语言的表达,再配合上演员对作品的理解与情感,将作品完美地演绎出来,与老百姓产生深刻共鸣。

三、人物性格鲜明

在元曲中对人物的描绘主要是通过语言描写实现的,在语言描写过程中个性十分突出,且对人物的描绘较为鲜活[2]。在著名作品《西厢记》中对人物语言的描写就十分鲜明突出,在作品中,崔莺莺对封建礼教的叛逆,对个人爱情与幸福的追求等都跃然纸上。在作品中有对崔莺莺语言的描写,“我这里青鸾有信频须寄,你却休‘金榜无名誓不归。”这几句话就能看出崔莺莺对自己爱情与幸福的勇敢追求,以及对当时人们追求功名利禄的厌恶鄙视。在作品中张生虽然也渴求爱情,但由于性格的懦弱,一直无法突破封建礼教的束缚。同时红娘在作品中的语言表达也十分传神,作为崔莺莺与张生的爱情媒婆,红娘泼辣机智的个性十分强烈。在最后一本中,红娘痛骂郑桓,语言锋利,咄咄逼人。当郑桓夸耀自己富有而能干,骂张生“穷酸饿醋”时,红娘说道:“他凭师友君子务本,你倚父兄仗势欺人……你值一分,他值百十分,荧火焉能比月轮?”通过对红娘语言的描写,将红娘的角色进行充分的展示,让观众有一种如临其境的感觉。

四、语言押韵工整

元曲在语言表达上十分注重音韵。元曲的形成是建立在民间俚语基础上的,因此可将其分为小令与套取[3]。通常小令要求一韵到底。在关汉卿《[南吕]四块玉 别情》中,“自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂扬花雪。溪又斜,山又遮,人去也。”就有十分明显的音韵特色,该句中有明显的韵脚“绝”“雪”等字,整个作品的曲子也是同一个,押韵也为一个,使得该作品对感情的表达一气呵成。在小令中还要包括“带过曲”与“重头小令”。在元曲中将三个以下的单曲联合在一起称之为带过曲;一般情况下题目、曲调、内容等相连的为重头小令。在带过曲中,宫调必须一致,且音韵要衔接,在重头小令中则要求可以各压一韵,也可以同压一韵。套曲在表达上要求全套同压一韵,在《耍孩儿》等作品中就有十分工整的押韵表达。

五、结语

元曲在中华历史具有独特的魅力,通过对元曲的解读,能够让我们看到当时老百姓的生活。由于元曲来源于生活,最后又融入到老百姓的生活中,其语言具有生活化的特点。通过分析,我们发现元曲语言具有贴近生活、念白与唱词分工明确、人物性格鲜明、语言押韵工整等特点。这为深入分析明、清文学作品打下基础,也为人们了解当时的社会生活状态提供帮助。

参考文献:

[1]赵红.元曲发展及其语言现象研究[J].长江丛刊,2016,(14):48.

[2]徐颖.与经典元曲的美丽相遇——“元曲微课程”研发叙事[J].小学教学研究,2018,(7):23-25.

[3]杨景龙.试论元曲精神对当代诗词的影响——以聂绀弩、启功、周啸天的创作为例[J]. 西华师范大学学报(哲学社会科学版),2017,(1):1-8.

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