电视剧《新安家族》主题音乐探析

2019-07-24马鞍山市文艺创作室243000

大众文艺 2019年13期

李叶（马鞍山市文艺创作室 243000）

《新安家族》讲述了清末明初的背景下，汪老太爷、许善夔、鲍清源三大徽商家族为代表的民族资本与外国资本较量争取民族自强的悲壮历程。该剧配乐由安徽著名作曲家谢国华先生一手创作，编配上吸收了西洋管弦乐队与中国传统乐器的特点。通过不同音乐片断的设计与构思，在对剧情的场景描绘、气氛渲染以及刻画人物形象上起到了重要的作用，增强了该剧的感染力。

一、主题音乐的本体特征

1.主题音调的设计

根据谢先生提供的《〈新安家族〉选曲》音频光盘该剧一共使用了24首配乐作品，其中设计了三个主要的主题音调：一是主题曲《俯仰天地》的“天地”主题；二是曲目中《长大成人》的“成长”主题；三是曲目中《爱情》的“爱情”主题（例1）。

例1

三个主题中的第一个“天地”主题最为重要。这一主题吸收了京剧唱腔的写法，采用七声清乐调式写作而成。在电视剧两个最为重要的片头和片尾曲中均采用了这一音乐主题，戏曲化的音乐旋律配上西洋乐队的技法产生了新的听觉体验。为了表现剧情的矛盾冲突，作曲家使用了不稳定的打击节奏与尖锐的铜管音色铺垫，营造出极强的紧张感和动力性，暗示了即将有一场腥风血雨随即而来。片尾曲将这一主题发展成一个三段式的歌曲，由京剧名家于魁智演唱，京剧化的老生唱腔加上古琴与箫的伴奏，让“天地”主题更增添几许了沧桑与悲壮，真可谓“一掬英雄泪，俯仰天地间”。

“天地”主题除了例1中的形态以外，还根据不同的剧情要求产生了多个主题的变型，从不同侧面刻画音乐主题形象，深化了音乐主题的内涵。第一小节是该主题的核心动机，该动机虽然只有五个音，然而设计巧妙，五个音分别将角、徴、羽、商、宫五个正音各呈现一次，并且旋律带有京剧唱腔的特点，主题风格特征清楚明确，辨识度高，因此具备变化发展的基本条件。在该剧配乐中一共出现了四个不同版本的变奏，用来表现不同的音乐形象和情绪。

在《序曲》（即片头曲）中主题动机扩大成两小节，速度加快，紧接着用连续快速的上行和下行级进增强音乐紧张性；变形二的主题旋律主要用在景色描写和背景介绍中，因此将主题动机装饰性变奏，同时扩展高音区，使其更加抒情化；而变形三中主题动机落在了羽音，旋律转换成柔和黯淡的色彩，更加符合“期待”的心理感受；而“危机”则用充满力量的圆号奏出，主题动机采用了附点和切分节奏，在定音鼓和弦乐的衬托下营造出不安和紧张的氛围。

“成长”主题采用了西洋的自然大调写作，再现单二部结构，是整部配乐中唯一一个完全用西方作曲技法写作的音乐主题。该主题音乐形象相对较为单纯，旋律线条朴实自然，分别以女声合唱、童声合唱以大提琴和乐队三种方式出现，每次出现均与剧情中主人公程天送的成长有关。

“爱情”主题是该剧配乐中另一个重要的主题。剧情除了讲述程天送作为一个徽商的成长历程之外，同时也花了大量场景描写他与汪文静等人之间的爱情故事。这一主题也常常以不同的形式出现。如在配乐《爱情》中用弦乐来展现温暖柔情的色彩；《心事》采琵琶独奏表现剧中人物复杂的内心活动；《难忘那天》则用梆笛独奏，思念爱人的心绪呼之欲出。

2.主题音乐的编配

作曲家为了尽可能地多方面地展现主题形象的性格特征，将主题音乐以不同配器形式配器。在“天地”主题中使用最多的是管弦乐形式，主题旋律常常用弦乐奏出。在纯弦乐演奏时明朗流畅，配合铜管和打击乐急促的节奏音型则激昂澎湃。“成长”主题以人声为主，女声与童声的音色透明纯净，成为这一主题的主要气质。“爱情”主题偏爱用民族乐器演绎，竹笛、琵琶与箫的色彩更能表现出爱情的缠绵悱恻。

在管弦化编配中，作曲家也非常注重与民族乐器的结合，几乎每一首管弦配乐中都有民族乐器的身影。如片尾曲《俯仰天地》开头引子即以古琴独奏和乐队交替进行，在古琴奏出主题动机后接人声主旋律。之后古琴与箫作为人声的伴奏在第一乐段中一直紧紧跟随。在《苦乐掺半》中音乐前半段开始用弦乐的中低音区在G调上奏出温暖的“爱情”主题，之后由竹笛在高音区转为C调吹出一个变奏的“爱情”主题，清角和变宫的加入使旋律音调掺入了凄凉的味道，尤其最后的变徵更加重了“苦”的色彩。

二、主题音乐的艺术效果

1.剧情的艺术效果表现作用

影视作品与一般音乐作品不同之处在于它“不仅要抓住剧情、人物情感走势、情节需要的走向，还要对影视作品有一个较全面的诠释”1，为了达到以上效果，作曲家创作了三个不同性格的主题，并且将它们用多种形式编配，以配合剧情的需要。

“天地”主题在剧中出现的场景最多，变化也最大。即有表现气势恢弘的场面也有刻画人物内心的情感。如变型二《一个家族的故事》在第二集中描写汪家鸿泰钱庄在上海的生意和许家洋庄茶生意的场景。弦乐组以中板的速度将主题缓缓奏出，之后竹笛又将这一主题移到高音区，音色温和而又明亮，表现两大家族生意繁荣的景象。而在第四集汪老太爷因为商会会长改选之事而被许善夔和程知府勾结污蔑，最终气绝身亡。此时背景先用箫声衬托汪老太爷的临终遗言，随后响起管弦乐版的“天地”主题《悲恸》（例2），将悲痛的情绪推向高潮。

例2

“成长”主题主要出现在剧中主角在克服各种困难与挫折之后的场景，音乐的出现往往暗示着主角在以成功的商人之路上的进一步成长。该主题音乐第一次出现是在第三集鸿泰学徒比试中，程长送在最后与何贵的对决中用了师傅郑怀如的绝技“流水辨银”震惊四座，预示着程长送从这一刻起真正地“长大成人”。在剧集后段，程天送最终战胜了桑普森，洋人不得不妥协之时，“成长”主题再次响起，程天送已成长为一位有家国胸怀的成功商人。

在该剧中程天送与汪文静之间的爱情最为动人。从他们小时候第一次相遇、再次相遇相爱、直至最后程天送为了友情而牺牲爱情，“爱情”主题始终相随。在第二十三集汪文静决定嫁给余松年后与程天送在香台山最后一次相见，小提琴奏出的“爱情”主题温柔缠绵，如凄如诉，将彼此压抑的爱意倾泻而出。之后又响起“成长”主题，预示二人从此将各自踏上新的人生历程。

2.“徽文化”精神内涵的体现

《新安家族》主要内容讲述的是清末民初徽商的发展历程，自然会在剧中体现出各式各样的“徽文化”元素。粉墙黛瓦的徽派建筑，高高的马头墙、群山环绕里以种茶为生的农家、徽剧等无一体现出徽派风格。而作为历史上三大商派之一的“徽商”本身即是“徽文化”的一个重要符号。剧中的主题音乐自然也无不体现这种文化元素。当年四大徽班进京为乾隆皇帝庆祝八十寿辰，更由此继续发展形成了后来的国粹京剧。因此主题曲《俯仰天地》特别采用京剧唱腔的写法，于魁智那厚重沧桑的老生音色，便是对徽剧跨越时空的呼应。主旋律“从中国古曲如《满江红》和《苏武牧羊》中汲取营养，再将其嫁接到徽州文化语境中，将二者天衣无缝地交织在一起，催人奋进，给人以力量。”2

《新安家族》的故事发生在徽州——这片具有深厚文化底蕴的地方。徽州地区受历来儒家传统思想较深，清代大学者戴震评价徽商说：“虽为贾者，咸近士风。”指出徽商具有“贾而好儒、贾儒结合”的品格。古琴“和以平”、“亮以清”的审美规范与儒家尚“平和”的思想观念一致3，因此作为一种文化符号在描写徽商的配乐里体现“儒”的一面。