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“意”在器乐演奏中的作用分析

2019-07-23潘梦

艺术科技 2019年4期
关键词:器乐气功演奏者

摘 要:“意”在器乐演奏中具有十分关键的作用,尤其是在演奏的高级阶段,如果能够使用演奏意识对气和力进行引导和控制,可以取得良好的演奏效果。但是气力终究是一种辅助手段,想要提高演奏水平,必须坚持训练,实现“意”和气的有机结合。本文通过对“意”在器乐演奏中的作用进行分析,希望对提高演奏能力有所帮助。

关键词:“意”;器乐演奏;作用

0 引言

气功是武术界的常用词语,而乐器则属于文化艺术领域,二者看似毫无关联,但实际上气功与器乐演奏具有十分密切的联系。如果能够在器乐演奏过程中通过“意”对气进行有效的控制,就能使器乐演奏水平得到提升。因此,对“意”在器乐演奏中的作用进行分析,具有十分重要的意义。

1 “意”可以控制器乐演奏中的气

我国传统武术讲究劲力结合,但是太极拳的理念与其他武术不同,太极拳对“意”的使用十分重视,但并不等于太极拳不重视力的作用,而是强调“意”对力的指挥和控制,如果能做到以“意”控制气,那么就可以获得所需的力量。[1]将这种理念应用于器乐演奏中,具有十分重要的意义。气功中的“意”与器乐演奏中的“意”存在一定的差别,器乐演奏中的“意”主要指的是用“意”来控制气,并用气来运力完成演奏,继而实现对内劲的有效运用,以一动带百动,使器乐演奏的效果更具气势。

在大部分情况下,人们的行为会受到思想意识的控制。而“用意不用力”中的“意”,自然是正确的“意”,是经过实践验证的。那么,这种“意”又如何形成呢,从根源上来说,意识来源于物质,而正确的“意”的来源就是实践。例如,太极拳中的“意”,其来源就是太极拳实践经验的总结。人们由于认识能力和理解能力有所差别,因此“意”的水平也存在差异。必须在实践中反复认识,才能对“意”进行全面的理解,才能让“意”引导自身做出正确的行为。

2 “意”在器乐演奏中的作用分析

2.1 “意”在器乐演奏中的主导作用

有些人可能会问:如果只练习钢琴、电子琴这类的器乐,那么“意”还有用吗。“意”当然是有用的,因为不管是练习钢琴还是电子琴,都需要发力,而“意”则可以对力进行控制,只有弄懂“用意不用力”的原则,并在此基础上掌握正确的弹奏技巧,才能更好地进行乐器练习。究其原因,“意”是实践经验的总结,又是实践活动的指导,只有提升“意”,人的技术水平才会提高。想要实现用“意”,必须练“意”。“意”在器乐演奏中起到了统帅和主导的作用,正如白居易在《琵琶行》中所描写的“未成曲调先有情”,演奏者在演奏器乐的过程中,会被强烈的表演欲望充填,有时会陷入自我陶醉,仿佛整个世界只剩下自己。[2]在这个状态下进行器乐演奏,可以对演奏中的分寸感进行充分的把握。例如,对演奏过程中的各种音准和音色偏差做出及时的调整,这就充分凸显了“意”的作用。通过演奏意识对身体的气进行调动,可以实现用“意”领导气,用气控制力,气随“意”动,力随气行的目的。

2.2 正确理解“用意不用力”的概念

器乐演奏者在解读“用意不用力”这一概念的过程中,应该对其中的“不用力”进行深层次的理解。首先,这里所说的“不用力”不是指松懈或真的不用力,而是如同太极拳一样,刚柔并济,用的是内劲。太极拳看似无力,实则有力,有力和用力是两个不同的概念,演奏者应该注意区分。由于现代物质条件较为丰富,因此,一部分学琴的人对于“刚”的理解十分不全面,一部分人会认为“刚”就是用力,还有一部分人将“不用力”看作松懈无力,显然,这些看法都是错误的。松懈就是缺少意识的引导,如果理解错误,那么又如何利用演奏意识对气力进行控制呢?这样一来,只会让演奏者在演奏器乐时无法合理运用和控制力量,最终影响器乐演奏效果。基于此,学琴者应该树立正確的观念,加强对“用意不用力”的理解,避免对“用意不用力”产生错误的认识和看法。

“意”与气的有效结合,有利于激发人的潜能,在器乐演奏过程中,应该利用意念对力度进行有效的控制,尤其是高级阶段的演奏,演奏意识的作用更是被凸显得淋漓尽致。究其原因,主要是内气是人体的力源,而“意”可以对内气进行引导,从而通过内气控制力度,使力量得到有效的运用,起到良好的演奏效果。虽然“意”对于器乐演奏具有非常大的帮助作用,但“意”却无法代替演奏者进行器乐演奏,想要提高演奏水平,必须采用正确的方法,并坚持训练,只有这样,演奏者才能实现“意”与演奏技术的结合,使自身的演奏技术得到提升。此外,器乐演奏者应该在日常生活中适当进行太极拳练习,掌握一定的气功知识,加深对“用意不用力”的理解,这对于其器乐演奏水平的提升具有非常大的帮助。

3 结语

“意”在器乐演奏中具有十分关键的作用,尤其是在演奏的高级阶段,如果能够使用演奏意识对气和力进行引导和控制,可以取得良好的演奏效果。因此,器乐演奏者在日常生活中,在练习器乐的同时,应该加强对其他方面知识的涉猎,加深对“用意不用力”的理解,只有这样,才能使器乐演奏得到升华,取得更加良好的演奏效果。

参考文献:

[1] 孟醒.钢琴伴奏在器乐演奏中的重要作用[J].艺术研究,2017(04):180-181.

[2] 王燕如.内心听觉在器乐演奏中的作用[J].大舞台,2014(12):180.

作者简介:潘梦(1988—),女,贵州贵阳人,本科,扬琴专业,四级演奏员,研究方向:音乐表演(中国乐器演奏)。

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