吕伟光

【摘要】电视中的声音由语言、音响和音乐三部分组成。声音的编辑需通过人声、音乐、音响的选配、组接以及三者之间统一等构思，达到按主题思想、画面内容深化主题的目的。本文主要研究了语言、音乐、音响的编辑和声音的综合处理技巧等问题。

【关键词】电视新闻;声音;编辑处理;方法

电视中的声音由语言、音响和音乐三部分组成。声音的编辑需通过人声、音乐、音响的选配、组接以及三者之间统一合理的构思，来达到根据主题思想、画面内容深化主题的目的。应形成像交响乐中各种乐器演奏的主题旋律之间的那种相互连贯、交替、补充、呼应乃至冲突般的有机联系，彼此错落有致，交相辉映。

语言的解说编辑，人物语言是电视中出现最多的声音形式，它是指人讲话发出的声音。在新闻类节目中，电视语言的基本形态主要是解说和同期声。

一、解说

电视新闻解说是一种依附于画面的画外语言。它主要用来解释、议论、介绍背景、表达作者观点、补充画面表达多义性的不足。

（一）明确画面内容

解说词能赋予画面确定。画面和音响的特点是生动形象，但其含义却失之于模糊：那些比较精确的内容比如时间、地点、人物身份和关系、事件性质等，往往难以表达。此外，画面和音响往往表现的是此时此地的信息，对背景情况则无从表达，需要画外信息的弥补，解说可以很好地承担这方面的功能。

（二）精练电视叙事

新闻报道需要向受众表达一个完整、连贯的信息。但是电视新闻报道中的画面和音响往往只能表现事件的局部，从而割断了事物发展的连续过程和事物间的相互联系。因此，需要让这些相对割裂的事件片段联系起来，形成一根连贯的逻辑链条，使观众能完整清晰地理解新闻报道的内容。作为承载报道者思维逻辑的解说当然义不容辞。

（三）提升情感表达

解说表达的是一种经过报道者的理性思维概括整理的信息，适于表现画面与音响难以表述的抽象的内容，使电视明确揭示事物内在的深层意义，更具有理性和情感的魅力。电视新闻报道中的议论、抒情等内容往往由解说来承担。明确了解说的功能后，还需要掌握编辑解说词的具体技巧。首先，要处理好与画面的关系。解说词应发挥叙事说理的特长，说明画面没有或不可能说明的问题。解说词应该“为看而写”，但又不应看图说话，简单重复画面内容;更不能充斥画面，不能连篇累牍，而要有所停顿和间歇，形成—个有机的整体。其次，要处理好与听觉的关系。作为重要的声音元素，解说词也是“为听而写”的，必须要做到口语化表达：选用响亮的字，尽量使用口语。让解说词的语言显得通俗、易懂。

二、同期声

同期声是指在新闻现场拍摄时同步采录的人物讲话，是与画面同步的，由画面中人物发出来的声音。同期声新闻事件中人物的讲话，能够作为新闻报道中独立的部分存在，包括电视新闻记者的现场报道、与采访对象的谈话、人物的讲话等。

（一）同期声的功能

1.传达事实。同期声可以作为新闻事实的一部分而存在。新闻事件亲历者或者知情人对于事件的描述具有画外解说不可替代的真实性，可以提供很多关于新闻事实的细节，因此更具感染力。

2.表达观点号情感。同期声的广泛采用，使社会各阶层有了直接表达自己意见的机会。由新闻事件中的人物发出的同期声，不经中间环节的加工，在表达观点和情感时更加直截了当。在实践中，对一些有争议的事情，新闻编辑要注意各方观点的平衡。

3.塑造人物。同期声所传达的信息不仅仅是讲话的内容，还包括讲话人的语音语调、表情神态、肢体动作等体态语言所包含的丰富内涵。这些体态语言有助于塑造人物形象，使新闻具有个性化色彩。

（二）同期声的选择

1.清晰。在选择同期声时，首先要注意挑选那些前期采录效果好的。如果效果不好而又实在很重要的，要在后期剪辑时进行技术上的调整，防止声音失真。其次要保证观众听得懂。有的人口音很重或者口齿不清，使用这些人的同期声时则要叠加字幕。

2.典型。首先必须是典型人物，即新闻事件中的关键人物;其次，这个人物的讲话必须是典型的，能传达新闻事件的关键信息，能起到“点睛”的作用。

3.精练。新闻人物的语言不可能像解说一样经过精心组织并且由专业地播报。所以很多时候同期声要经过精心剪辑，使之在表达意思上更如集中，也使节目的节奏更加明快。但要注意的是，同期声的“精练”不能歪曲甚至改变谈话人的原意。

（三）同期声的剪辑

1.语气的连贯和语意的通顺。把几段不同人物的同期声进行组接时，要特别注意语气、语音、语调等的连贯，不能忽高忽低，或者情绪不协调。将一段完整的同期声剪去一部分后拼接起来的时候，要注意语意的通顺。

2.同期声的开始和结束要留有空间。同期声的开始和结尾部分要保留一小段讲话人的空画面，这種静默能给观众一个提示，表示谈话将开始或结束。从编辑实践上来看，这个时间在半秒左右比较适宜。

3.在同期声的接头处要注意过渡。因为同期声需要精练，所以编辑常常会将完整的同期声剪断再重新组合，而这些断开又接上的地方就称为跳点。编辑可以尽量插入一些相关镜头，如反应镜头、全景镜头、特写镜头等作为过渡，俗称“补跳点”。因此，在前期采访拍摄时，编导一定要考虑到后期剪辑的画面需要，提醒拍摄人员从不同的焦度、不同的景别多录几个过渡性镜头。