胡晓翠

摘要：文章从新英文书法字体背后探究所隐藏的汉字设计规律，为当代设计发展之下提出设计的新思维模式，融合文化之间的交流。通过书法艺术及汉字架构的本质中，分析汉字设计中严谨的艺术构形和考量独有的架构组合。总结汉字设计规律需回归汉字构形特征及其汉字构架。提出在当代字体设计趋势中汉字思维的重要性，尝试冲破长久以来的惯性思维与形式构成，从而延展出更多的设计思维空间。

关键词：书法 象形化 字体构架 汉字思维

中图分类号：J05 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2019）07-0131-02

引言

当今中西方两大文字体系起源于不同历史文化积淀，字体外在形式的发展不断呈现出各自的风采。通用语种的国际化在不断影响着文字体系的认知度，人们开始思考如何设计出能够使得多种文字体系共同融合，呈现出简化模式，方便人们直接辨识的符号。早在1958年，中华人民共和国公布的第二套法定的拉丁化汉语拼音方案，采用了26个拉丁字母来规范汉语言发音标准。汉语言发音从起初37个的注音符号转化为如今的26个国际通用拼音。在不断简化之中，为了使国内国外都有着一套共同的思维方式便于学习认知。这也是历史上成功的文字体系之间运动，实现了所谓第一次中文与拉丁文字的对接。伴随着中西国际化的交流日益渐增，以徐冰先生为代表开启了文字“二合一”，即《新英文书法》。则是突破了传统字体设计的典型代表，将两种文字概念与概念相互结合，重新建立了一套“新”思维的字型设计。文章将从汉字象形语言、汉字架构思维两大方面进行探寻汉字设计规律，保有汉字形式与意象不变的情况下，将西方形式主义美学观念融入书法创作。

一、汉字造型中的象形语言

汉字经历由繁化简的历史时期变化，其基本构形依然保持着象形性，这也是汉字最大特征之一。书法是汉字独有的艺术形式，展现出象形性思维，不脱离客观事物的存在，获取其信息和规律。经归纳总结象征属性贯穿于汉字形体笔画，体现于整个汉字之中。在表末便将笔画雏形与楷书中到基本笔形共同示例，简单明了追溯了汉字的诞生，更能有说服力促使受众学者接收。在图1中，竖勾象形化对照的则是树枝的形态，回笔勾时如同分叉的树枝呈45°方向，用侧锋快速挑出。竖弯钩又称“浮鹅钩”。相近与竖横钩便运用河鸭拟态。起头时有力挺拔且体态均匀，钩尾如同鸭尾一般短而精湛。直面在基礎笔画中象形性展现与国外初学者进行情感交流，区别学习书法时把其当作抽象化符号进行图画，促进对汉字的文化交流。

从汉字设计中来看，书法的形式语言增强了汉字的情感表现，将其原本抽象化线条回归原有的象形性，充分依靠文字造型传达出事物原始美感，形成一套富有生命力的艺术语言。这是在继承与创造，书法艺术契合于汉字设计的基本规律，内容与形式相结合。即使在文字不同体系之中，充分表现与追求出汉字设计造型和思考了在下一步进行结构构形时字体的本身韵律，对传达语言的升华和字母组合生成的双重考量。

书法艺术在汉字几千年发展中不断涌出各家风采的艺术体现，楷体书法表现形式对于现今汉字设计起到决定性意义。楷体书法造型整体较为工整、字体形态呈现方正式样、笔画粗细用力适中、字体之间布白均匀、风格大方不失风采适用于出版印刷。同样新英文书法主要依托于楷体造型，表中“O”、“Q”、“P”、“U”、“R”、“D”、“G”中所存在字型均具有圆弧线，将其全部转型成平直形式。表中“E”、“F”、“N”、“M”、“W”、“I”、“T”，将其书法横竖规律性简洁体现在字母形态之中。通过对26个基础字母造型分析以书法的方式呈现出化方性和发散性，理据保留了楷体书法中的点、横、竖、钩、挑、提、撇、捺笔画以及汉字书写结构。不难发现，选取设计的书法特点绝非偶然。楷书具有较强的识别性，结合其拉丁文字的抽象性，在视觉造型上简洁传达出书法韵味。笔画书写时均带有张弛有度、粗细之分的特点，体现了书法独有的情感。从基础字母变形有助于其对中国象形文化思维更深入的了解，并对其艺术语言的整体探知，能更直接感受到汉字工整方正的风格，带入其汉字字体文化意蕴之中。

在当代字体设计发展的重要阶段，文化开始融合，艺术不局限于文化的界限。这种文字视觉造型上融合了汉字楷书艺术性;在情感上融入了中国象形性的内容表达。笔画、构形、组合设计方面不断发生了新的转型，使字体设计的艺术性与教育性站在新思维结合之中。文字本身就是语言的视觉方式体现，遵循着美感和设计规则。文化之间的艺术的形式体现不同，从而带来述说语言形式不同。当对象进行有效融合交流，艺术跨越了文化的界限，通过这种创新性的艺术表达渲染相对应气氛加速其融入不同文化，是具有时代特征的新视觉语言。

二、汉字字体架构的思维语言

新英文书去运用两大文字体系重新组构组成了一个个新型文字，看似假想文字背后规范承载着方块字形规律，巧妙蕴含着中国汉字文化。解析字体组合结构上，笔画简化随后带给汉字构件设计编排上产生了布局上的变化，汉字书写时结构愤序与书写顺序都带来了不同程度的认知偏差。面临这样的字体架构不同认知，随之是更深入的设计思维。

将其每一个新英文书法的字形剖析成构形方式和构意结构两部分。至于在构形上其运用拉丁文字作为基础构件元素来进行组合，便于学者使用母语进行认知学习。基础构件元素在字母组合读取信息之时起到重要的读写顺序，有效站在国外学者对思维认知方式上解决了汉字识别、书写方式顺序一大难题，从而侧重关注思考汉字的间架结构形成。字体艺术造型依托于书法艺术，字体形态也源于汉字象形始端，图3通过剖析发现，“鸟”英译为“BIRD”分解为四个字母构件元素，依托于其象形性造型来优化，调整可识别性。在字体构架顺序上挑选了左右结构，书写顺序也随之对应。汉字每一个字为单一个体，显然如若随意拼合字母组合形态每个字则会形态各异混乱，并且没有一个标准。在充分编排结构时密集性程度所呈现式和国外思维方式下，考虑往往在设计组合时挑选其最佳的艺术表现形式以及。如有书法中个别字词出现频率会有对应调整补正，确保对于结构的改造合理放置。

经过历史的演变，汉字的整体造型样式或多或少产生了一些变化，汉字楷化有部分造型重新调整归纳。新英文书法察觉到拉丁文字的拼写方式与汉字书写方式两者之间的关系，并且结合能加速了对两大体系互通领域的认知。同时证明了方法是可行的，人们可以通过已有的认知体系，直接作用于其他体系。在汉字字体架构来说，其着重留心于拉丁文字的拼合方式与放置位置有效追溯于汉字的起源与发展形式从而进行优化创造。单纯在方块格中文字与文字之间相互转换构意并不是新英文书法最大艺术价值，其自拼合与位置呈现的结构性规律，开启了悄然无息的汉字字体思维化。即通过设计师自我的艺术方式展现字体设计的同时，符合汉字字体架构模式，侧重强调汉字的结构性、象形性、排序性为目的。设计本质贯彻于本身，极其巧妙将汉字本身的架构在其中发挥得淋漓尽致，对应了本身艺术的设计思维方式，为受众结合。既是文字，也是设计。

三、汉字设计本质基于汉字思维

以中国汉字思维之学为根本，以拉丁文字为之应用而诞生。當代字体设计广泛运用在网页设计、logo、画册、包装、海报等，设计师越来越倾向于图形简化，来吸引受众眼球。其中衍生出存在中西共同构造文字的字体，只为其寻找相似形态进行替代从而叠加共用文字，丧失了汉字表象意义，失去传统的思维方式。图4为一个红黄为主调的囍字，左半边为正常汉字结构，右半边为“LOVE”为拉丁文字。所谓“中学为体，西学为用”。图5为徐冰先生的《新英文书法》，设计即使是依托于不同文化体系下的文字，依然基于了汉字思维，采用了汉字独有艺术形式，将文字间文化交融更使文字间体系进入了一个全新思维体现。汉字的呈现是加强了中国象形性的表意方式，注重事物与事物之间的关联。这一特点也为学习汉字的人们带来了一定的影响，徐冰先生正是将思维方式带进实践于汉字设计中。基于象形语言，它组合了两种体系的文字使其巩固和强化了汉字艺术创造的规律，成为更具有识别性的符号;基于字体架构，从已知思维层层推进，简明扼要交代了汉字的构造结构，进而认知汉字的构意。他所设计一个个优化的形体作为标准体，蕴含着我国的书法艺术价值、汉字思维以及当代艺术演变局势。

徐冰对于《新英文书法》的作用是这样评价的——“我个人的兴趣是它对人们习惯思维的改造以及对一个概念边界的触碰”。这是极具争议的设计创作，填补了人们思维的空白和传播了中国汉字文化。人的思维方式是受到他长期处于固定环境的影响，难以冲破他们的思维边界和对于事情的态度往往更多是作用于其自身并不是作用于社会的。汉字文化作为传播主体，其引导的信息接受主体是国外学者。两者的文化相互交错，使不同接受主体有着不同认知形式。对于国外学者来说，这种书法改变了他们的认知领域，能够轻松触碰到长久以来的固有中国文化。对于中国学者来说，相对于受到了一定的冲击，进入到了一个极度陌生而又熟悉的形式。这是艺术的交流，创造了文化的对接。中方体系和西方体系不是两个极端或者对立的关系，他们你中有我我中有你是随时在转换的。面对这样的汉字设计，在笔画之间展现了中国汉字的气韵，是一种跨国际的交流。在新英文为书法中，汉字设计不仅仅是一种书去艺术的创作呈现方式。它有着极强的交流性，总结外在造型和内在的形式的设计规律悄然交代了汉字文化。这样的设计与概念之间的碰撞结合，人类现有的知识概念都不工作了，思维方式受到—种阻截。这种阻截是有益于人们思维发展，就像电脑中病毒一样，此时须要重启建立一种新的模式来打开更多的思维空间。两大文字之间的体系是相互融合、相互映衬、相互交换，它们虽然呈现方式所不同，认同归纳到一起，自然而然它们即是一体。这样的汉字设计值得引发当代艺术思想性存在，颠覆了国内外思维认知方式，却又将这种创造性设计追溯本源后识别分析，有理有据打开了当代字体设计另一篇章。

结论

看似无意胜似有意，莫过于形容新英文书法。这种字型设计依托了汉字的象形性视觉语言，贯穿于书法的艺术特点与构形规律，通过西方思维模式一定程度上解构了中国汉字思维。在世界文化融合之中文字本即是一体，没有所谓的一一对应。徐冰发现了这一关联性，创造了“新”书法。这带给了当代汉字设计巨大的冲击，不仅是对其进行造型上的视觉创新，更是关注字体的本质思维。面对于大量信息接受的过程，设计师们不断探究在文化本质，打破惯性思维遗留下来的符号、语言、形式方面的问题，进而在设计中更好地运用和发挥中国传统元素，促使世界对汉字体设计的认识和汉字思维的发展，打开新的设计创作方式和社会态度。