陈舒丰　吴白云

摘要：为满足消费者日益增长的物质和情感需求，传承传统吉祥图案的美学价值和精神意蕴，探究传统吉祥图案元素在中式婚庆家纺中的创新应用。分析传统吉祥图案在中式婚庆家纺设计的应用现狀和问题，总结出在中式婚庆家纺产品中传统吉祥图案的三个应用原则。归纳出创新理念挖掘传统元素、提取经典符号创新整合、活用纹样融入行为交互三个设计创新方法。将创新方法用于中式婚庆家纺设计实践证明其可行性。

关键词：传统吉祥图案 婚庆家纺 图案设计

中图分类号：J524 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2019）07-0128-03

引言

有图必有意，有意必吉祥。传统吉祥图案是经典的符号化语言，表达了华夏民族千年以来，对自然万物和日常生活的热爱和追求，承载着历史文化的丰富内涵。自古以来，婚礼是人生吉庆的仪式，婚庆的家用纺织品所运用的吉祥图案是最为直观的，人们以此来表达对婚姻生活的美好期待。如今，婚庆家纺产品是婚礼中一个不可或缺的组成部分，中式婚庆家纺的设计也多用传统吉祥图案作为主题。随着经济发展、技术进步和思想观念的转变，消费者对于婚庆家纺的需求有所转变，但如今中式婚庆家纺的设计存在着形式僵化、元素雷同等问题，并不能满足消费者的审美特征和情感需求。所以希望能够创新传统图案的应用方式，在婚庆家纺设计中满足现代消费者的诉求，让传统吉祥图案重新焕发生命的光辉。

一、传统图案是中式婚庆家纺设计的关键

婚礼是人生中最具意义的仪式之一，婚庆家纺在中国人心中有着非常重要的地位，而吉祥图案在喜被喜枕这类家纺用品上的运用也非常普遍，不同地区都有自己特有的习俗。伴随着社会经济的进步，现代的消费者愈发注重精神层面的追求，婚庆家纺不仅仅是对传统文化的简单传承，更是新人对未来幸福生活的美好寄托。近年来，婚庆市场消费主力的年轻化，审美特征也有所改变。中式婚庆家纺系列大部分采用传统吉祥图案作为设计的主题。选择中式婚庆家纺的消费者，他们普遍要求其设计既要有传统元素，又要具备个性时尚的气息。传统图案的设计是中式婚庆家纺中主角，它们是产品给人最为直观的第一感受，其引人注目的创意样式和趣味寓意，往往是打动消费者的关键。

二、传统吉祥图案在中式婚庆家纺设计应用现状

传统吉样图案是最具吉祥特色的美术形式之一，不但具有装饰性，而且融入了浓重的人文情怀，其旺盛的生命力与巨大的艺术感染力不言而喻。中式婚庆家纺的设计绕不开传统吉祥图案，但目前市面上的中式婚庆家纺存在着一些问题。

第一，元素立意雷同，现有的中式婚庆家纺的设计，多以龙凤、百子图、双喜、牡丹百合这类常见元素，设计传达的都是龙凤呈祥，百年好合，早生贵子，花开富贵这样的传统刻板的寓意，缺乏动感和故事性。第二，形式运用死板，将原有的吉祥图案生搬硬套地复制或是简单拼贴在婚庆家用纺织品上，基本没有加以创意的设计理念，如图1。第三、没有考虑地域习俗，因为每个地域的传统风俗都不尽相同，婚庆中的吉祥与忌讳也不相同。例如，北京传统的婚庆家纺，禁用黄色或是只能用少量黄，而江浙沪地区结婚却非常喜爱黄色;莲花在北方寓意并不吉利，但在福建广东地区没有这个忌讳，还有少数民族存在特殊的习俗和信仰，不能采用统一的模式和标准来设计。

图案元素千篇一律、形式运用具象死板的婚庆家纺设计很难与当今的审美有效融合，传达出的视觉感受既老旧又敷衍，缺乏动感和故事性，容易引起年轻消费者的反感，难以体现产品的差异，也难以让消费者引起情感共鸣，自然就会失去产品的核心竞争力，得不到消费者的青睐。

三、传统吉祥图案在中式婚庆家纺设计中的应用原则

目前消费者选择中式婚庆家纺的比重很大，产品形式增多，前景市场广阔。图案在现代中式婚庆家纺设计中是消费者的第一视觉影响，传统吉祥图案的设计在婚庆家纺这个特定的产品中也有要遵循的原则。

（一）推陈出新——传承中华文化神韵

选择中式婚庆家纺的消费者，本身是对中国传统的文化是怀揣着敬意和热情的。而如今购买婚庆家纺的消费者，不仅仅只是年轻的80后，90后的新婚夫妻，还有筹备婚礼的双方父母，而两代人共同选购婚庆家纺占八成，但两代人的审美特点和精神需求并不相同。成功的中式婚庆家纺设计将传统吉祥纹样与婚庆家纺结合时，需要满足两代人不同的诉求，既能表达老一辈对子女美好婚姻的诉求，又能满足年轻人释放个性的情感需求。让传统的吉祥图案保持原有易识别性，传承趋吉避凶的吉祥寓意，也要让人有别具一格，眼前一亮的视觉感受，发挥设计的灵活性来演绎传统与时尚结合的多元韵味，促进传统文化的理念与现今多元化理念的相互融合。

（二）规避忌讳——烘托吉祥婚庆气氛

婚庆家纺是一种充满仪式感，意义感的婚庆用品，首要目的是庆祝新婚，要烘托婚礼吉祥喜庆的气氛。所以，婚庆家纺设计中图案的选择和呈现，应该规避不吉利的因素，特别要注意的是寓意的联想和图案的负形。例如，蝴蝶这种元素能让人联想到中国古代凄美的悲剧爱情故事《梁祝》。而菊花、睡莲这些花卉经常用来纪念逝者，祝愿他们早登极乐。如同这样的传统图案容易引起负面联想，在婚庆家纺中最好不要使用，至少不要作为主要元素大量的运用。图案的颜色也不要选用大量的白色和黑色。

（三）结合趋势——延伸纹样拓展系列

随着时代的发展，物质生活的丰富，婚庆家纺的范围也从最初的的被子、枕头拓展到了毯、床、巾等十余类婚庆用品中，一个主题的婚庆家纺除了常规的床上四件套、八件套以外，还会搭配其他相关布艺产品，甚至还可能包括室内软装和纪念性的文创产品。因此，传统吉祥纹样作为视觉上的主角，应该要设计得具有拓展性和系列感，不能简单地把图案复制在不同的产品上，而是能够提取相似的视觉符号，做到主次分明又相辅相成。

四、传统吉祥图案在中式婚庆家纺设计中的创新应用方法

传统吉祥图案因其独特的审美特征和精神内涵，根植于人们的日常生活和审美文化中，在婚庆家纺中有着浓墨重彩的一笔。然而时过境迁，这种程式化的形式与当代审美有了差距，所以在婚庆这个特定环境中，让传统吉祥图案焕发新的生命之光是需要发展和创新的。以下部分从挖掘元素、表现手法和行为交互三个方面，提出传统吉祥图案在中式婚庆家纺设计中的创新应用方法。

（一）万向皆归春——创新理念挖掘传统元素

现有的中式婚庆家纺所选用的传统图案的元素一般把目光局限于龙凤、蝙蝠、牡丹、百子图等这类在婚庆中常见的图案元素。中国传统文化博大精深，除了这些图案元素以外，还有很多图案也很适合婚庆主题，比如象征忠贞的大雁、代表喜事来临的喜鹊、有延绵光辉意味的兰花桂花等等，如图2。这些元素的传统图样的可延展性和创作性很高。

图3的水星家纺的花好月圆系列的婚庆家纺，以传统的玉兰花图样搭配经典苏窗元素，展现的雅致与细腻，完全不同于传统婚庆家纺。玉兰是高洁美好、延绵情意的象征，圆形的苏窗如同满月符合中国人的圆满团圆之意。整体采用金黄和红色的相称很好地衬托了甜蜜婚庆的气氛;细节上这款图案设计利用粗细不同的线体现苏窗前后的虚实，而搭配补色的玉兰花图案，在视觉上让人觉得清新细致。随着时代的发展，消费者接受外来文化，思想观念也变得开放多元，思维更加活跃，特别是现在追求个性的年轻新婚爱侣。比起用常见龙凤或是牡丹进行直白的表达，类似玉兰花和苏窗的新形式则会让消费者耳目一新，也更符合现代消费者的审美需求。

（二）似水不是水——提取经典符号创新整合

古往今来的中式婚庆家纺多用传统吉祥图案，是因为人们对吉祥图案的精神意蕴非常看重，它们代表未来的美好希冀，也是中国传统艺术的结晶。传统吉祥图案的再设计要弃芜求精，保留纹样的核心传达的特定信息，用高度概括归纳总结的方法，进行图案的再演绎，注入时尚或是清新或是甜蜜的氛围，就能创造出适合现代中式婚庆家纺的新形式。

同样是使用龙凤元素，图4的梦洁家纺品牌的凤有来仪婚庆家纺系列将凤凰的固有纹样进行提炼和解构，在利用特异、变形、交错等手法创造出新的形态。产品的主图案设计，远观像是两只展翅相向的凤凰衔团花的经典团，而实际上则是用花瓣、羽毛与宝石权杖组成的崭新图案。这样的方式很好地融合了传统与时尚风格，淡化凤凰图案给人的使命感、严肃感，对其流线美和动态美进行现代化演绎，同时展示了更加浓厚的祝福意蘊。“似水不是水”的设计手法能让产品变得雅俗共赏，让两代审美相异的消费者都能够认可，也就达到了消费者所希望的推陈又出新。

（三）动静皆相宜——活用纹样融入行为交互

婚庆家纺是具有特定使用情境的文化创意产品，所以传统吉祥图案的运用不仅仅限于视觉元素，还应该从产品与用户之间的互动入手，将这些不可触摸的气氛和经历，用可感知的方式加以强调和保留，完成从明晰的实用功能到潜移默化的文化积淀。例如图5的罗莱家纺的喜结连理主题的婚庆家纺设计，采用方正的中式门窗和连理枝的传统吉祥图案，两扇窗左右分布，开关窗和叠被的动作不谋而合，让消费者在使用中感受到开窗迎连理，关窗享甜蜜的寓意。虹爱家纺的玉如意婚庆系列则创意地把被套拉链和如意盘扣图案结合在一起。而图6这款以大雁图案为设计元素的婚庆家纺设计，则把枕头设计成拼图，既可以单个使用，又可以拼出几种不同的吉祥图案，在使用中增添趣味性。

五、基于传统吉祥图案的中式婚庆家纺设计创新实践

根据以上研究得出的原则与方法，笔者以佳丽斯品牌婚庆“家有喜事”主题为设计任务，以福建广东地区中高端消费者为主题，进行“恋鲤成双”中式婚庆家纺系列设计实践。恋鲤是爱恋的双鲤，同“连理”，也通“恋你”，代表爱情甜蜜，如连理枝一般天长地久，生活如鱼得水。

（一）设计元素的选用

主图元素选用锦鲤鱼，绕开传统龙凤、牡丹等常见元素给人新意。双锦鲤和并蒂莲象征佳人成双，夫妻恩爱。锦鲤有年年有余，鱼跃龙门的美好寓意，整体喜庆吉祥。次要元素采用传统佛教八宝的图案和吉祥的坚果八宝的图案满足福建广东地域习俗的需求，再以吉祥花、如意纹、海浪纹和鱼鳞纹作为暗纹。这样的选择能引导市场促进传统文化与时尚理念的融合，既满足老一辈趋吉避凶的审美需求，又有时尚新意吸引年轻消费者的眼球。

（二）“恋鲤成双”中式婚庆家纺主题图案设计

笔者将“似水不是水”的方法应用在主题图案设计中，将鲤鱼、佛教八宝和坚果八宝的传统图案，进行分析、特征提取与重构后，设计出新的图案样式。图案远观是一对鲤鱼围绕着吉祥花首尾交缠，圆满吉祥，实际则是佛教八宝的异形变化，搭配刺绣工艺和小亮钻点缀突出主题。尾部的图案则将坚果八宝抽象化搭配如意纹和传统花草纹，用提花工艺与刺绣形成层次，暗藏在图案之中，八宝坚果用传统佛教八宝填充体现质感。图7为两种工艺处理方式，一实一虚，一明一暗，相辅相成，更烘托了结婚喜庆的气氛，体现了吉祥的寓意。

（三）“恋鲤成双”中式婚庆家纺系列设计

图8为“恋鲤成双”中式婚庆家纺系列设计，整体以双鲤并蒂花进行构图，在边角设计相似的元素延伸点缀，使整体风格统一，简洁明快又富有变化。家纺共有两种红色，明暗对比处理增加视觉层次感。喜被内衬使用“动静皆相宜”的设计方法，印有传统吉祥八宝的暗纹，将纹样融入消费者的行为交互中，寓意新人把被盖上身，能从内而外吉祥顺利，恩爱甜蜜。边角细节用鱼鳞纹刺绣点缀，呼应主题。并蒂吉祥花和八宝锦鲤的主图案具有延伸性和拓展性，枕头与被面能形成很强的整体感。

结语

传统吉祥图案蕴含着独特的东方魅力，形式主题多样，寓意吉祥丰富。自古以来在婚庆家纺中有着独特的地位和强大的感染力。本文从现有中式婚庆家纺设计的实际问题出发，归纳出传统吉祥图案在现代中式婚庆家纺设计中创新应用的原则和方法，并用实践验证其可行性。传统吉祥图案是一种精神意蕴，需要新的形式和内涵作与当代社会文化背景相融合，设计师应当基于时代背景和大众审美，将传统与时尚、文化与创意、寓意与功能相结合，创造出中式婚庆家纺设计的新形式，来满足消费者日益增长的物质和情感需求，传承这份历经千年的，对爱情和婚姻的美好祝愿。