（江南大学人文学院 214122）

鲁迅小说《离婚》中塑造了爱姑这样一个大胆、泼辣、敢于反抗的少妇形象。她在新正的一天由父亲陪同，趁着慰老爷家新年会亲，城里的七大人也在的时候，到庞庄慰老爷家里，和她的丈夫去解决闹了三年、打过多少回架、说过多少回和、总是不落局的离婚问题。作者运用白描手法，向读者呈现了“船上”和“客厅”两个场景，把 “离婚”这件事放在两个情景语境里叙述。爱姑的话语在“船上”充满自信与斗争的锋芒，到“客厅”后却渐失锐气直至最后屈服。“在语言使用过程中语言选择必须与语境互相顺应”，话语的使用者和接收者根据情境的变化来选择、调整自己的表达方式。爱姑在两个场景中的话语选择，即体现了话语与语境的相互顺应。交际语境中和语言选择相互顺应的要素在三个维度上运作：物理维度、社交维度和心智维度。鲁迅把故事中的人物对话放入两个场景，分别从三个维度刻画出了爱姑这样一个鲜活的人物形象，描述了她所生活的那个时代。

一、与乡民说“理”

1.民间自由交往的空间

开往庞庄的船上聚集了八三、蟹壳脸、胖子汪得贵等一些普通的村民，构成了一个乡村日常交往的空间，庄家父女二人与那些相识或不相识的人展开了亲切寒暄。在这个相对自由的场域里，农民可以无需太多顾虑，直言自己的看法。得知庄木三还是为了爱姑的事而去慰老爷家时，八三说道：“去年我们将他们的灶都拆掉了，总算已经出了一口恶气 ”，汪得贵接着说：“施家的儿子姘上了寡妇，我们也早知道。……