⊙连洁［山西戏剧职业学院，太原 030600］

印度与我国有很多相似性，地理位置相邻，同属文明古国、人口大国，目前又同为世界发展最快的发展中国家。如何更好地传承传统文化，发扬民族文化，是两国需要长期考虑的问题。2000年之后，印度宝莱坞立足发展中国家市场，开展打破传统局限的“自我革命”，不断更新制作理念，面向国际市场推出了一系列全新的电影，也就是我们所说的“新概念”印度电影。结果显而易见，全新的印度电影不仅在我国广受欢迎，而且逐步打开了世界电影市场的大门，初步形成了与美国“好莱坞”分庭抗礼的态势，这样成功的经验对我国极具借鉴意义。

一、关照社会现实，讲好每一个故事

印度是迅速崛起的发展中国家，在经济发展中取得了突出成就，但印度贫富分化、阶层固化、社会丧失公正、政府腐败、底层人民生活艰苦等问题日益严重。突出的经济成就与社会现实之间的矛盾、以“佛教”为核心的古老文明与现代哲学体系的碰撞等，激发出印度社会精英人士的思考，为电影提供了丰富的思想资源。加之印度还是一个多民族、多语系、多宗教的国家，不同的矛盾杂糅进现代化的潮流，为电影所要揭示的社会问题提供了立体化的解构途径。例如揭露教育问题的《嗝嗝教师》、探讨女性地位的《摔跤吧！爸爸》、批判宗教问题的《小萝莉的猴神大叔》以及反映社会多面矛盾的《史丹利的便当盒》等。

印度电影在善于发掘现实素材的基础上，注重展示现实背后的思想，以欢快、无厘头、嘲讽的展示手法极尽谐谑之能事，将观众带入故事情节，对僵化的体制、盲目的思想、社会的各种不平进行揭示与反思。……