[关  键  词]心理现实主义;人物内心世界;艺术手法

心理现实主义主要是通过对电影中人物内心世界的探究，强调人内心的感知，运用不同的艺术手法去揭露与展现人与人及人与社会之间的关系，形成独特的心理现实主义的表现手法。笔者主要采用例证分析的方法去探析电影中的心理现实主义的美学特征以及艺术手法。

一、心理现实主义的美学特征

心理现实主义并没有统一的定义和解释。关于心理现实主义在电影中的美学特征，笔者有一些浅薄的见解。心理现实主义主要是受到弗洛伊德心理学的影响，电影中对人物的刻画开始从外在向人物的内心转化。例如，娄烨导演的《周末情人》，通过个性化的表达，关注人物内心的情绪起伏，用镜头去刻画人物的精神世界，去展现对当时人们内心世界的思考。

20世纪50年代“意识银幕化”提出，导演开始以更加丰富直观的表现形式与表现手段去刻画人物的内心世界，打破了电影单一结构模式，寻求多元结构的电影形式。例如阿伦·雷乃导演的《广岛之恋》，该影片具有极其强烈的文学韵味，是一部意识流电影，导演弱化了影片的故事情节，注重刻画人物的内心世界，从不同的层面剖析人物的内心，使得人物的内心世界更加丰富。影片主要采用象征、转换、梦境等手法去展现主人公的意识流动态，从而打破了时间和空间的界限。

英格玛·伯格曼导演的《野草莓》，镜片插入大量的梦幻镜头，如主人公梦见年轻时的自己与初恋在一起的情景;梦见自己独自一人站在空荡荡的街角……这些梦幻的镜头是荒诞的，是主人公意识的外化，运用这种梦幻的镜头揭露了主人公隐秘的内心世界。这部影片表达出了对人性的深层次的反思。

意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼可以说是真正意义上的心理现实电影的大师，其代表作品《奇遇》，没有把重点放在故事的悬念上，而是结合镜头的运用去刻画人物的内心世界，特别是对中产阶级内心的情欲和道德上的迷惘与不安定性的刻画非常出色。

通过对以上案例的分析可以得知，心理现实主义的美学特征在电影中的表现主要有以下几点：首先，在手法的运用上，主要是运用长镜头、实景拍摄，尊重现实世界的塑造，注重拍摄人物的情绪与内心的发展过程，这一过程并不是对生活的死搬硬套，而是带有一定主观色彩的。其次，影片不再注重故事的情节性，没有明显的主线，更加注重的是人物的内心世界。最后，通过大量的生活场景去刻画人物的内心，注重空间叙事。

二、电影中的心理现实主义的艺术手法

（一）空间的营造

电影艺术是一种空间艺术，而空间艺术是电影画面的最直接的表现形式。空间的再现和构成是电影对空间处理的两种方式。一部影片，导演思考方式的不同，则会选择不同的构图方式，有时候影片中的空间不单是作为框而出现，也不单是为了展现真实的环境而存在，而是为了成为某种戏剧性的容积而存在。這样的空间营造使人的内在得到充分的展示，能够使观者引起共鸣。在安东尼奥尼的电影中常会看到抽象的封闭空间，例如《红色沙漠》就是其中典型的代表，剧中的人与城市有一种距离感，模糊和消解边界。

（二）心理的塑造

心理现实主义的影片在对人物的心理进行塑造时，必须对当下大众的心理有一定的了解，这与当下的社会大环境有密切的联系。在塑造人物的心理的时候，象征性的手法在心理现实主义作品中被广泛应用。如第一部真正意义上的彩色电影《红色沙漠》，运用颜色之间的碰撞来塑造人物的心理。采用象征的手法来塑造人物心理，不仅可以通过颜色，还可以通过建筑物、交通工具等来诠释人物的内心世界。

（三）镜头的运用

在心理现实主义的影片中安东尼奥尼是最擅长使用长镜头的，这样的镜头运用方式更能够表现影片的真实性，也能够使人物形象更加的生动，更能引导观者主动去发现电影画面所传达的深层含义。例如娄烨导演的《苏州河》是一部文艺片，阐述了两个很纯粹的爱情故事，片头便运用长镜头企图借着爱情勾勒出时代众生相。运用长镜头拍摄人物换衣服的画面，表现了马达以为自己找到曾经的牡丹时那种不安和犹豫的心理。

三、结语

心理现实主义的影片不再注重故事的情节，而更注重对人物内心世界的表达，从不同的层面去剖析人物的内心，注重人的自我意识的诠释。根据心理现实主义的美学特征，运用相关的艺术手法，如对影片空间的塑造、镜头的运用等去捕捉人物内心世界的不同状态，去诠释对象的精神世界与主观感知。

参考文献：

[1]刘云.娄烨电影的心理现实探析[D].成都：西南交通大学，2009.

[2]李依轩.章明电影的心理现实探析[D].西安：西北大学，2015.

[3]巴拉兹·贝拉.电影美学[M].北京：中国电影出版社，2003.

[4]孟佳佳.朱塞佩·托纳多雷影片主题的现实性探析[J].文教资料，2011（36）.

作者简介：王飞（1985—），男，汉族，河南郑州人，浙江传媒学院动画学院，郑州电子信息职业技术学院，学士学位，专业：数字媒体艺术，研究方向：视听语言。

作者单位：郑州电子信息职业技术学院